浮城谜事电影98分钟（电影浮城谜事告诉我们）
浮城谜事电影98分钟（电影浮城谜事告诉我们）陆洁是个有知识有文化的家庭主妇，和乔永照是大学同学，在有孩子后选择了退居家庭相夫教子。陆洁的家庭表面上看也是让人羡慕：老公乔永照经营着一家公司，有一个可爱的正读幼儿园的女儿，陆洁一心带着孩子，家有保姆，是个标准的中产阶级家庭。
“这是一场爱情，但在阴谋里。这是一场谋杀，但没有凶手。”
这是电影《浮城谜事》宣传海报里的一句话。一个被富二代们飙车死于大雨中的女孩，身上多出几处神秘的伤口；一个离群索居、与世无争的拾荒人死于泥潭中。影片讲述了三个手无缚鸡之力的女人，一个道貌岸然的男人，一个并非警察的追凶人，在这两起死亡事件的背后，却隐藏着不为人知的爱恨情仇。
《浮城谜事》是我国第六代导演领军人物之一的娄烨执导的一部影片，是娄烨沉淀5年的现实主义力作。2012年唯一入围夏纳国际电影节的华语电影，荣获49届台北金马奖导演奖提名和最佳剧情片提名，并获得第7届亚洲电影大奖最佳影片奖和最佳编剧奖。
娄烨关注的并不在凶案本身，而是以现实主义的质感和贴近中国当下生活的影像，塑造出三个女人和一个男人在爱与欲望、婚姻与家庭里的浮与沉。其实，影片给了我们很多的留白，对爱情婚姻与家庭，值得每一位观影者细细的深深的思索。那么，在本文，我将从以下几个方面来揭开生活中残忍而悲悯的一面。最后，在文章的第四部分，说说我对该片的几点思索。
- 人物形象的塑造裸露出成人世界里最真实的生命状态
- 镜头的晃动和人物脸部特写折射出人物心理矛盾和内心挣扎，人性的唤醒与溟灭在一瞬之间
- 儿童歌曲《欢乐颂》的响起和幽暗环境与残暴死亡画面形成了无声却凛冽的怆然对比
01、人物形象的塑造裸露出成人世界里最真实的生命状态
- 陆洁面对真实的婚姻家庭，从震惊到挣扎到放弃，有着知识女性的较为明确的、清晰的精神成长
陆洁是个有知识有文化的家庭主妇，和乔永照是大学同学，在有孩子后选择了退居家庭相夫教子。陆洁的家庭表面上看也是让人羡慕：老公乔永照经营着一家公司，有一个可爱的正读幼儿园的女儿，陆洁一心带着孩子，家有保姆，是个标准的中产阶级家庭。
“我昨天正好看见一本杂志，然后说女人生完孩子就变笨了，你是觉得我变笨了，是吧。”这是陆洁对乔永照说的。陆洁真的变笨了，对老公的第二家庭浑然不觉。还是在她老公的第二老婆桑琪的指引下看到了她真实的婚姻：乔永照不仅有小三桑琪，还有小四蚊子——一位女大学生。陆洁选择了隐忍：
- 在桑琪面前不动声色，背地里却一个人躲在卫生间的小格子里嚎啕大哭后，
- 跟随蚊子来到小山坡上用石块狠狠砸向蚊子的头；
- 在黑暗的夜里，陆洁卷缩在乔永照的怀里彼此说着“我爱你”；
- 故意和桑琪买同样的衣服。
让我感到很喜感也很悲悯的是陆洁在桑琪的家里，正巧乔永照回来了，陆洁说“安安，走啊......你看爸爸接你来了。”桑琪说“看见没有，宇航，爸爸回家了。”结果是乔永照让陆洁带着孩子先回家。
陆洁作为普通的知识女性，她渴望的婚姻家庭生活，也不过是一个普通家庭的生命状态。但就是这样的生命状态，却还是在谎言中被无情的撕碎。“对于爱人，如果彼此不能在精神的世界里共同成长，那么迟早会在现实的世界里形同陌路。”陆洁从刚刚知道选择隐忍，其实还是想挽救这个家，直到三人的不期而遇，她清楚的明白她的婚姻和家庭已是不复存在了，最后选择带着孩子离开。
- 桑琪主动故意接近陆洁，在其柔弱的外表下却有着腹黑的内心
桑琪的儿子宇航和陆洁的女儿安安在同一幼儿园读书，影片的开始，桑琪就主动接近陆洁。其实桑琪早已知道陆洁是谁，故意引陆洁到茶餐厅，透过玻璃指着楼下正和蚊子相拥的乔永照说那就是她桑琪的老公，正准备和一大学生开房。
其实，桑琪在陆洁的面前一直都是说话细声、性格柔弱的妈妈，在乔永照面前也常常表现出顺从。但就是在这样的外表下，一次茶餐厅的相约，让陆洁不仅知道了她的存在，还想借陆洁之手，赶走乔永照身边的其他女人，同时也希望陆洁能退出。“我就要这个人，陆姐我吃过苦，我什么都不怕。”桑琪对陆洁说。她深谙作为知识女性的陆洁，根本容不下乔永照的朝三暮四。
在陆洁第二次流产的第二天，桑琪和乔永照就去开了房，怀上了宇航。要不是有了孩子，桑琪是不会和乔永照在一起，也就玩一玩罢了。她生下了一个男孩，乔永照妈妈特别想要一个男孩。桑琪用一个男孩作为她能和乔永照在一起的筹码，不顾乔永照的吩咐，主动接近陆洁，不得不说桑琪心机在线。
- 乔永照作为中产阶级的公司老总，在物欲横流的浮城里迷失了爱的方向
其实，乔永照的和陆洁的婚姻也是现实生活中的幸福典范，经济状况不错，同为大学同学，更有感情基础。
“永照的妈妈就特别想要一个男孩，他又那么听她妈的话......就连他的名字也是他妈给起的，叫乔家宝。”
从桑琪的谈话中，我们分析，宇航的出现，乔永照在外建立第二个家庭找到了一个堂而皇之的理由。也许几年陆洁的不觉，让经济越来越优渥的乔永照越发的漂浮起来。
正如法国文艺复兴后期、十六世纪人文主义思想家蒙田说过：
“万事皆有自己适宜的时机，人类天性之最大弱点莫过于欲望层出不穷”
就像乔永照在“家有红旗不倒，外有红旗飘飘”的虚幻中越发的自鸣得意，心中的欲望随之膨胀。“你有我们两个还不够吗？还要去找那个女孩。”桑琪愤怒的质问乔永照。桑琪的质问在欲望膨胀的乔永照面前显得特别的苍白无力，其实，她还没看清乔永照对爱一次的不忠，二次甚至更多次的原因，是来自于乔永照已经丧失了爱的能力，迷失了爱的方向。
02、镜头的晃动和人物脸部特写折射出人物心理矛盾和内心挣扎，人性的唤醒与溟灭在一瞬之间
在陆洁从幼儿园带走宇航，看着安安和宇航在奔跑着放风筝，风筝飞越过栏杆，宇航爬上栏杆，欲抓着飘摇欲坠的风筝，而陆洁却一动不动的就那样看着。此段场景，摇晃的不规整的画面与陆洁那张阴沉木讷的脸部特写交替着，牢牢的抓住观影者的心，好似能一眼看破陆洁包藏着的祸心。镜头突然一转，陆洁叫宇航下车，说到家了。
在瓢泼大雨中，乔永照扔下的几张钞票在雨中散开，对拾荒者怒吼着“这是最后一次给你，你再骚扰她我弄死你。”雨在下，镜头在晃动，乔永照脸部特写在雨衣的遮掩下迟疑了几秒，转过身，拿起了铁锹砸向了拾荒者。
影像让观影者有强烈的昏眩感，这是娄烨肩扛跟拍造成的镜头晃动。不经意不规整的运动构图，造成一种凌厉的视觉效果。配合着人物脸部特写，人物心理的矛盾和内心挣扎在镜头下暴露无疑。
“欢乐女神圣洁美丽/灿烂光芒照大地/我们心中充满热情/来到你的圣殿里/你的力量能使人们/消除一切痕迹/在你光辉照耀下面/人们团结成兄弟。”
这是一首儿童歌曲《欢乐颂》。在影片的开始，音乐伴随着富二代们飙车的轰鸣声及瓢泼大雨，一路唱响，直到大学生蚊子被车撞得腾空而起，音乐戛然而止。
宇航在昏暗的客厅里学习电子琴，单音的《欢乐颂》旋律伴随着乔永照在房间里对桑琪的施暴和责骂。音乐与场景这种极度的不和谐，形成了强烈的反差和对比。欢乐对于死者是永远都无法企及的奢望，把幸福和快乐建立在别人的痛苦之上的人，也将是永远失落的悲梦。
从表面上看，影片讲述的就是小三想利用原配赶走小四，没想到出现意外，小三把小四推下陡坡后遭遇了一场车祸。一位拾荒者目睹了这一切，成为拾荒者勒索小三的砝码。男主乔永照因此陡然生出杀意，将拾荒者弃尸于泥潭中。故事情节似乎很“狗血”，但在其背后，仍然具有警醒我们的现实意义。下面是我对此的几点思考：
- 婚姻中也要认清对错，要有放得下的决心和能力
陆洁作为一个有知识有文化的人，在退居家庭后，生活的重心转移到孩子身上。老公在外建立二家庭，几年间都浑然不觉。夫妻之间彼此信任固然重要，却也不能完全的失去明察秋毫的本能。
面对自己真实的婚姻，陆洁表面平静，内心却是有歇斯底里的愤怒。她开始想到的是报复，但当在昏暗的楼道里，听到乔永照对桑琪狂躁的一阵打骂，陆洁的脸在半明半暗中并没显露出报复后的快感。陆洁从内心的痛苦演化出报复的行为，再到内心的平静，最后优雅的转身，对乔永照说：“我把我的东西拿走，三天以后我的律师会发律师函到你公司......公司的事我已经接手了，你不用管了。”
“艺术来源于生活”，像陆洁和乔永照这样的夫妻在我们现实的生活中还是比较常见的。生活在婚姻围墙的的我们，特别是女性，在退居家庭后，生活的社交范围在缩小，跟不上日益更新的信息时代，容易被家庭的舒适所蒙蔽，失去自我。当婚姻出现危机时，没能力更没决心开启新的生活。
- 面对物欲横流的世界，要有“出淤泥而不染”的心境，要有正确的婚姻恋爱观
桑琪和乔永照的一夜情，她一开始就是抱着玩一玩的态度，意外的怀孕使她成了乔永照的第二个女人。蚊子一个在读的女大学生，贪恋中产阶级优渥的物质享受，不顾乔永照有家有室，做起了乔永照的情人。
王尔德 说过：
“男人的爱情如果不专一，那他和任何一个女人都会感到幸福。”
这就像是影片中的乔永照，在三个女人甚至更多的女人之间穿梭。影片中一场夜店扫黄的抓捕行动，在警察的追逐下，沉迷中的男女有的仓皇而逃，有的如惊弓之鸟抱头缩鼠般蹲在墙角。
人心的恍惚和精神的涣散，哪里还找得到爱的方向。此情此景，伦理道德在泛滥，爱却变得孤单。面对物质社会的大染缸，我们需要有“出淤泥而不染”的心境，需要有正确的婚恋观，让爱不再孤单。
- 心中有爱，方可升华
相信陆洁和乔永照也有过美好的恋爱时光，在没发现乔永照的秘密之前，陆洁觉得自己的婚姻生活还是挺幸福的。钱钟书就说过：“婚姻是一座围城，城外的人想进去，城里的人想出来。”乔永照走出了婚姻这座城，在城外早已找不到爱初始的模样。乔永照究竟爱的是哪个女人？其实，在我看来，他一个都不爱。对陆洁，只是维持着最初的那份责任；对桑琪，只是顾及桑琪生下了一个儿子；对蚊子，只是迷恋少女那点点稍纵即逝的青春。
如果乔永照对陆洁有爱，就不会有桑琪，更不会有蚊子。“执子之手，与子偕老”岂是一句空洞的话语，需要的是一生的相濡与沫。想起杨绛和钱钟书相互理解，相互吸引、支持和鼓励的爱情，心里突然升起对影片中乔永照强烈的鄙视感。婚姻中无论是爱情还是亲情，心中有爱，才会有像杨绛和钱钟书那样的婚姻和爱情。
总结一下：
“几星期后，乔永照和桑琪接受警方调查”这是影片最后出现的一行字。蚊子的死，谁之过？富二代？陆洁？桑琪？乔永照？还是拾荒者的沉默？他们似乎都是凶手，似乎又都不是。航拍中阴沉迷茫的江城，谁是凶手，其实已不重要了。在片尾蚊子“还魂”的一幕，警醒着我们：生活在这个浮躁迷乱的世界里，迷失自我，往往会给自己或他人带来永远都无法弥补的错。
