为大家推荐一部电影并说明理由（如果有一部电影你要看）

为大家推荐一部电影并说明理由（如果有一部电影你要看）溥仪登基时，小孩子不耐烦老动来动去的，溥仪的父亲说了一句“快完了快完了”，为整部电影盖上了一层宿命的感觉。“我一点也不明白。”在成年人制定的游戏规则中，溥仪的悲剧感在这句不断重复的话中溢出。电影里清朝皇宫戏和建国后改造戏是交叉剪辑的。第一次看的时候被戏里的老佛爷、各位太妃们诡异妆容给吓到，每个人毫无生气。老佛爷躺在大殿里等待死亡，召唤小溥仪近身，小溥仪在昏黄大殿里穿梭来穿梭去。出席奥斯卡颁奖典礼的陈冲、尊龙《末代皇帝》成片于1987年，曾经获60届奥斯卡包括最佳影片在内的九项大奖，影片语言为英语，导演是意大利著名导演贝纳尔多贝托鲁奇。在电影中，溥仪不再是我们一直理解的那个罪人，而是一个无知、本性中还有一丝善良的庸人。因生在帝王家而被迫承担起荣耀和屈辱，历史狂潮将他卷来卷去，他无能为力。不知道终其一生，他是不是会有“悔不该生在帝王家”的懊恼。不过仓皇辞庙，他未必是最惨的皇帝。宋朝还有个宋理宗

前两天是《末代皇帝》公映30周年，我想了想，作为我和不高兴先生最喜欢的电影之一，百看不厌，还是写写吧。

第一次看《末代皇帝》是25岁以后。在这个年龄之前，虽然我知道这部影片是奥斯卡大满贯获奖片，是被无数人奉为神片的作品。但是就是不感兴趣啊，可能因为题材距离自身时间太长，也可能因为题材距离自身时间太近。

直到25岁以后的某一次，不知道怎么的，就想着看一看吧。这一看，就为自己曾经的迟钝和浅薄自惭形秽。有的人，有的事，的确是要等到一定年纪才会读懂的。否则不管其他人怎么说，都会不以为意。

“世界上最浪费时间的事是什么？就是给年轻人讲道理”。同理可证。

出席奥斯卡颁奖典礼的陈冲、尊龙

《末代皇帝》成片于1987年，曾经获60届奥斯卡包括最佳影片在内的九项大奖，影片语言为英语，导演是意大利著名导演贝纳尔多贝托鲁奇。在电影中，溥仪不再是我们一直理解的那个罪人，而是一个无知、本性中还有一丝善良的庸人。因生在帝王家而被迫承担起荣耀和屈辱，历史狂潮将他卷来卷去，他无能为力。不知道终其一生，他是不是会有“悔不该生在帝王家”的懊恼。

不过仓皇辞庙，他未必是最惨的皇帝。宋朝还有个宋理宗赵昀呢，死后头骨被做成酒杯，百年不得安生。但溥仪可能是最孤单的一个皇帝了，毕竟这种终结，也是后无来者了。

电影里清朝皇宫戏和建国后改造戏是交叉剪辑的。第一次看的时候被戏里的老佛爷、各位太妃们诡异妆容给吓到，每个人毫无生气。老佛爷躺在大殿里等待死亡，召唤小溥仪近身，小溥仪在昏黄大殿里穿梭来穿梭去。

溥仪登基时，小孩子不耐烦老动来动去的，溥仪的父亲说了一句“快完了快完了”，为整部电影盖上了一层宿命的感觉。“我一点也不明白。”在成年人制定的游戏规则中，溥仪的悲剧感在这句不断重复的话中溢出。

这是一个关于“阻隔和禁锢”的故事，从刚开始小溥仪被太监送了一个小蝈蝈开始，就隐喻着溥仪一生被历史裹挟、被禁锢的命运开始了。

整部影片都贯穿着“门”的隐喻。电影中溥仪困于门内不得出的三处镜头，一次比一次无力。第一次，他的乳母被老太妃们强制送出宫他追不上，偌大的空旷紫禁城，昏黄的背景下只有一个孤零零的小孩子在奔跑；第二次，他的生母自杀，溥仪想出宫被阻止（这里陈凯歌饰演了守门的守卫）；第三次，伪满洲国时期，皇后婉容被日本人送走，他被日本官兵拒绝在门内。

一次比一次惨。

尊龙饰演的“溥仪”简直是影史上最贵气、最英俊，没有之一。时年35岁的他，把一代皇帝从青年到老年都演绎得非常自然。

说起来尊龙戏外的命运也是一波三折。他三次想来内地发展，但是最终都因为各种原因夭折了。后来尊龙曾经在《康熙微服私访记》里演过皇帝，尊龙哎！最早登上奥斯卡颁奖礼的华人。来内地后选片不佳，以至于在这种电视剧中跑龙套。我记得他在内地发展的时候是被邓建国牵着走的，我对邓建国观感非常不好。之后他再也没有回国拍戏了，在加拿大的一个依山傍水的小城里隐居至今。2012年的时候，他60岁，来北京看崔健的演唱会。前段时间65岁的他还被网友偶遇，看起来小老头状态也挺好的。他已经活成了一个传奇，像他这种艺术家也许不会在乎自己是否销声匿迹吧。

戏中的溥仪和戏外的尊龙人生际遇，竟然有种互文的奇妙感。

电影里还有一个我很有好感的角色。外国老师庄士敦是少年溥仪的人生导师，以一个西方人的视角教导建立着这个少年皇帝的三观。这段亦师亦友的关系，给了这位最孤单的孩子一些接近父爱的温暖。

当他回国的时候，溥仪为他送别，庄重的送别乐队，却有一种不太合适宜的老旧感，吹响的是中国传统离别旋律，流淌着笨拙的真情，克制的浓烈。戏外这位看起来很面善的演员彼德·奥图2013年也已经去世了。

溥仪一度被历史洪流推着往前走。3岁登基，后来被废，再到被张勋拥戴复辟，最后整个清室被赶出紫禁城。而关于皇位他最有野心的一次，是面对革命军的言而无信，面对孙殿芳盗挖祖坟而民国政府不闻不问，溥仪愤怒了，他答应日本人做伪满洲国的皇帝。

那是他最大的错误。有一幕我印象特别深，溥仪登基后发表讲话，台下坐着日本军官以及其他人，溥仪试图阐述伪满洲国与日本是“平等的，友好的国与国之间的关系”，眼瞅着台下日本军官愤然离席，其他围观者也散去。台下竟然空无一人了。

溥仪绝望地说完最后一句话。他不得不明白，他的再度称帝，终究只是傀儡而已。

这段时期，婉容堕落吸食鸦片，与司机偷情孩子被处死，精神失常后变成疯子摸样。我在北京的时候去过南锣鼓巷婉容出嫁前的故居，现在是民居了，但是外面还写着“婉容故居”。据说婉容疯了之后经常骂自己的父亲荣源，说他害了自己一辈子。电影中关于婉容的最后一幕是她精神失常后，逮哪儿啐哪儿。

镜头跳转至改造期间，监狱里被关押的其他犯人，都有很强的时代色彩，那里关押着曾经的伪满洲国官员，也有溥仪的昔日随从。溥仪在有些人眼里不再是皇帝，但在有些人眼里却仍然是主子，那是几乎已经渗入血液、被奴役的惯性。

溥仪和看管者之间的交流也很有意思。英达的父亲英若诚饰演监狱长，他在改造所里对溥仪严厉却也公平，让他认识错误却也不咄咄逼人。这样一个正面人物，在文革时期时被打成了“反革命”，溥仪只身上前和红卫兵争辩“同志，肯定误会了，我认识这个人！他是个好人”，直接被推倒在地上。前后对照，时局难料。

电影到了后半部分的时候，镜头光趋向明亮，不再是昏黄的压抑，这也暗示着溥仪日渐走向光明。溥仪建国后作花匠的那几分钟镜头，自由而轻松，是全片中最轻松的时候了。

影片结尾是超现实的表现手法，因为以溥仪当时的身份是不可能跨越“游客止步”的标语走向宝座的，也不可能还拿出活了几十年的活蝈蝈。这只能是超现实的一种艺术处理。红领巾小孩童的出现，我理解的是象征着新生事物，对立面就是溥仪，旧事物的终结。

溥仪像个孩子一样，把藏在宝座后面的蝈蝈小盒拿了出来，笑着递给红领巾小孩。拿到蝈蝈的小孩回头一望，已经是空空如也。溥仪已经消失了。

紧接着是喧哗的旅行团，以及尖锐的旅行团喇叭声，还有程式化的导游介绍：这是太和殿，中国最后一个皇帝爱新觉罗·溥仪3岁的时候在这里登基，1967年，他在北京逝世。

坂本龙一的音乐随后响起，悲凉、寂寞、绵长。意犹未尽，镜头空留苍凉。

这是我最受触动的两组镜头。

前后百年，沧海桑田，那些惊心动魄的大事和当下的我们不再有直接关系，连故宫，最终也成了一座历史的墓碑，供人玩赏。

-the end-