未来5年香港科幻电影（理一理香港电影系列）

未来5年香港科幻电影（理一理香港电影系列）1996年，香港电影产业因种种原因急转直下。此时，电影产量的降低使得电影公司比以往更加关注单部影片的质素，而求新求变的创作意图则使科幻电影再次成为香港影人关注的焦点。在整个电影产业不景气的境况下，科幻电影反而开始走向高成本大制作，其面目也为之一新。尤其是电脑特技等制作手法的引入，使得香港科幻电影在视听效果上直追好莱坞。从1996年至2005年，香港科幻电影虽依然未能走向类型成熟，然而，科幻元素却日益渗入到港产“大片”的创作当中。真正使香港科幻电影浮出水面的，是1993年由杜琪峰与程小东联合导演、百嘉峰电影公司制作出品的两部影片——《东方三侠》和《现代豪侠传》。这两部影片可看作是香港科幻电影在本土化问题上的一次飞跃。影片将时间维度拉至未来，其间容纳了科幻、动作、警匪等多种类型元素，并在置景、特技等方面大下功夫，从而制造出种种玄幻离奇的视听效果。片中的三位女主角分别由梅艳芳、张曼玉、杨紫琼扮演

按：从以前写的论文整理出一个系列，预计有犯罪片、科幻片、间谍片、灵异片、情色片共五篇。老文，可读性稍差，只加图片，不改文字。

按二：犯罪片那一篇搞头条上没过审……

在香港电影中，其类型成熟程度可以与好莱坞科幻电影相比肩的，只有武侠片、警匪片、喜剧片这几种。纵观香港电影百年历史，科幻电影的发展极为孱弱，其发展脉络甚至不足以构成一部“香港科幻电影史”。不过，对于素以电影商业性为重的香港影业而言，科幻电影又是香港影人不断勇于开拓的一个宝贵资源。尽管港产的科幻电影大都有着创意贫瘠、模仿拙劣、制作粗糙等致命弱点，但是，其间也不乏一些闪现而出的、令人欣喜的智慧之光。

1990年代之前的香港科幻电影，大概可以分为以下几类。一类是基于商业目的，对于国外成功之作的简单模仿。像1970年代日本兴起了奥特曼热，1975年邵氏公司趁势拍摄了《中国超人》。之后好莱坞的《星球大战》热潮席卷全球，邵氏公司在1983年又推出了耗资甚巨的科幻影片《星际钝胎》。该片特地从日本请来特技专家协助拍摄。可惜剧本的质素太差，票房和评论均遇上前所未有的大灾难。模仿、跟风的这样一种创作理念一直延续到1988年的《铁甲无敌玛莉亚》，该片模仿的是当年在香港叫好叫座的《机械战警》，模仿有余却鲜有建树。

另一类是于电影当中把玩时间游戏的香港电影。譬如让片中人物穿越时空，古代人来到现代都市（如《急冻奇侠》），或现代人回到过去（如《难兄难弟》系列）。不过，将这类影片归为科幻电影多少显得有些牵强。毕竟，其制作者并非是以一个科幻的态度来进行创作的。与好莱坞涉及穿越时空题材的经典科幻之作《回到未来》、《终结者》等片相比，《急冻奇侠》片中的时空穿越似乎更应该和《古今大战秦俑情》、《大话西游》、《上海滩赌圣》等港产影片并为一列（当然，这样归类并无贬损这类影片之意）。此外，还有一类港片由于故事需要而将时间背景设置成未来，故而多少粘了点科幻的边。譬如蓝乃才导演的《力王》，片头字幕交待在未来社会里监狱变成私有。不过，该片远不是建立在一个科学发展的模式之上，甚至见不到任何属于未来社会才有的高科技成果展示。此片从剧本、置景到演员表演都流于粗劣，倒是片中充斥始终的血腥暴力场面，使其被一些B级片影迷奉为经典。

第三类香港科幻电影来自于本土原创。这类影片少之又少。制作精良一些的，只有1985年根据倪匡小说改编的《卫斯理传奇》以及其后的几部以卫斯理为主角的电影。倪匡的作品，文体跨越武侠、传奇与科幻领域，其中以《卫斯理系列》最为著名。《卫斯理系列》在一定时期代表了香港科幻文学的创作水平，可归入“软科幻”一类。在1980年代，这一水平尚与香港电影的制作水平同步。而及至2002年，同样根据小说《卫斯理》改编的香港科幻电影《蓝血人》却出现了前者远远落后于后者的尴尬局面。

科幻创意和特技制作一直是阻碍香港科幻电影的两大难题。从1950年代至1980年代，香港电影中的武侠片、警匪片作为类型依次成熟，而科幻电影却只是偶尔闪现于这一影海当中，终未见有起色。1990年代以前的香港科幻电影存在着一些难以克服的顽疾。在笔者看来，此一阶段最大的问题还不是来自于科幻理念的医乏，而是更多来自于制作技术方面。香港电影在多年以来商业运作的积累中，已经形成了一整套颇为完善的制作手段，以此来服务于香港主流的电影类型。而科幻这一电影类型在道具、置景等方面通常需要有先进的技术手段作为支持，香港电影在此一方面显得有些捉襟见肘。因此，尽管有邵氏公司这样雄厚的资金实力，尽管有《卫斯理》这样能够代表彼时科幻水平的文学素材，但是香港科幻电影于1990年代以前终未能够脱颖而出。在商业方面登峰造极的香港电影，此一时期在科幻电影方面反不如同时期的台湾。（1960年代，台湾的太子影业公司拍摄科幻电影《火星人》、《战神》等影片。尤其是1965年的《战神》讲述外星人入侵地球之时关公显灵，关二哥将外星人一一剿灭。这一想象可以说是荒诞不经却又趣味昂然。）如何扬长避短，让科幻这一类型真正降生于香港电影之中，是1990年代之前所未能解决的问题。

真正使香港科幻电影浮出水面的，是1993年由杜琪峰与程小东联合导演、百嘉峰电影公司制作出品的两部影片——《东方三侠》和《现代豪侠传》。这两部影片可看作是香港科幻电影在本土化问题上的一次飞跃。影片将时间维度拉至未来，其间容纳了科幻、动作、警匪等多种类型元素，并在置景、特技等方面大下功夫，从而制造出种种玄幻离奇的视听效果。片中的三位女主角分别由梅艳芳、张曼玉、杨紫琼扮演，人物造型类似于蝙蝠侠的漫画风格。首部影片《东方三侠》将未来科技与邪教性质的皇帝复辟杂揉一处，因剧情内容过于芜杂而致使票房平平。紧接着推出的续集片《现代豪侠传》改良许多。影片营造出一种世界末日的悲悯氛围，大公司操纵水源、总统遇险、三位女主角拯救世界等元素的引入，使该片可以说是实验与娱乐的完美结合。1993年是香港电影业前所未有的巅峰时期，彼时代表香港电影光芒的，是成龙李连杰的动作片、周星驰的无厘头喜剧和王晶周润发的赌片，《东方三侠》与《现代豪侠传》两部影片在此一盛况之下可以说稍纵即逝，未能对其后香港科幻电影的发展带来更多的益处，不能不说是一大遗憾。

1996年，香港电影产业因种种原因急转直下。此时，电影产量的降低使得电影公司比以往更加关注单部影片的质素，而求新求变的创作意图则使科幻电影再次成为香港影人关注的焦点。在整个电影产业不景气的境况下，科幻电影反而开始走向高成本大制作，其面目也为之一新。尤其是电脑特技等制作手法的引入，使得香港科幻电影在视听效果上直追好莱坞。从1996年至2005年，香港科幻电影虽依然未能走向类型成熟，然而，科幻元素却日益渗入到港产“大片”的创作当中。

此一阶段的香港科幻电影大致可分为三类。一类是影片直接以科幻电影的面目出现，如《拳神》（2001）、《蓝血人》（2002）等。一类是将某些科幻元素引入到香港动作片中，如《黑侠》（1996）、《幻影特工》（1998）等；还有一类是将科幻、魔幻等西方的电影类型与灵异、僵尸等本土类型融合，《异灵灵异2002》 （2001）、《千机变》（2003 ）等。当然，这三类影片之间的区别并非是径渭分明，笔者此处只是对这些影片文本特征及创作理念的一种描述。

三类影片中，最为成功的当属第三类。由香港新生代导演叶伟信执导的《异灵灵异2002》一片，将香港本土的灵异片（俗称鬼片）进行好莱坞科幻经典之作《黑衣人》的包装，二者融合的恰到好处；同样由新人林超贤执导的《千机变》似乎走的更远，该片将香港本土的僵尸片彻底改造成一部颇为西化的魔幻大片，其中的电脑特技制作也颇为成熟。而《黑侠》、《幻影特工》则依旧以在香港电影中传统深厚的动作元素为主，片中开发人体潜能以提高其战斗力这一科幻元素的引入显得较为肤浅，似停留在对好莱坞B级片进行模仿的水平之上。最失败的当属《拳神》、《蓝血人》，两部影片都犯了同样的错误，就是在盲目引入电脑特技、建构香港都市未来空间图景的同时，缺乏一个可以自圆其说的科学理念的支持。因此，影片当中科技高度发达的未来香港都市多少显得有些不伦不类。尤其是《蓝血人》更是落得血本无回，片中令人炫目的电脑特技的张扬，衬托的却是煞有介事的一长串的外星球名字，直让身处21世纪的电影观众难以产生认同之感。

1990年代以后的香港科幻电影，制作技术上不仅填补了香港电影在电脑特技方面的空白，同时又能将香港电影本土的经验积累（如动作、喜剧等）融入其中，较之于此前的影片可说是一大飞跃。事实上，1990年代后期以来，科幻电影之所以浮出水面成为香港电影的A级制作，多少要归因于此时香港电影业的萧条。电影产量的下降使得电影公司急需为高成本大制作的影片注入新的娱乐元素，而原有的动作、喜剧等似乎难于再推陈出新。因此，由《黑侠》至《千机变》等一系列影片，与其说是作为类型的科幻电影，不如说是注入一定科幻元素的香港“超类型’，电影。其间不仅有科幻的成分，更容纳了香港电影中的多种类型元素。

总体来讲，香港科幻电影仍处于萌芽阶段。一个电影类型的成熟，需要以电影工业的发达为前提，需要以一定数量的同类电影生产为基础，同时，还需要有一个与该类型相通的文化背景作为依附。对于中国电影而言，科幻类型乃是一大缺失。而对于函待复兴的香港电影业来讲，科幻类型无疑是一个尚待开发的丰富的电影资源。尽管香港生产的科幻电影为数寥寥，但毕竟为我们提供了一条可以照鉴的探索之路。纵观于数量庞大的香港电影中浮现的数十部科幻电影，我们大致可以总结出以下一些发展规律。

首先，制作上的粗制滥造问题已经基本解决，或者说，至少已经证明能够在香港电影内部被解决。相对于《卫斯理传奇》中的微缩模型来讲，《黑侠II》、《蓝血人》等片中以电脑制作的怪兽进步了不止百倍，《千机变》中的特技效果与《黑客帝国》相比也毫不逊色。以《神偷谍影》（1997）、《风云》（ 1998 ）等片为肇始，香港电影在电脑特技领域的进步之快直让人咋舌。

在笔者看来，现阶段香港科幻电影的发展障碍已不是来自于制作技术。横亘于科幻类型这一大门之前的最大障碍，乃是我国科幻创作（包括科幻文学等）的整体落后。所谓科幻，并非天马行空的胡编乱造，而是一种基于科学理念基础之上的体系建构。商业类型电影的市场成功，不仅要有充足的资金支持、先进的技术支撑，更需要有足够成熟的文化理念与之相辅相成（譬如支撑香港武侠电影中的侠义世界、香港警匪电影中的江湖世界得以建构的，乃是中国传统文化中的江湖文化）。这样一个发展前景并非能够一蹴而就。盲目借鉴好莱坞科幻电影的模式，将香港影像化为一个科技高度发达的未来都市（如《拳神》、《蓝血人》等）在现阶段显得有些操之过急。毕竟，以香港的电影制作水准，尚不足以建构出一个可以自圆其说的科幻体系，将电影中的环境、人物等容纳其中。扬长避短，努力做到将科幻元素与本土元素相融合，并广泛借鉴文学、动漫等其它形式在科幻领域所取得的探索成果，是香港科幻电影走向类型成熟的一条必由之路。我们期待着香港电影业的再度辉煌，同时也期待着香港电影于科幻领域所带给我们的新的惊喜。