红高粱朱亚文演的全集（野兽派男演员的新典范）

由此再来谈《红高粱》中朱亚文饰演的角色“余占鳌”，就显得非常有对比性了。角色属性的不同，“余占鳌”与“端木蕻良”无论是脾气秉性还文化素质身份背景完全是两个世界的，“端木蕻良”爱的隐忍和牺牲，但“余占鳌”爱的专横和霸道，“端木蕻良”性格软弱，但“余占鳌”顶天立地有情有义……当然颠覆性的角色之区别和对比，所体现的都是朱亚文炉火纯青的演技和对人物心理情感精准的把握。

应该说电视剧版《红高粱》中“余占鳌”这个角色其实并不好演，电视剧版“余占鳌”比电影版本那种风土人情的浓郁味道要少一些，又因为赵冬苓的扩充改编人物也脱离了原著《红高粱家族》中“余占鳌”的野蛮和浓重的匪气。所以，再度创作出来的“余占鳌”，虽然有着电影版本的对照，也有原著的血肉，但却是脱胎于两个版本而独立存在的。因此对一个二度创新的角色进行重新的刻画和演绎，先不说顶受的压力有多大，单说难度就不小。

但回看朱亚文塑造的“余占鳌”从故事开篇演到现在，整个人物被他把握的非常到位。首先是人物感觉的契合，不得不说朱亚文的外形可塑性很高，温文尔雅轻松胜任，乡野粗夫也是信手拈来。在他的身上所释放出来的那种男性的阳刚之气始终贯穿角色灵魂，给人一种强劲的纯爷们的视觉冲击力。而且更值得一品的，朱亚文版的“余占鳌”在外型上野而不蛮，粗狂而不粗糙，浑身上下充满雄壮的生命力，一种原始感的男性的魅力。

其次在于人物性格的塑造，因为角色的改编和创新，“余占鳌”的性格中情字占了上风，不论是对于母亲和郎中的私情他睁一只眼闭一只眼，尽量的为母亲着想存孝心，还是和兄弟义气的相投有情有义为了替兄弟报仇而成为土匪，以及不伤害老百姓劫富济贫有侠义之情，亦或是和九儿的情感一触即发一发不可收拾。这版本“余占鳌”更加饱满也更加生活化，所以重在一个情字的诠释，作为演员的朱亚文交出了令人印象深刻的答卷。

令人印象特别深刻的，当属朱亚文演绎“余占鳌”和“九儿”的宿命牵连。在两人的情感交集中，朱亚文点滴揣摩并拿捏“余占鳌”一路的变化，从两人野外相遇强行霸占，到和九儿难分难解几次私会，再再到两人情根深种剪不断理还乱。朱亚文将“余占鳌”的感情层层挖掘，虽然表演方式是野性十足为了符合人物霸道爷们的作风，但情感处理是十分细腻精确的。特别是当九儿几次三番想要“拒绝”两人不能公开的感情时，朱亚文将“余占鳌”纠结为难又不甘心的情感演绎的分外清晰自然，让人感念于于占鳌对于九儿的一份真情，是天地可表。

当然了“情”当道，也不能平衡“余占鳌”真爷们儿的霸气十足，而且“余占鳌”这个人物最大的魅力根源，也是因为他敢作敢当忠肝义胆的本性和本心。在剧中，朱亚文刻画角色的粗狂霸气，也绝非停留在前面提到的外形上的符合或者露露肌肉和身材，而是更有一种纯熟的气概支撑表演充盈角色的躯体血肉。尤其是这份气场注入到表演中，就显得特别的具体。比如和“朱豪三”的几次三番的对质，以及不得已成为土匪帮派，以及和“花脖子”的回回较量，朱亚文的表演都是相当精彩的。人物的爆发力，粗狂的野性，以及某些时刻的鲁莽冲动，是非常自然真实的。朱亚文的表演不是形式化，而是给人一种演员和角色相融合的感觉。

所以剧情的不断铺陈延展中，朱亚文的表演也是张弛有度收放自如。当然“余占鳌”一角的精彩背后，也是朱亚文多年来演技磨练和实力不断进步的必然。回顾他更早的一些角色，也是极其精彩的。比如在《闯关东》中他饰演的“朱传武”个性鲜明，敢说敢做蛮子头一个，并且在那个年代敢于对抗父母且能打能拼，是十足的叛逆少年郎，而朱亚文青涩的气质很符合角色感觉，演出的结果令人特别喜欢他的勇猛果敢。此外是《远去的飞鹰》中朱亚文化身中国空军之父“高志航”，激情诠释抗日飞行员报效祖国保家卫国的伟大故事。

在《正阳门下》朱亚文又化身创业知青“韩春明”，靠自己勤俭智慧一路创业，成为有素质有修养的企业家，剧中朱亚文演绎人物的内敛和那个年代的感觉是很到位的。此外《我的娜塔莎》中朱亚文饰演的“庞天德”硬汉风采令人欣赏，《我们的法兰西岁月》中朱亚文真情演绎年轻“周恩来”，才华横溢的表演饱满的感情释放，让朱亚文的形象深入人心。而回顾这些角色的一路变化，也可以看出朱亚文在塑造各种角色时的用心和变化，他的表演实力是不断累积的，风格也是可以多变的，可塑性很强，真正的实力派演员。