有什么好看的小岛电影（人人皆独岛他人即地狱）

有什么好看的小岛电影（人人皆独岛他人即地狱）这部《冬眠》就是这种风格的集大成者，全片196分钟，三个知识分子在一个风景如画的小城里，烤着篝火，端着姿态，喋喋不休的争吵，然后从未真正彼此理解。他的电影有三大特点: 风景优美、片长很长、故事很丧。人人皆孤岛，他人即地狱。有一部电影就拍出了这种未染虚诳的正觉，这就是锡兰导演的《冬眠》锡兰是当今世界影坛的大师级导演，他拍的是典型的作者电影，极具个人风格。

今天，地球上已经超过70亿人了，微信等通讯工具让我们足不出户就可以和任何一个人聊天了，而心理学里的“六度分离理论”告诉我们，最多通过5个人，你可以认识任何一个陌生人。

即便如此，我们依然觉得孤独。

作为一个普通人，我们一生大概会和800万人，只会和其中4万人打招呼，会和3600人成为点头之交，会和275人形成朋友圈，会对里其中的25人怦然心动，然后因为各种原因只有机会和一半的人表白，在谈了3段平淡的恋爱后，和1个平凡的人走完一生。

当大数据把我们的一生都精准地概括之后，那种孤独感更加深入骨髓，每念及此，那种怅惋的情绪便呼之欲出。

人人皆孤岛，他人即地狱。

有一部电影就拍出了这种未染虚诳的正觉，这就是锡兰导演的《冬眠》

锡兰是当今世界影坛的大师级导演，他拍的是典型的作者电影，极具个人风格。

他的电影有三大特点: 风景优美、片长很长、故事很丧。

这部《冬眠》就是这种风格的集大成者，全片196分钟，三个知识分子在一个风景如画的小城里，烤着篝火，端着姿态，喋喋不休的争吵，然后从未真正彼此理解。

锡兰电影中的主角常常是作家，这也和他的电影风格有关，某种意义上说他也是作家，他的电影不过是文字的影像化表达。

《冬眠》的主角艾登年轻时是位喜剧演员，老了以后成为了评论家，给报刊杂志谢谢社评，常常夹枪带棒，虽然收获了不少赞誉，但却被妻子和妹妹瞧不上。

艾登经营着一栋旅馆，他光靠租金就实现了财富自由，面对租客他也表现出了极大的热忱，但妻子却指出，他只是表面的客套，内心中依然有着知识分子的傲慢。

艾登妹妹性格乖碍，她离婚后一边忏悔没能及时挽留酗酒的丈夫，一边却指责哥哥的虚伪，说别人时她是句句有力，字字铿锵，谈自己时却是优柔寡断，自怨自艾。

艾登的妻子年纪很小，和艾登是老夫少妻的组合，巨大的年龄差让两人之间也产生了隔阂，妻子热衷社交，组织公益活动，还呼朋引伴地把一堆陌生人叫到家里来聚会。

艾登固然热心肠，但面对这些乌央乌央的陌生人，他也表现出了极大的不适，他嘲讽妻子是讨好型人格，讨好大家的目的就是为了把自己塑造成一个圣母形象，夫妻二人争论半天不欢而散。

可以看到主角三人都是受过良好教育的知识分子，可却都带着至少两幅面孔生活，对外热情似火，对内冰冷如霜，谈别人一针见血，品自己一叶障目。

影片中诸多细节表现出了这一点。

譬如亚裔游客来住宿，艾登表现出了无限留恋，可当游客离开后，艾登堆满笑意的脸仿佛突然凝固，他从表演状态回归到了冰冷的现实；

譬如艾登妻子刚和丈夫大吵一架，面目可憎地离开后，碰到租客，立刻换了一副慈眉善目的面孔。

我们总是把最好的一面留给陌生人，把狰狞的面孔留给家人，锡兰导演作为知识分子，勇敢地进行了自我剖析，他将这种绝望的自我认知凝聚于镜头，在苦涩中开出了最后的药方。

影片最后主角的妹妹消失了，主角和妻子在沟通无果后划定了彼此的界限，不再试探对方，他们恣心纵欲、眠花卧柳、优雅生活，仿佛之前的争吵从未发生过。

在这个飘着雪花的美丽小城里，三个知识分子在片刻清醒后终于和普通人一样坠入了无尽的冬眠之中，这里依然优美，但就像那些死去的动物一样，已经毫无生气了。

本片拿到了2014年戛纳电影节金棕榈大奖，我很庆幸我们这个时代还拥有锡兰这样的导演，在一片喧嚣中，是他说出了“人人皆孤岛，他人即地狱”的残酷真相，而这个真相长埋于茫茫白雪中，无人问津。