盘点电影中的掐脖杀漫威（他找来三位教父）
盘点电影中的掐脖杀漫威（他找来三位教父）无论是故事类型，演员号召力，还是影片“令人发指”的片长，几乎都隔绝了大部分年轻观众。影片如果按照传统好莱坞制片和发行模式，影迷们要见到这部影片，这群演员，恐怕遥遥无期。马丁·斯科塞斯说，“这是我不得不做出的妥协”。三个年龄加起来超过200岁的老戏骨，能够在多年之后，再次同台演绎黑帮片，光想想就令影迷激动不已，把三人曾经饰演过的角色，相互之间的银幕关系拿来与《爱尔兰人》互文碰撞，本身就是一部好莱坞黑帮“编年史”。值得一提的是，虽然影片类型极为“传统”，但影片最终能成型、发行上映都要感谢流媒体大亨奈飞。罗伯特·德尼罗，76岁，曾出演《教父》《美国往事》等经典黑帮片，也在马丁·斯科塞斯的《好家伙》《赌场风云》里出演主角，两人合作过多部影片，见证了好莱坞黑帮片的起起伏伏。“教父”本尊阿尔·帕西诺已79岁，从《教父》到《疤面煞星》，他与罗伯特·德尼罗都是好莱坞的演技之神，两人在《盗火线》上演警匪双雄
近来，每一个人都在谈论马丁·斯科塞斯的《爱尔兰人》（The Irishman），该片也是今年所有新老影迷都无法绕开的话题之一。
此前，老马因为说“漫威不是电影”而引发巨大争议。他提出，现在的银幕人们正致力于“一点一点、持续地消除风险”。当下的很多电影变成了用于快速消费的完美产品。作为独立个体的艺术家正在消失。全球性的视听娱乐产品与电影之间的鸿沟越来越大，甚至前者正在被用来边缘化另一方的存在。而《爱尔兰人》就是马丁·斯科塞斯试图弥补“鸿沟”，重新界定“电影是什么”的“一纸血书”。
甚至可以说，《爱尔兰人》是一大批传统电影人的“宿命”之作，它是时代交替，新老循环之际，过去对现在的反思，以及对未来的警惕。它是一位导演的悼词，他等待着最后一次呈现电影世界中不可磨灭的人物和罪行。77岁高龄的老马在奈飞的帮助下，集合了三位影帝，拍出了一部长达210分钟的黑帮史诗。
三位男主角都是“高龄”。
罗伯特·德尼罗，76岁，曾出演《教父》《美国往事》等经典黑帮片，也在马丁·斯科塞斯的《好家伙》《赌场风云》里出演主角，两人合作过多部影片，见证了好莱坞黑帮片的起起伏伏。
“教父”本尊阿尔·帕西诺已79岁，从《教父》到《疤面煞星》，他与罗伯特·德尼罗都是好莱坞的演技之神，两人在《盗火线》上演警匪双雄争霸后终于在这部《爱尔兰人》中再次同台飙戏。
还有经常在老马电影中饰演配角，出演罗伯特·德尼罗“小弟”，却和老罗同岁的乔·佩西，仔细观察众多黑帮史诗片的演员表后，你会感叹他居然出演过如此多的影片，饰演过众多令人印象深刻的配角。
三个年龄加起来超过200岁的老戏骨，能够在多年之后，再次同台演绎黑帮片，光想想就令影迷激动不已，把三人曾经饰演过的角色，相互之间的银幕关系拿来与《爱尔兰人》互文碰撞，本身就是一部好莱坞黑帮“编年史”。值得一提的是，虽然影片类型极为“传统”，但影片最终能成型、发行上映都要感谢流媒体大亨奈飞。
无论是故事类型，演员号召力，还是影片“令人发指”的片长，几乎都隔绝了大部分年轻观众。影片如果按照传统好莱坞制片和发行模式，影迷们要见到这部影片，这群演员，恐怕遥遥无期。马丁·斯科塞斯说，“这是我不得不做出的妥协”。
技术和流媒体永远在改变电影制作和观影的语境和现实。他认为，电影不应该被传统的影院形式束缚，《爱尔兰人》更像是一出你要看三四个小时的戏。即便没有大规模于影院放映，亦或整个故事太过“传统”，但影迷和专家依然对影片报以了应有的尊重。目前，该片在IMDB上保持着8.7的高分，MTC更是高达94分！
烂番茄新鲜度96%，观众打分给到了86分。
国内豆瓣网上几乎是一边倒的好评，分数维持在9.1分。
不得不说，“匠气”十足与“老气”横秋只有一线之隔。《爱尔兰人》依然探讨的是“无形的罪恶”，“欲望的代价”。看过马丁·斯科塞斯经典电影《好家伙》和《赌场风云》的影迷对此再熟悉不过。
斯科塞斯的电影游走于神圣与残酷之间，是由堕落的圣徒和智者撰写的圣经。无论是现实中还是银幕上，人们在经历了生活中所有的愤怒和挣扎之后，最终归结为离开。他们不过是在学习如何死去。
在死亡中，我们逐渐变得渺小，直到我们的名字或者绰号不再被人提起，我们的存在被掩盖，然后消失。这部电影说的是友谊、忠诚和持续了几十年的罪行，比起救赎，这些罪行的结果更多的是虚伪、无聊地接受了犯罪者的所作所为。
影片讲述了黑手党弗兰克·希拉（ 罗伯特·德尼罗 饰）的“死亡”过程，从无人知晓，到成为鼎鼎大名的“爱尔兰人”，最后被遗忘在养老院的传奇又哀婉的故事。
弗兰克参与了二战，经历了战斗、见证过死亡，他机器般的执行过无数次杀戮，这让他得以将杀戮当作是一种工作，而不掺杂更多感情和人性。
弗兰克原本过着毫无未来可言的低级工作，直到他遇到了费城黑手党头号人物拉塞尔·布法利诺（乔·佩西 饰），拉塞尔赏识弗兰克的可靠和忠诚。
他们从上下级逐渐成为好友，弗兰克也从组织内的一名杀手一步步迈入权力的核心位置。
因为弗兰克曾经是一位卡车司机，所以他受到过工会联盟的保护。因为这段经历，拉塞尔把他介绍给了工会领袖人物吉米·霍法（阿尔·帕西诺 饰），三人之间由此开启了既亲密又紧张的关系。
弗兰克一方面感激拉塞尔的“知遇之恩”，一方面与吉米情同手足，他努力想维持工会与黑帮之间的联合关系，但因为各种历史和个人原因，三足鼎立的平衡关系最终被打破，随后将所有人推向了宿命式的悲剧性结局。
《爱尔兰人》用一个寓言故事讲述了黑帮、工会和国家的罪恶，细致地探讨了我们的信仰和忠诚是如何充满危险地欺骗我们。
在某种程度上，我们都是平等的，无论我们是总统、黑帮分子，工会领袖，或者小混混，平凡人，我们都会面对“最后的审判”。
观众和影片中的角色们都瞥见了死亡，并在清算和救赎之间的某个地带好奇驻足，并亲自观看着银幕上发生的这一切是如何来得那么快，又去得那么轻。所以，无论是男主角弗兰克，亦或片中另一位重要角色——弗兰克的女儿佩吉都始终处于“旁观者”，被控制的位置上。
他们要么被权力要挟，要么被命运戏弄，即使看透了一切，却只能充当帮凶或目击者。这种视角切入的方式，曾频繁地出现在过去的黑色电影中，虽然它不能算是一种风格化元素，不过它确实出现在那种黑色电影的某些场景之中。
斯科塞斯在弗兰克的人物设定上始终保持“低落”和克制，他不希望观众对弗兰克的行动感到兴奋。他通过摄影方式表现了一种常规的感觉。
当观众看到弗兰克在杀戮时，他们并不会觉得那种场景非常刺激。摄影机“呆板”的垂直于水平线。即使当摄影机移动时，也会采用非常简单的路径，基本上是一次单向的平移。
这是一种直接的、常规化的方式，让叙事和人物命运就像“发条”一样。让弗兰克在血腥的暴力行为与平常生活之间无缝穿插，用质朴的摄影凸显人物对暴力的“脱敏”状态。无疑，作为主角的弗兰克离大众印象中的英雄人物相距甚远，他们的所作所为值得怀疑，可在影片的结局之前，他们看起来并没有悔意。
弗兰克自以为能扭转和改变一切，但最后他发现自己不过是命运无情转动，受制于其他部分的某个关键性齿轮而已。时局一转，他被迫跟着旋转，将事件牵引到早已可见的终点，即死亡和遗忘。影片中有一个判断性的人物，他的女儿佩吉。那是一个曾理解他，看穿他的亲人。在这个角色的衬托下，弗兰克最终表露出一些愧疚的、或是疼痛的情绪。
马丁·斯科塞斯的电影中从来不缺乏异常出彩的二级人物，利用其他角色来衬托主角，让片中的弗兰克被众人“推着走”，失去了灵魂，似乎只是在干一件普通的工作而已，就像影片来自小说的另一个英文名字，I Heard You Paint Houses（意指杀人）。
另外，这些二级人物也是主角心理的多个侧面呈现，弗兰克在机械的杀人过程中，每当他试着去体认女儿的感受，观察到女儿以某种方式作出反应后，他的良心和人性部分就会苏醒，经历挣扎和迟疑。这种撕裂感的顶点，就是影片的高潮处，它撬开了人性最为隐秘的地方。
《爱尔兰人》能拥有巨大的影响力，不仅因为它的技巧，更多是因为它的含义，它深入到那些我们知道存在但很少思考的地方，创造了血迹和忏悔之间的印象。所以，马丁·斯科塞斯的电影在描述贪婪和鲁莽方面是美国式电影，在揭示因果方面却又像是宗教电影。
对于影片中的黑帮大佬来说，横尸街头才是最好的宿命结局，老死于监狱，或者在养老院与回忆和牧师为伍更像是一种诅咒。《爱尔兰人》的确老派，因为它的主题是“时间”，描绘的是“老去”，诉说的是“死亡”，无论是银幕之上或者影片之外，这个寓言式的故事都显得意味深长。
需要强调的是，马丁·斯科塞斯并非要我们回归传统，而是提醒我们要对电影、故事，以及人性报以敬畏之心。
