铁血战士属于什么类型的电影（新崛起的特战英雄电影类型）
铁血战士属于什么类型的电影（新崛起的特战英雄电影类型）除了拯救同胞也将受难的其他种族人民一并接走，影片人物和内涵得到了升华。《空天猎》聚焦于中国空军，讲述了空军顶级战队“霸天狼”团队，在域外天空上对抗敌人，营救人质，并且成功解决d弹危机的故事。《战狼2》更是以56亿票房点燃了了观众的爱国热情，特种兵冷锋因为替战友家属伸张正义打伤拆迁人员，而被剥夺军衔，之后在非洲战乱的环境下营救中国华侨甚至世界人民，不仅展现人物的英雄性也展现了国家的英雄性，在浩瀚的大海上，无数远去的桅杆中只有中国逆向而行，向着自己人民的方向前进。《狼牙》中的英雄阿布，是以一个退役的特种兵，故事的发生地也走出了大陆，来到了香港。阿布虽然退役但是宝刀未老，特种兵的战斗素质还在，他以自己不凡的身手力战黑帮，独来独往，拯救女警察。阿布的行为虽然看起来是江湖侠义的展现，但是退役特种兵的身份还是为特战英雄电影开辟了道路。《战狼》中，电影聚焦于特种兵部队的特种兵，冷锋除了具备特种兵的基本特
《湄公河行动》和《战狼2》的爆火，为特战英雄电影的类型发育起到推动作用，使学界关注到军事电影的这一新变化。虞吉教授认为，特战英雄电影就其属性而言，显然属于军事电影的范畴，但是相比于以往的军事电影而言，又显现出全然不同的类型发育特征。
就其类型程式而言，特战英雄电影，以“孤胆英雄”为核心元素，人物身份以不同军兵种特种兵(在役或退役)、特警为主，类型元素涉及特殊任务、卧底、战斗、个人恩怨和家国情仇等。在残酷的现实条件和曲折的经历中，特战英雄依托坚强意志、特战智慧与出色技能完成个人使命(叠映国家使命)，彰显出个人英雄色彩和民族、国家意志。
特战英雄电影的类型原发于2008年的《狼牙》，影片中首次塑造了孤胆英雄的形象。随后在2013年的《战狼》中被称为“战狼”的中国特种兵，其特战英雄的形象完整地出现在与毒枭以及入侵边境的雇佣兵的战斗之中，特战英雄的能力和国家意志交织呈现。直至2016好评如潮的《湄公河行动》与2017年引爆全国的《战狼2》的出现，跨越式地推动了特战英雄电影类型范式的生成和类型演变。
军事电影经过延续、拓展之后，完成了实质性意义上的嬗变，步入了特战英雄电影的正式发展轨道。之所以将《狼牙》认定为特战英雄电影的生发点，是因为影片中的英雄迈出了个人化的关键一步，而这个转变意义是巨大的。
《狼牙》中的英雄阿布，是以一个退役的特种兵，故事的发生地也走出了大陆，来到了香港。阿布虽然退役但是宝刀未老，特种兵的战斗素质还在，他以自己不凡的身手力战黑帮，独来独往，拯救女警察。阿布的行为虽然看起来是江湖侠义的展现，但是退役特种兵的身份还是为特战英雄电影开辟了道路。
《战狼》中，电影聚焦于特种兵部队的特种兵，冷锋除了具备特种兵的基本特质，还呈现出更加人性的一面，因不服从命令被关禁闭，和队长的感情戏，喝醉酒的憨直吐露心声，自大、个性也是他的性格特征，人物形象更加鲜活，呈现出与以往不同的英雄形象。影片中后面在边境线的决战，军队增援及时赶到敌人四散逃窜，这里个人英雄与国家意志得到统一。
《湄公河行动》取材于现实事件，片中的英雄形象更加鲜活，有层次，身手矫捷英雄人物也会抽烟、刑讯逼供，内心潜藏着为心爱之人复仇的怒火，其作为人的一面得到了观众的心理认同。
《战狼2》更是以56亿票房点燃了了观众的爱国热情，特种兵冷锋因为替战友家属伸张正义打伤拆迁人员，而被剥夺军衔，之后在非洲战乱的环境下营救中国华侨甚至世界人民，不仅展现人物的英雄性也展现了国家的英雄性，在浩瀚的大海上，无数远去的桅杆中只有中国逆向而行，向着自己人民的方向前进。
除了拯救同胞也将受难的其他种族人民一并接走，影片人物和内涵得到了升华。《空天猎》聚焦于中国空军，讲述了空军顶级战队“霸天狼”团队，在域外天空上对抗敌人，营救人质，并且成功解决d弹危机的故事。
作为首次以空军为拍摄背景的影片，中国空军的日常训练、工作任务、高水准的作战水平，我国先进的空军武器装备，在镜头中呈现出来，成为“特战”在不同军种延伸的新范例。
《红海行动》集中展示了我国海军蛟龙突击队的集体协作行动，但是在人物的塑造上，依然秉持了特战英雄电影中“孤胆英雄”这一核心元素，队伍中每一个成员都有十分鲜明的个人英雄特征，个人和集体达到了平衡。
影片作战任务从解救被困人员到解救一名中国人质，再到处理制作核武器原料的黄饼，影片内涵得到了升华，作战行动从解救中国人扩大到拯救全人类，个人、集体和国家达到了统一，特战英雄人物的英雄性也隐喻了国家的英雄性。
特战英雄电影是军事电影在中国发展新时期的历史延续，发轫于《狼牙》，再经由《战狼》《湄公河行动》《战狼2》《空天猎》到《红海行动》的强力打造，锻造出成熟的特战英雄电影类型。
叙事伦理探讨的是“叙事者”与“接受者”之间关系的准则，研究叙事者在作品中的伦理传达方式和伦理态度。中国特战英雄电影集结了正义与邪恶、个体与国家等多个伦理元素，在影片叙事形式中，通过电影的视听语言、叙事空间、叙事视点表明伦理立场；
影片的精神内核已然从传统的“以德服人”开始转变，伴随着中国综合国力的提升，“以武制武”既是影片的精神内核也是在国际环境中面对威胁的态度；而特战英雄电影中在人物形象建构上，对特战英雄嵌入大众伦理和普世人性，构筑观众的心理认同。
在特战英雄电影的叙事形式中，伦理观以及伦理态度通过视听语言、叙事空间、叙事视点来展现出来。例如影片通过色彩画面凸显影片情感基调，特战英雄电影中黄色调和蓝色调的运用伦理指向是不同的，黄色调多用于战斗和作战场面，给观众狂躁、暴力的感受，指向了伦理的混乱；
蓝色调多用于展现我国军警的场景，代表了冷静、正义的感情色彩，指向了伦理的秩序。特战英雄电影还利用声音传达伦理观念，例如在人声上使用旁白划分善恶，给影片定下惩恶除害的行为基调，人物台词也金句频出，激发爱国情绪，构筑国民的认同感，并且延伸到博爱、解救全人类等普世价值的表达。
在空间上特战英雄电影无一例外的都将地理空间拓展到域外，与中国涉外军事行动的开拓一致，地理空间的域外拯救和军事空间的专业化，两者有机地融为一个整体，对充斥着暴力、无序的域外空间施以拯救，展现了中国的世界情怀和共同价值观，在伦理上指向了更为广阔的文化空间。
特战英雄电影在叙事视点上选用零聚焦视点，通过明显、积极的干预，调和电影中伦理观点，避免观众在伦理判断上产生困惑和矛盾；选用内聚焦视点进行伦理态度的补充。
在特战英雄电影的叙事伦理内涵中，特战英雄电影诠释了新时代语境下的伦理表达策略，爱国主义旗帜是引领着影片基调的主旋律，特战英雄电影巧妙地回避了主旋律电影易于陷入抽象、空泛的符号堆砌与单向度说教的危险，主动将主旋律的价值精神与伸张正义伦理的叙事主旨结合在一起，站在民族立场上，将以武制武作为正义行动的旗帜，坚定不移地维护民族荣誉；站在世界立场上，带着人类命运共同体的气质，向世界人民做出援救宣言！
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