金棕榈的电影有哪些（金棕榈获奖电影）
金棕榈的电影有哪些（金棕榈获奖电影）值得一提，在贫民区的场景里，人占据了空间的绝对位置；而来到朴社长家附近后，导演用远景让人在建筑的映衬下间显得极为渺小。他从半地下室的家走到街面，沿着富人家所在区域的斜坡往上爬，这是一个持续向上的空间运动，代表了两个家庭居住位置的落差。同样，《寄生虫》的导演奉俊昊用一贫一富两个家庭居住地的空间落差来强调了这个阶层鸿沟的视觉效果。影片开始，我们看到的是一个蜗居在半地下室贫困的家庭，悬晾的袜子和平行街面的窗户以及在城市地平线以下的生活空间，都象征了他们的社会地位。当儿子基宇去富人朴社长家面试做家教的时候，则进一步强化了这种贫富的空间反差。
2019年的韩国电影《寄生虫》是一部关于阶层、鸿沟、和选择权的电影，本片囊括了戛纳电影节金棕榈大奖和金球奖最佳外语片奖。
它将贫富阶层两端的两个家庭交织在一起，初一看以为是屌丝逆袭的爽片，到头来却是一盆从天而降的冰水，浇的人里外都疼。电影像手术刀一样犀利的解剖了一个韩国的社会现实：穷人和富人之间的鸿沟，难以逾越。
在电影和文学创作中我们常看到通过空间反差来象征阶层划分与隔离。
比如《逆世界》中的导演朱安·索兰纳就用天与地巨大的空间鸿沟来制造和象征两个阶层无法跨越的障碍。在郝景芳的小说《北京折叠》里那三个互相折叠的世界，也隐喻了上流、中产和底部三个阶层的划分。
同样，《寄生虫》的导演奉俊昊用一贫一富两个家庭居住地的空间落差来强调了这个阶层鸿沟的视觉效果。
影片开始，我们看到的是一个蜗居在半地下室贫困的家庭，悬晾的袜子和平行街面的窗户以及在城市地平线以下的生活空间，都象征了他们的社会地位。
当儿子基宇去富人朴社长家面试做家教的时候，则进一步强化了这种贫富的空间反差。
他从半地下室的家走到街面，沿着富人家所在区域的斜坡往上爬，这是一个持续向上的空间运动，代表了两个家庭居住位置的落差。
值得一提，在贫民区的场景里，人占据了空间的绝对位置；而来到朴社长家附近后，导演用远景让人在建筑的映衬下间显得极为渺小。
两组镜头都产生了视觉压迫，不同的是压迫对象发生了变化，从人对空间的压迫转换成了空间对人的压迫。
其实，人还是那个人，只是空间从贫到富产生了巨大的反差。
而影片这种对空间鸿沟的强调，在一场大雨中抵达了顶点。
前一刻基宇家趁主人不在，还坐在朴社长的沙发上，喝着威士忌惬意地欣赏落地窗外的雨景。
后一刻主人回来，他们则从那里狼狈逃出。
等回到自己半地下室的家中，却发现：大雨漫灌，被淹没的一塌糊涂。
雨还是那场雨，为什么在朴社长家是景致，在他们家却成了灾难？
因为，水，它是往低处流的。
被空间划出的鸿沟倾泻而来。
在这里，不同阶层面对同一件事时所产生的迥异命运，被一场大雨辛辣的推向了极致。
如同他们回家时经过的这个巨大悬梯，象征了贫富间不可调和的落差。
奉俊昊利用空间对阶层的解构精准而犀利。因为在现实中的首尔，富裕繁华的江南区豪华大楼旁就是低矮贫贱的九龙村。
而产生这个空间鸿沟的直接原因，则是贫富背后社会资源的分配失衡。
02在阶层固化的社会圈子闭环中，穷人获得发展的机会有多难？
用影片中的话讲：一个警卫工作就会有500个大学生去抢。
基宇之所以能前往朴社长家面试，也是因为朋友给了他这么一个代替自己去富人那里工作的机会。
而此前的他甚至连求得一份去披萨店专门折餐盒的工作都难有下文。
结果，基宇在获得朴家的工作机会后，又推荐妹妹，再由妹妹推荐爸爸，爸爸推荐妈妈。一家人依次隐瞒真实身份进入到朴家工作。
在这个机会的闭环中，一切有效推介的源头则在于朴社长夫人的首肯和选择。
她手里那些不断变换的宠物狗就是对这种选择权的隐喻。
在她提到基宇朋友的时候，一边赞扬一边摩挲着自己怀里的那只狗，仿佛对她而言，两者犹如一物。
她pick选择谁，谁就会拥有更多。所以在基宇和她妹妹向社长夫人作出人选推荐时，导演都会安排狗的出现。
影片中看上去是穷人自己的推荐起到了效果，实际上主动权却始终握在富人这里。
于是现实浮出了水面：因为富人阶层占据了优势资源，所以更多更好的机会掌握在他们手中，由他们来决定和派放。
这就形成了一个贫富之间的机会鸿沟，而隐藏在鸿沟背后的就是富人拥有的机会选择权。
在这种机会选择权的作用下，我们看到了两个阶层对命运迥然的控制力。
还是那场大雨。
基宇一家见缝插针享受富裕生活的得意忘形，却被朴社长一家计划外的突然折回击得粉碎。
他们窘迫失态的表面原因是计划外的事件，实则是在阶层鸿沟之下，穷人的命不由己。
整部电影中，基宇一家在张狂和落魄间折回，他们一直强调的都是“计划”。
相反，朴社长一家的行事看上去毫无计划，往往都是临时起意，但他们的每一次临时起意都会给基宇家带来命运的巨大转变。
谁主沉浮，不言而喻。
所以，两个家庭正好应了《寄生虫》的片名所指：一些人对另外一些人的生存依附。
03有观众看完《寄生虫》，认为富人一家虽然没有做错什么，但就是忍不住的恨他们。
为什么？
隔阂，鸿沟生出的隔阂。
因为大家无法沟通，才莫名产生了仇恨。
如同古代的农民坐在家里以为皇帝种地会用金锄头，晚上会在床头放一碗糖水。而皇帝却纳闷既将饿死的百姓为何不食肉糜。
都把对方当做自己阶层内部另外一端的极限，存在着根源性的误解，鸿沟让人看不到另外一个阶层的真实样貌。
所以，电影里的朴社长不明白穷人的窘困，面子表现的尊重掩盖不掉里子深藏的鄙夷，否则不会有挂在嘴边的越界，不会有对气味的敏感。
而基宇的爸爸以为富人和穷人的区别只有财富而已，人本平等，所以他经常越界，非常在意别人对他的气味评价。
最后，两个人在这种隔阂里，走向了各自命运的终点。
朴社长被愤怒的穷人从精神肉体消灭，因为他的行为突破了这个阶层想象的极限。
基宇的爸爸则彻底沦为了富人家里的“寄生虫”，因为他感受到了鸿沟带来的绝望。
于是回头再看基宇在富人聚会时不由自主的那句话，不就是穷人对贫富鸿沟的无奈感慨吗。
电影艺术来自对我们现实生活的投射
在一个社会中，当掌握了更多资源的人脱颖而出后，另外一部分没有太多选择余地的人就会沦为依附品，富裕阶层面对贫穷阶层占据了生活条件、机会选择以及心理上的巨大优势，于是两个阶层间清晰的鸿沟产生了。
所以我们看到无论是现实题材的《撞车》、《起跑线》，还是科幻题材的《银翼杀手》，乃至奉俊昊自己的前作《汉江怪物》、《雪国列车》，这些电影都有对阶层隔阂的生动描写。
而《寄生虫》，则通过两个家庭把这样的鸿沟、隔阂诠释的淋漓尽致。
尽管对阶层分化的态度它没有像《小丑》那样绝望，相反，还在影片最后保留了一点暖意，让基宇重拾人生计划，完成对父亲宿命的救赎。但底层人民在鸿沟面前的挣扎却依旧让人胆颤。
至于基宇最后是否能成功，奉俊昊也没有给出明确的态度。或许，就像《杀人回忆》最后打破第四面墙的那个震撼凝望，答案自在观众心里。
文/猪哥
（图片来自网络）
