外国人看老一辈明星的颜值（外籍演员看了万里归途搭出来的景感叹）
外国人看老一辈明星的颜值（外籍演员看了万里归途搭出来的景感叹）《万里归途》剧照。 战争中的街景体现出真实的残酷性。因为之前合作过多次，华策影业和自由酷鲸影业准备筹拍《万里归途》时，自然想到了李淼。当时李淼担任美术工作的《独行月球》刚杀青不到一个月，他就跟导演饶晓志见了一面，很快达成了合作意向。对李淼来说，《万里归途》的美术效果最终达到了之前的预期。他觉得，这是在导演、摄影、演员等的共同努力下，才呈现出一个完整的作品。“我们美术的想法其实源自于剧本，只有剧本扎实，我们才能做出好的设计来”，李淼说，饶晓志导演非常高明，他在处理一些戏剧段落时很聪明，让这部片子有了灵气，而不是匠气。【风格】美术要做到夸张真实，要体现战争残酷
由饶晓志执导，张译、王俊凯、殷桃等主演的《万里归途》已于9月30日在全国上映，上映7天，票房已破10亿元。影片讲述了外交官协助撤侨的故事，很多观众看完影片都不知道，其实片中所有的国外场景都是在国内拍摄的，能够将场景还原得如此逼真，剧组美术部门确实功不可没。
《万里归途》海报。
新京报专访该片美术指导李淼，他也曾为《我不是药神》《刺杀小说家》《独行月球》《唐人街探案》系列电影等担任美术指导，在他看来，每部电影创作难度的方向都不一样。比如，《刺杀小说家》是一个纯幻想类电影，难度在于让观众接受这种黑暗风格；《独行月球》的困难在于将科幻和喜剧这两种风格揉在一起；《万里归途》的挑战就是要创造一种比真实更真实的残酷感。
李淼带领美术部门筹备了八九个月时间，在宁夏某地实景基础上，搭建了赛布拉塔城和边境场景，在青岛搭了2万多平方米的非洲小城，有些外籍演员进到实景之后，都跟片场的翻译说：“太像了”。
对李淼来说，《万里归途》的美术效果最终达到了之前的预期。他觉得，这是在导演、摄影、演员等的共同努力下，才呈现出一个完整的作品。“我们美术的想法其实源自于剧本，只有剧本扎实，我们才能做出好的设计来”，李淼说，饶晓志导演非常高明，他在处理一些戏剧段落时很聪明，让这部片子有了灵气，而不是匠气。
【风格】
美术要做到夸张真实，要体现战争残酷
因为之前合作过多次，华策影业和自由酷鲸影业准备筹拍《万里归途》时，自然想到了李淼。当时李淼担任美术工作的《独行月球》刚杀青不到一个月，他就跟导演饶晓志见了一面，很快达成了合作意向。
《万里归途》剧照。 战争中的街景体现出真实的残酷性。
对李淼来说，《万里归途》的美术风格比较好确定，因为是讲述撤侨故事的商业片，首先要让观众有一种身临其境的感觉，其次要呈现出战争的残酷性，这种残酷不一定是血肉横飞。李淼举了一个例子，电影中张译饰演的外交官宗大伟来到莱普蒂斯城，刚进检查站之后，就遇到了汽车炸弹，但是走过两条街之后，当地人就跟没事儿似的，因为大家对于身边的爆炸袭击已经习惯了，有点熟视无睹，这也是一种残酷。
之前国外有不少故事背景发生在中东或北非的电影，李淼也看过不少，比如《黑鹰坠落》（2002），《绿区》（2010），《逃离德黑兰》（2012），他非常喜欢导演雷德利·斯科特，《黑鹰坠落》看了好几遍，但他没法拿这些片子作为《万里归途》美术风格的参考片，“故事不一样，不能拿它们的风格直接套，还是要有属于自己特殊的风格元素”，李淼觉得《万里归途》在美术上是夸张真实，就是在真实的基础上做得更真实。
李淼进入《万里归途》这个项目时，还没有完整剧本。在李淼印象中，导演对剧本有非常多的想法和灵感，不停在调整剧本，但对美术工作影响不大。导演经常给李淼吃定心丸，说你放心做，我不会改你的场景，或某个场景你们都开始做了，我又不要了。就这样，导演在写剧本的同时，李淼在做概念设计，两个工作同步推进。
李淼（图右）和道具指导崔文良在片场交流工作。 受访者供图。
在前期筹备中，李淼带领的美术部门一轮一轮地出方案，具体设计了多少张概念图没有细算，“两三千张肯定是有的”。李淼说。
【置景】
在宁夏戈壁滩搭出城市和边境关卡
最初，剧组曾设想去摩洛哥或者约旦拍摄，但从现实层面不太好实现。一是由于疫情关系出国太麻烦，二是片中有大量战争戏，去国外炸他们的街道，操作也比较难。最后，剧组决定国外的场景全部在国内完成拍摄。
李淼说，在国内拍摄也是为了创造环境上的独特性。2002年的好莱坞电影《黑鹰坠落》、2018年的华语电影《红海行动》、2021年的韩国电影《摩加迪沙》等都有在摩洛哥取景，2008年的好莱坞电影《拆弹部队》、2012年的华语电影《逆战》等也都在约旦拍过，如果再在这些常见的取景地拍摄，很难做出不一样的东西，“干脆在国内做好了，虽然有点冒险，成本代价有点大，但确实比较独特，别人没见过”，李淼对新京报记者说。
《万里归途》剧照。 片中搭建出的城市街景。
决定在国内拍摄之后，李淼和摄影指导廖拟开始构想拍摄方案。有一个方案是在摄影棚里完成全部拍摄，这样成本可控，而且速度快。还有一个方案是搭建实景，但实景的工期比较长，可能会超过半年的施工，成本也比较高。后来两人研究了一下，最终决定搭建实景，“这样的光线最真实”，李淼说，这部片子之所以真实，光线帮了很大的忙，因为在摄影棚里打光是打不出外景那种很硬的太阳直射光线。
确定实景搭建之后，李淼和其他部门开始在全国范围内堪景。因为《万里归途》的故事背景在北非，这里有世界上很独特的地貌，是海滨沙漠，一半是大海，一半是沙漠，比如著名的北非城市卡萨布兰卡。
李淼也想在中国找这种有着地域独特性的海滨沙漠，有两个地区比较符合，一个在北戴河，一个在海南。但这两个地方面积都太小了，拍不出那种壮阔的感觉，并且两个地方的植被情况和北非地区的也不像。
后来，李淼和同事就放弃了“海滨沙漠”的概念，海滨沙漠看起来很美，但缺少了战争的残酷。他们决定将堪景范围放在西北的沙漠戈壁等比较苍凉的外景，就锁定了甘肃、宁夏、新疆、内蒙古这些区域。剧组在考察后，发现宁夏地区的地貌综合性最强，它与内蒙古交界的地区有大片沙漠戈壁滩，还有丰富的工业遗迹，以前废弃矿厂还没有拆掉。当地给了剧组一块空地，空地上有煤矿，还有一些建筑，美术部门在此基础上又搭建了一些实景，让场景丰富起来，完成赛布拉塔城的场景搭建。
《万里归途》中结尾处的边境外景虎克之路概念图。 受访者供图。
让李淼比较兴奋的一个外景，是位于宁夏和内蒙古交界的虎克之路，就是这个外景决定了剧组将拍摄地放在了宁夏。李淼形容这里的地形很奇特，像一个口袋，外边是很广袤的平原，突然有两座非常陡峭的大山把平原给掐断。如果想过这个关卡，只能通过虎克之路，就像是天然形成的两国的边境。所以，李淼和同事就将其作为边境的外景。影片结尾，上千名难民和中国同胞堵在边境口，宗大伟和反叛军穆夫塔玩“俄罗斯轮盘赌”的重场戏，就是在虎克之路拍摄的。
《万里归途》剧照。 难民们在边境口集结。
【挑战】
在青岛建成以假乱真“莱普蒂斯城”
做《万里归途》这个项目时，美术指导李淼有几次都想打退场鼓。在国内拍摄，尽量还原出国外的场景，对于美术部门来说确实比较难。“毕竟我们也没有去过真正的战区，不知道能还原到什么程度，并且实景搭建的工期比较紧张，预算又比较紧，很多时候不太敢做”，李淼最初心里也没谱儿。
在实景搭建中，美术部门遇到了很大挑战。在宁夏银川搭建赛布拉塔城和边境场景的时候，正赶上冬季，最冷的时候有零下30摄氏度，一天10小时工作，可能只有中午的时候温度能稍微高点，其他时间都没法工作。
“水泥刚从搅拌机出来，立马变成了冰疙瘩”，李淼说，水泥是需要养护的，如果来年开春温度一高，水泥化了之后，没有达到最高的强度，就容易出危险。制片部门就想了个办法，买了很多电热毯，又调了好几辆发电车在虎克之路的大峡谷里边，等浇筑完水泥之后，给电热毯通上电，铺在水泥上，让温度起码保持在零摄氏度以上。
由于环境的恶劣，工期推进比较缓慢，本来预计三四个月的工期，最后干了六个月。
《万里归途》中的“莱普蒂斯城”概念图。 受访者供图。
《万里归途》中努米亚的首都“莱普蒂斯城”，是剧组在青岛东方影都的外景搭建的，有2条主要街道，5条小街道，70多栋建筑，总共有2万多平方米。这些城市外景参考了一些国外城市的风貌元素，但不是单一地去找一个城市复原，而是融合了一些比较强烈的，又能做出风格的场景。
李淼借助谷歌地图去看叙利亚、摩洛哥等地区的一些建筑，有一些俯拍还挺棒的，但不是太清楚，只能看个大概。然后再去找一些相应的新闻图片资料做参考。
《万里归途》中的“莱普蒂斯城”概念图。 受访者供图。
《万里归途》中有很多外籍演员，他们来自南非、阿尔及利亚、也门、埃及、摩洛哥等不同国家和地区。这也让李淼最开始有些担心，毕竟做的是人家生活的环境，做得像不像，很容易就被人家看出来。
青岛的实景搭建完之后，有一位来自也门的演员，他一家人都参演了这部电影。“他们看到搭的实景之后，就跟现场的翻译说，这个场景太像他们平时生活的地方了”，从那以后，李淼对以假乱真的外景越来越有信心。
【道具】
反叛军的武装列车让幕后团队“纠结”
李淼说，毕竟这是一个现实题材电影，做出来之后不能让观众吐槽太假了，片中所有细节都必须尽量还原国外的真实环境。即便是街道上飘的报纸、碎纸屑和塑料袋，上面的阿拉伯语，都得是国外的标识，保证镜头里出现的每一个细节，都不能穿帮。片场有几个阿拉伯语的翻译，他们有很长时间在中东地区工作生活的经验，他们就负责帮剧组解决这些专业细节上的问题。
片中，反叛军掳走宗大伟、白婳和刘明辉等人的那场戏中，出现了一个很有意思的道具——武装列车。李淼说，中东地区本来就有这种很奇怪的武器装备，在长途运兵或运送物资的时候，前面会有个领头的，相当于一个保障的列车，上面有高射炮、机炮等装备，也会带一些士兵，会给观众带来一种视觉奇观。
在设计这场戏中，李淼和团队就在思考，反叛军应该以什么样的方式出场。因为结尾，反叛军要开着皮卡车冲击边境，这里就不能再重复了，要换个出场方式，就设计了武装列车的概念。
《万里归途》剧照。 反叛军乘坐的武装列车。
不过，李淼一度想要拿掉这个道具。“我一直在反复寻找真实感的度在哪儿，这个是不是有点离奇，观众不知道能不能接受，会不会出戏，我也一直在纠结，有时候自己在把握这个度的过程中，也要跟自己做斗争”。李淼说。最后还是导演把他拦住了，导演非常喜欢武装列车，保留了这个元素。
近几年，国内电影在美术、置景、道具上的规格越来越高，越来越多的电影人拥抱科技与艺术。李淼说，其实电影美术部门这些年一直在技术上做着革新，首先是人数越来越少，好多外景都实现了机械化，大量使用工程机械，速度和效率快了很多。比如，《万里归途》项目筹备初期的沙盘模型，使用3D打印机几天时间就可以全打出来，每栋建筑都可以来回调整。还有雕刻机可以为片中的道具加工一些金属零件，“在以前这都是不敢想象的”。
在李淼看来，电影的美术工作是随着社会的工业化水平同步发展的，“国内影视行业中的工业制造水准提高了，我们才能借助上”。
新京报记者 滕朝
编辑 黄嘉龄
校对 刘军
