日本中年成熟女演员（曾撩拨你的春梦）
日本中年成熟女演员（曾撩拨你的春梦）岁月的流逝虽然让她们不再拥有年轻的面容，她们曾经或青涩羞怯，或清纯甜美，对于空有一副好皮囊的花瓶而言确实如此。但不是所有的美，都以颜值高低作为评判标准，在我们的记忆里，一定会有这样的名字，
大家周末愉快。
今天在家看了一些老片，翻出这篇文章，给大家分享。
“那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”——《情人》
都说演员就是吃青春饭的职业，
对于空有一副好皮囊的花瓶而言确实如此。
但不是所有的美，都以颜值高低作为评判标准，
在我们的记忆里，一定会有这样的名字，
她们曾经或青涩羞怯，或清纯甜美，
岁月的流逝虽然让她们不再拥有年轻的面容，
但时光的沉淀里，她们成就了一段段无可复制的传奇。
希望你已经猜到了我们今天的主角，
她们曾是八、九十年代的风靡一时女人花，
也是如今活跃在大银幕上芳华依旧的不老女神。
1｜侠女豪杰——杨紫琼
不同于凭借清纯形象占据观众群的女星，
初涉大银幕的刘嘉玲，
接演《阿飞正传》中的舞女咪咪，
举手投足间的风尘气，当年她25岁。
自带成熟韵味的刘嘉玲，天赋与经验的积累也令她时而“偷懒”，与侯孝贤导演合作电影《海上花》时，由于电影台词多为吴语，生于苏州的刘嘉玲自信比港籍演员更得心应手，但不背台词就到片场“浑水摸鱼”还是被侯导抓住。
此后刘嘉玲不再马虎，
一个点烟的动作，练了不下上百回，
只求还原旧时长三堂子红姑举手投足间的风韵。
华语影坛表演能如刘嘉玲收放自如的“大花旦”屈指可数，泼辣精明如《让子弹飞》中县长夫人，庄重世故如徐克狄仁杰系列女皇武则天。
有人用“北地胭脂”形容自幼随父母迁居香港的刘嘉玲，在历尽风雪之后，这一抹胭脂的色彩更添妩媚多情。
3｜玉女玲珑——周慧敏
如果问从什么时候开始，周慧敏的名字和“玉女”画上等号，我们要还追溯到曾经万人空巷的《大时代》。
剧中周慧敏饰演的“小犹太”阮梅，从外貌到气质清新脱俗，一夜之间成为万千剧迷的梦中情人，更有热情粉丝高呼娶妻就娶小犹太，“玉女掌门人”的别号也由此叫响。
然而周慧敏在事业与家庭之间选择了后者，让喜爱她的观众倍感遗憾。淡出影坛十余年后，2010年她携手吴君如，在许鞍华执导的《得闲炒饭》中饰演一对情侣，观众完全感受不到她彼时已过不惑之年，目光清纯的依旧如同八十年代的玉女模样。
内地观众最近一次在大银幕一睹不老女神的风采，是在电影《等一个人咖啡》，周慧敏将片中心事重重的神秘老板娘演绎的优雅深情。在电影开拍之前，小说作者九把刀根本没有把握能邀请到昔日女神，但剧本的扎实与真诚最终打动周慧敏，我们也有幸能再一次和玉女在大银幕上来一场相见恨晚的约会。
4｜谐女开怀——吴君如
吴君如出身演艺世家，
父亲夏春秋曾是亚视知名主持，
本可以安心做父母膝下的乖乖女，
但天性开朗不拘小节的她，从影二十余年塑造了各式各样逗人开怀大笑的小人物形象。
与她同时代的女演员或端庄娴静或清纯可人，唯独她成了无人能够取代的大笑姑婆。
在人人都看中外貌的年代，吴君如丝毫不介意增肥扮丑、自毁形象，她的戏路也因此越走越宽。2002年，吴君如在《金鸡》中担纲主角，“被嫌弃的松子”般的金如成为她磨炼演技的试金石，凭此片她成功摘得当年金像奖最佳女演员。
十几年后吴君如与《金鸡》编剧邹凯光重聚首，女扮男装出演《12金鸭》中的八块腹肌“男神”Future，观众直呼惊掉下巴。我们真的不知道，鬼马的大笑姑婆下一次还会如何突破天际，当然，可能连吴君如自己也不会想到。
5｜书女知性——张艾嘉
张爱玲，张艾嘉，名字的读音虽然一字之差，对于都市百态的文艺关照却在两位女神之间如同看不见的暗线，一脉相承。她不仅是两届金像（《最爱》《天长地久》）、金马（《我的爷爷》《最爱》）双料影后，还拥有导演、编剧、制片、歌手、主持人等众多身份，每一份工作都做得顺风顺水，说是台湾最全面发展多栖女星绝不夸张。
银幕上的张艾嘉将知性演绎出百般意境，无论是《山河故人》中羁旅异国的女教师米娅，还是《华丽上班族》中雷厉风行的主管张威，张艾嘉紧紧抓住角色内心在独立与孤寂之间的徘徊，在真实表现与情绪留白间游刃有余，至于思考与评判，则交由银幕之外的观众。
她是罗大佑的“小妹”，李宗盛的“张姐”，亲历港台影视新浪潮，她总能抓住不同年龄、不同境遇女性的生存状态。她借《念念》的故事，平静道出生活真谛：“有些事跟自己最爱的人最难说出口，因为怕失望。”
6｜百变熟女——巩俐
如果选一个最能代表巩俐的眼神，相信“红”是极好的答案。一部《红高粱》，捧红了第一位谋女郎，一部《大红灯笼高高挂》，又让巩俐的名字被世界影坛熟知。美国权威影视杂志《首映》曾选取影史100位优秀演员，巩俐凭借《霸王别姬》中爱憎分明、极富情感张力的表演赫然在列。
喜爱巩俐的观众赠予她“巩皇”的称谓，《艺伎回忆录》中，她演活了高傲又敏感，世故又狂躁的艺妓初桃，夹在老辣精明的杨紫琼，与尚显稚嫩的章子怡之间，格外浓墨重彩。叶锦添曾评价只有巩俐“能将东方和现代融合起来，因为她足够‘强’，可以有这种镜头魅力”。
如果你以为镜头前的巩俐只适合强势霸道的角色，不妨再看看《归来》中深情质朴的冯婉瑜。褪去冶艳的妆容，巩俐还如《红高粱》的九儿一样，只是眼神里更多一分历尽沧桑。冯婉瑜是一个需要不止调动情绪和技巧，更要用心去演绎的角色，你会忘记屏幕上的是巩俐，只知道那是一个与爱人相见不相认的悲剧里，被造化捉弄的可怜人。
7｜越女近人——蒋雯丽
最初注意到蒋雯丽，是因为《大宅门》中不按常理出牌的白玉婷，富家小姐爱上梨园名伶的故事不稀奇，但无法嫁得心上人就和照片结婚的桥段，再无人复制。
白玉婷的天真与肆意太强烈，角色一不留神就会不接地气，蒋雯丽则在收放之间十分注意分寸，这才让古灵精怪的白小姐身上有了市井中人的烟火气息。
在《霸王别姬》中惊鸿一瞥。与导演顾长卫携手，蒋雯丽从荧屏渐渐走上大银幕。《立春》里她增重30斤，把一个梦想被周遭不解、嘲讽甚至利用的卑微小人物，演绎出震撼人心的悲剧力量。在平衡艺术性与生活的真实上，蒋雯丽有一套自己独到的法则。首执导筒，她将自己对祖父的情感融入电影《我们天上见》，张弛有度的节奏，以小人物关照时代的大格局，兼容女性视角的细腻，收获观众莫大好评。
蒋雯丽最近一次出现在大银幕上，饰演了《师父》中狠辣诡谲的邹馆长。蒋雯丽演绎过的角色很有趣，不是十分戏剧化就是普通如身边人，能将平凡中赋予戏剧色彩，夸张中不失根本，正是演员的本领所在。
8｜俏女顾盼——陈红
用“巧笑倩兮，美目盼兮”形容陈红非常贴切，无论古装剧中的美艳，还是琼瑶爱情剧中的婉约，陈红身上总散发着一种需要被保护的小女子娇俏气质。
令观众最印象深刻的表演，是在《大明宫词》中，陈红饰演的成年太平公主，她周旋于宫闱争斗，亲人、爱人、友人无一不会背叛。大段大段话剧式独白中，陈红把握住太平公主内心渴望爱却全无安全感的矛盾，不止赢得导演李少华的肯定，更用演技征服观众。
大银幕上少不了陈红与陈凯歌的夫唱妇随，《梅兰芳》中，陈红担起夫人福芝芳一角，两场重头戏，一则在看台上明知丈夫心有他属，忍着委屈强颜欢笑；一则力拒戏痴邱如白邀请梅兰芳参与亲日活动，身体颤抖连连鞠躬。观众忽然发现，原来岁月已将这小女子身上，注入了许多力量与坚韧，历练成独当一面的大女人。
青春诚然是时光的恩赐，但岁月的凝结，又何尝不是人生的得来。不老女神们的映画世界，如陈年之酒，经久飘香。
