火烧红莲寺是不是第一部武侠片（火烧红莲寺武侠电影的）
火烧红莲寺是不是第一部武侠片（火烧红莲寺武侠电影的）张石川发现这部小说确实有点阴差阳错的意思。由于他身为电影公司的老板兼导演，日常事务繁忙，他发现自己的小儿子的学习成绩下滑的非常厉害，于是严厉地批评了小儿子。在此后不久，一次他在深夜从片场回家，儿子房间依旧灯火亮着，以为儿子此时还在挑灯苦读的他走进一看，原来小儿子埋头苦读的是一本叫作《江湖奇侠传》的武侠小说。而明星公司的老板张石川在一个偶然的机会发现了这部小说，于是《红烧火莲寺》就此正式崛起于当时的影坛。当时的天一公司拍摄的《女侠李飞飞》等是最早的武侠电影，天一公司由此也成为当时影坛上最著名的公司之一。但早期的武侠片由于之作简陋，并未在影坛掀起多大的浪花。不过很快另一家著名的电影公司——明星影片公司阴差阳错地以《红烧火莲寺》的横空出世而将武侠电影推向了一个史无前例的巅峰。电影《火烧红莲寺》剧照在1927年上海四·一二事变之后，由于政治气氛的沉闷窒息，当时在文坛上兴起了一股武侠小说的热潮，各大
上个世纪二三十年代的电影默片时代，武侠电影第一次掀起了一场类型化电影的高潮，其中最经典的代表之作就是《火烧红莲寺》，这部写入中国电影史册上的武侠片，真正成为中国电影史上第一部现象级作品。
电影《火烧红莲寺》剧照
灵感乍现：慧眼识珠，一炮走红
电影自传入中国以来，由于这门外来的玩意给人耳目一新的感觉，很快就风靡一时。
早期的电影情节简单、制作粗糙，各家电影之作公司如雨后春笋般的兴起，而且很快赚的盆满钵满。在这股热潮中，戏剧故事、古典小说、民间传说成了最早的中国电影的母体，随后古装片掀起了一股高潮。
当时的天一公司拍摄的《女侠李飞飞》等是最早的武侠电影，天一公司由此也成为当时影坛上最著名的公司之一。但早期的武侠片由于之作简陋，并未在影坛掀起多大的浪花。不过很快另一家著名的电影公司——明星影片公司阴差阳错地以《红烧火莲寺》的横空出世而将武侠电影推向了一个史无前例的巅峰。
电影《火烧红莲寺》剧照
在1927年上海四·一二事变之后，由于政治气氛的沉闷窒息，当时在文坛上兴起了一股武侠小说的热潮，各大报刊连载的武侠小说一时洛阳纸贵，成为人们茶余饭后的津津乐道的一种谈资，这其中平江不肖生的《江湖奇侠传》更是流行一时。
而明星公司的老板张石川在一个偶然的机会发现了这部小说，于是《红烧火莲寺》就此正式崛起于当时的影坛。
张石川发现这部小说确实有点阴差阳错的意思。由于他身为电影公司的老板兼导演，日常事务繁忙，他发现自己的小儿子的学习成绩下滑的非常厉害，于是严厉地批评了小儿子。在此后不久，一次他在深夜从片场回家，儿子房间依旧灯火亮着，以为儿子此时还在挑灯苦读的他走进一看，原来小儿子埋头苦读的是一本叫作《江湖奇侠传》的武侠小说。
在严厉斥责儿子之后，百无聊奈的张石川拿起这本书一看，很快就本书中的情结所深深吸引而欲罢不能。凭借着老道毒辣的生意眼，他下意识的感觉到将这本书中的情节改为电影一定会大火。
电影《火烧红莲寺》剧照
电影《火烧红莲寺》戏单
说干就干，随机与公司合伙人郑正秋、周剑云商定了拍摄计划，由郑正秋根据小说地八十一回《红莲寺和尚述情由》等章节改写出《火烧红莲寺》的剧本，并且决定自己亲自任导演拍摄这部电影，金牌摄影董克毅掌镜，郑小秋、夏佩珍、谭志远等人主演。这部电影果不其然一公映就轰动的当时的上海滩，而且在南京、天津等地也轰动一时，明星公司就此一炮走红而一发不可收拾。
故事讲的是湖南浏阳、平江两县交界处农民经常为争夺码头而发生械斗，而且经常邀请武林高手助阵，一次浏阳县民被对方阵中武林高手用梅花针击败。为了复仇，浏阳把头陆风阳之子陆小青拜昆仑派大师金罗汉门下学习武功，学成之后返家途中投宿红莲寺后发现了寺内机关重重，而且寺庙内僧众为非作歹恶迹斑斑，强抢民女甚至囚禁朝廷命官卜文正，义愤填膺的陆小青欲伸张正义，不料被寺内恶僧识破后被关在寺内，幸好得到同门嫡传弟子南侠柳迟的救助而得逃生天，秉承师傅为民除害的旨意，汇合昆仑派的甘联珠等一干江湖正派剑侠杀个回马枪，同时在军官赵振武率领的官兵的助阵下，经过一场恶战之后救出了湖南总督卜文正放出了良家妇女，并且点起了一把火烧了红莲寺。
电影《火烧红莲寺》剧照
明星加持：众星捧月，大咖云集
其实这部电影只是一部试水之作，但其出乎意料的大卖并非仅仅是故事套路使然。
接下来明星公司趁热打铁，相继推出了一系列的续集，直到1930年连续拍摄了18部，并于1935年在香港拍出了第19集《火烧红莲寺》。
在第一部电影中，张石川预计电影会火，于是在片尾放炮了知圆和尚，为接下来的续集埋下来了伏笔。
不过这部电影的编剧郑正秋由于觉得这部电影的主旨与他一贯主张的教化社会的从影方针相悖，于是自第二集其不再担任编剧。张石川接下来一人包办了接下来的导演和编剧的双重角色。同时在在接下来的续集中，增加了当时风头正劲的影星胡蝶饰演的女侠红姑一角。
从此，张石川、董克毅、胡蝶组成的“铁三角”组成了这一系列电影金不换的组合。
电影《火烧红莲寺》续集剧照
在接下来的编剧中，张石川利用第一部留下来的线索，通过知圆和尚投奔甘瘤子商议复仇大计，从而引出了女侠红姑和昆仑派大师金罗汉等人，并通过昆仑派和崆峒派高手比武等桥段将这一系列电影一部接一部地拍下去。到最后已经完全架空了《江湖奇侠传》这部武侠小说的情节，天马行空匪夷所思的剧情掀起了一浪接一浪的高潮迭起，直至最后第十八集中，浏阳请来了哭道人，平江请来了笑道人，双方之间举行了一场哭与笑的比赛，最终笑道人一举战胜了哭道人，平江因此而获得了码头。
电影《火烧红莲寺》续集剧照
电影《火烧红莲寺》续集右一为胡蝶
而这一系列电影的成功摄影董克毅更是功不可没。如何将小说中飞扬走避、驭风而行的场景搬上银幕，董克毅可谓苦心孤诣，开创了中国电影特效的先河，他查阅了当时能见到的外国资料，通过其中的简略加载克服了一个有一个难点，并借鉴传统戏剧和魔术手法等技巧，别出心裁地创立了武侠电影中最早的吊钢丝的特技，第一次逼真地再现了大侠们腾云驾雾、剑光斗法等现象中的场景。同时，为了视觉效果，在上海反映时，对一些精彩的打斗片段还通过人工着色的方法，将红姑的服装逐格染成红色，使红姑这一形象更加活灵活现，并冠以“彩色片”名义在市场上叫卖。
胡蝶当时被誉为电影皇后，风头一时无两，她的票房号召力为这一系列电影的成功也立下了汗马功劳。她在电影中衣袂飘飘的侠女形象更是让诸多观众看得如痴如醉。在此期间，胡蝶还主演了《大侠复仇记》《女侦探》等武侠片，成为风靡一时的武侠巨星，也奠定她在民国影坛上的头牌地位。
正是这种黄金搭档的组合，使这一系列电影成了中国影史上的一道炫丽的“风景线”。
电影《火烧红莲寺》续集中为胡蝶
岁月畅想：萍踪侠影，香江续脉
这一系列电影的走红，开辟武侠电影这条新路。
流风所及，各家公司纷纷效仿，造成了影坛到处起火的“乱象”。一时间，掀起了一场火烧各类寺、庙、庵、寨、城、庄等“火烧片”的跟风之作名噪一时，比如《火烧青龙寺》《火烧白雀寺》《火烧剑锋寨》《火烧百花台》《火烧九龙山》《火烧白莲庵》《火烧七星楼》《火烧灵隐寺》《火烧平阳城》《火烧韩家庄》等等，成为当时影坛一道奇异的风景。
盛极必衰。这场高烧不退的武侠电影由于过于千篇一律的套路化，由于追求利润最大弧，制作越来越粗制滥造越来越庸俗化，最终走向了穷途末路。
电影《火烧红莲寺》中的胡蝶、郑二秋、夏佩珍
新奇之后，社会上对这种电影的批评的声音也逐渐多起来。特别是九一八事变、一・二八事变相继发生之后，这种完全脱离现实的武侠电影更是饱受人们诟病，在国家危急存亡之秋这种麻痹人们意志的电影更是成了千夫所指。
于是，1932年国民政府成了电影检查委员会，明令禁止提倡迷信邪说的武侠神怪片，树大招风的《火烧红莲寺》首当其冲遭到查封，但这种类型的武侠片却就此在中国电影史上深深地扎下根来。随后一些导演转至流落至香港，并于1935年在香港拍出了第19集《火烧红莲寺》。而后随着有声电影的兴起，“孤岛”时期张石川又把封存多年的《火烧红莲寺》重新推向市场，1940年艺华影业公司又重拍了《火烧红莲寺》，但这些都是强弩之末的回光返照。
电影《火烧红莲寺》戏单
电影《火烧红莲寺》戏单
在“孤岛”时期尽管武侠电影还曾畸形繁荣过，比如张石川的《小侠女》、岳峰的《儿女英雄传》、吴永刚的《黄海大侠》等武侠影片卷土重来，不过这种借惩恶扬善为名逆潮流而动的逃避严峻现实、麻醉人们思想的影片遭受了舆论界一致的猛烈批评，且观众也对这类影片也日益厌倦，最终很快这股逆流就基本销声匿迹。
不过，《火烧红莲寺》的余脉却在香港开枝散叶，带来了香港武侠电影的繁荣。仅就《火烧红莲寺》而言，被许多香港电影导演所翻拍，成为翻拍最多的系列电影之一，比如1963版的《火烧红莲寺》、1976年及1982年的台版《新火烧红莲寺》等，直至1994年由林岭东导演、李若彤主演“借壳上市”的《新火烧红莲寺》票房惨遭滑铁卢之后，导演林岭东沮丧地自嘲道：“徐克开创了新武侠片时代，我却成了武侠片的终结者”。而2015年内地导演徐浩峰执导的电影《师父》还在其中穿插了近30秒的重拍版《火烧红莲寺》，算是对这部影坛现象级电影的最新致敬。
由此可见，这部电影在中国电影史上的巍然地位。
电影《火烧红莲寺》中的夏佩珍、郑二秋
白云苍狗，沧海桑田。《火烧红莲寺》这一系列电影的兴起和蔓延，本身就是一个神迹。尽管有着太多的众说纷纭，但在商业性上的成功却有着一定的标杆性意义，而且由此而开创的中国武侠电影成为了华人影坛上最独特的一种类型化影片，对中国电影的发展起到的推动作用也是毋庸讳言的，尽管它不是武侠电影的开山之作，但却是武侠电影中一座难以逾越的丰碑。
