海星怪儿童动画片（盒子怪没想到一部儿童动画电影）
海星怪儿童动画片（盒子怪没想到一部儿童动画电影）而盒子生活的地下世界和人类生活的地上世界位置关系又象征着人类和盒子怪之间的相对关系，以上下作为隐喻的例子有很多，比如电影《逆世界》中的上层世界和下层世界，或天堂和地狱…看得出来电影编剧和导演是想对现实中阶级社会的等级划分、阶级高压统治等内容进行揭示和反映。《盒子怪》中蕴含着丰富的隐喻，比如大反派角色的名字“斯纳彻”，他的发音与英语中“掠夺者、绑架者”极为相似，暗示着角色性格的贪婪、暴戾…其中一群被称为“盒子怪”的奇怪生物被设定为影片中不可或缺的重要人物形象。这些“盒子怪”并非存在于真实的现实社会生活中，而他们的身上却凝集着属于人类的特质性格和行为举止等等。在电影《盒子怪》中等级、阶级的划分十分明显，从低到高依次为虫子、盒子怪、普通民众、红帽子（影片中又称“盒子终结者”）以及白帽子。这背后体现着特定的社会——文化语境、阐释机制和系统。
《盒子怪》这部动画电影，应该是定格动画中最具代表性的一部经典之作。
电影是由安东尼·斯塔奇和格拉汉姆·阿纳贝尔联袂执导的，焦点影业与莱卡动画工作室共同制作完成，并由环球影业出品的一部定格动画电影。《盒子怪》中导演以哥特式滑稽、荒谬的艺术语言讲述了维多利亚时代干酪桥市发生的离奇故事……
影片讲述的是在一场阴谋中，杜伯箫家的小男孩“蛋生”被迫由一群盒子怪抚养长大，与此同时，胆小善良的盒子怪不断地遭受着人类社会的迫害，在人类男孩“蛋生”的带领下，试图挽救盒子怪的世界，影片揭露了坏人的阴谋，故事中的不同角色也在一场混乱的闹剧中重新确立了自身存在的意义，看似是一场闹剧，影片背后的现实意味却引人深思。
你想象不到的人性丑陋
电影作为一部动画，仿佛并不止把儿童放入受众群内，导演与动画制作方以“阴晦”“压抑”作为该部影片的主要的语言环境和感情基调，在给人以“恐怖”的感官刺激。
其中一群被称为“盒子怪”的奇怪生物被设定为影片中不可或缺的重要人物形象。
这些“盒子怪”并非存在于真实的现实社会生活中，而他们的身上却凝集着属于人类的特质性格和行为举止等等。在电影《盒子怪》中等级、阶级的划分十分明显，从低到高依次为虫子、盒子怪、普通民众、红帽子（影片中又称“盒子终结者”）以及白帽子。
这背后体现着特定的社会——文化语境、阐释机制和系统。
《盒子怪》中蕴含着丰富的隐喻，比如大反派角色的名字“斯纳彻”，他的发音与英语中“掠夺者、绑架者”极为相似，暗示着角色性格的贪婪、暴戾…
而盒子生活的地下世界和人类生活的地上世界位置关系又象征着人类和盒子怪之间的相对关系，以上下作为隐喻的例子有很多，比如电影《逆世界》中的上层世界和下层世界，或天堂和地狱…看得出来电影编剧和导演是想对现实中阶级社会的等级划分、阶级高压统治等内容进行揭示和反映。
再说回来，故事的发生地叫做干酪桥，也有它的隐喻。
在这里，干酪就是某种利益和特权的象征，只有带上白帽子的上流人士才能品尝享受最好的干酪，而白帽子、红帽子以及盒子怪是不同群体的标志，也隐喻着现实世界中的阶层制度。
反派为了获得白帽子，和白帽子一起品尝干酪，不惜绑架、栽赃甚至毁灭，将善良的盒子怪塑造成一个个“吃人的怪物”并且以消灭所有盒子怪作为交换条件来实现自己的目的。这个持续了10年、深入人心的“盒子怪吃人故事，从头到尾都是斯纳彻的阴谋。
尽管关于“盒子怪吃小孩子”的传言最后看来是无稽之谈，但是导演在表现“推翻谣言”这一过程中却将人类社会中的阶级统治的内容表现得淋漓尽致。被上层人士不屑的斯纳彻，乔装打扮一番后混入上流社会，甚至在“蛋生”当中揭穿其阴谋，露出他丑陋的面貌之后，那些上流社会的先生们也毫不关心，而是只在意那些混乱中掉入河流的干酪……
最讽刺的是，斯纳彻一生渴望进入上流社会，渴望干酪，但他自己却对干酪过敏，最后虽然如愿以偿的品尝到了世界上最美味的干酪，却付出了应有的代价。
这样的艺术创作形式摒弃了传统电影中枯燥、乏味的叙述方式，使影片更具有形象特性，更能够使人身临其境，并在情感等方面与观众产生共鸣。作为一个哥特专属的动画影视制作公司制作出来的动画，作品反应出来的总是那种对社会关系的赤裸裸解剖和社会权利与人性奸诈迂腐的讽刺。
恩斯特·卡希尔在他的《人论》中把人定义为符号的动物，他认为，人类文化的全部发展都依赖于符号化的思维和符号化的行为，这是人类生活中最富代表性的特征。
就像是电影中的帽子、干酪、盒子一样，就是一种符号的表达，然而影片最后这些符号都被重新定义，在一场混乱中，象征权利的巨型干酪被砸碎了，旧社会的规矩也打破了，勋爵为了女儿放弃了白帽子，而反派斯纳彻也被自己的野心所吞噬…干酪镇获得了一种前所未有的和谐，白帽子被丢弃，原本冷漠麻木的人也开始有了新的生机，最后干酪桥的居民还有盒子怪们一起其乐融融的生活，可以说故事以欢乐的方式结尾，带给人们的思考却很沉重，这个隐喻并不隐晦，“哪里有压迫，哪里就有反抗”，如果说在电影中，盒子怪是底层被压迫群众的典型代表，那么由盒子怪所抚养成人的男孩“蛋生”就是底层群众中进行反抗活动的先驱者。
“奶酪、帽子、盒子，这些不能代表你，因为你就是你。”
定格动画是一门技术更是一门艺术关于莱卡动画工作室，网上有一些关于他们的新闻，他们的工作人员们做1-2分钟的定格动画需要耗费1个星期的时间，这就意味着时长为97分钟的动画片要耗费他们近两年时间，还不包括道具的准备以及场景的建设。LAIKA制作的第三部动画电影《盒子怪》依然是哥特加童真，值得一提的是，该工作室前两部作品《鬼妈妈》、《通灵少年诺曼》都为其打下了基础。
目前，经典的定格动画国外的有《神奇海盗团》、《盒子怪》、《文森特》、《小羊肖恩》、《卡洛琳》、《通灵男孩诺曼》、《科学怪狗》、《彼得与狼》等，国内的经典定格动画如《神笔马良》、《阿凡提》《大盗贼》、《曹冲称象》等。
学术界普遍认为，定格动画起源于1907年，也就是由美国导演亚特·勃拉克顿运用“逐格拍摄法”拍摄的影片《闹鬼的旅馆》开始。
定格动画和手绘动画一样历史悠久，其携带的创新基因也具有无可比拟的先天优势，目前国内外制作定格动画的公司没有几家，只因定格动画制作过于麻烦，定格动画多采用真实的模型一帧一帧地进行拍摄，手工成分居多，因此也具有了手工艺术独特的真实美感，其无可比拟的手工制作成分与艺术价值也是定格动画的独到之处。
当其他公司都在强调逼真的CG效果的时候，LAIKA坚持停格动画并且完全不跟风当今动画制作卖萌的潮流，这才叫勇气。无论是在动画电影的艺术表现方面，还是在电影主题思想的表述与阐释方面，《盒子怪》都为电影产业的日后发展做出了杰出贡献，并提供了良好的启示与参考素材。
结语浓浓的讽刺、蒸汽朋克、优美的音乐、精致的画面、定格动画，这么多元素组合在一起，《盒子怪》注定是一部好看的动画电影。值得注意的是片尾彩蛋，简直是用生命在吐槽，在这里就不剧透了，不得不说做定格动画的上辈子一定是折翼的天使！
文原创，图网络
