这部正在凭口碑强势逆袭的电影（这部豆瓣评分8.7的电影要拍续集了）
这部正在凭口碑强势逆袭的电影（这部豆瓣评分8.7的电影要拍续集了）《心迷宫》是一个完整的故事，它的特点就在于，在一个局部空间里，把一个故事的可能性讲述完了，无论是从戏剧内核还是情节延展方面看，它都不具备拍摄续集的可能性。片方在失去导演支持的情况下，尤其是市场信息并没有提供友好支持的状况下投拍续集，只能说明一点：电影业缺乏故事，缺乏原创能力，对所谓的IP依赖心太重，依然存在投机取巧心理。如果非得和IP扯上关系的话，那么导演忻钰坤的品牌号召力尚可划入，这是建立在行业与市场对新导演发出强烈呼唤的基础上产生的。类似于《我不是药神》文牧野、《路边野餐》毕赣等新导演的崛起，让渴望新鲜感的观众，对他们充满了期望。忻钰坤的第二部电影《暴裂无声》获得8.2的评分，也表明他才是《心迷宫》最有价值的部分。当《心迷宫2》失去了原作导演，也就失去了让观众走进影院继续观看的最大理由。对于《心迷宫》的二次开发，在手法上接近这些年的IP炒作，但《心迷宫》算不算IP？这是个值得商榷的问题
在豆瓣评分高达8.7分的国产电影《心迷宫》，近日传出要拍续集的消息。据悉，这部新片具体的片名为《心迷宫·三生路》，剧组已经发布了演员招募信息，显示该片已经进入实质操作阶段。
影片口碑不错，制作方要拍续集，在电影业是符合商业逻辑的，但《心迷宫》要拍续集，多少还是令人感到有些意外。意外之处在于：《心迷宫2》的导演不再是《心迷宫》导演忻钰坤，这意味着这部风格化很强、作者电影性质明显的新作，将与首部作品有较大差异，失去了最有力的主创，《心迷宫2》的风险性加大了不少。
从剧情简介来看，《心迷宫2》也来了个大转弯。拍摄于2014年的《心迷宫》，讲述的是在一个偏远村庄里，莫名其妙出现了一具尸体，由之引发了一连串离奇古怪的事件。而《心迷宫2》的剧情信息则显示：片中角色肖宗耀在出狱之后，买了一张回家的车票，但车上只有他一个乘客，询问后得知，因为新型病毒在传播，非常难控制，每个人都不怎么出门；明媚的阳光让他懒懒地睡去，醒来发现世界早已变化。
对比之下不难发现，《心迷宫》是一部犯罪类型的电影，且不乏现实主义元素，而《心迷宫2》则很像是带有虚构特征的惊悚或者科幻电影，容易让人想到韩国电影《雪国列车》。这样的剧情变化，通常会被理解为，续作只是沿用了《心迷宫》的口碑与品牌，两部电影之间并无直接的、根本性的联系。
对于《心迷宫》的二次开发，在手法上接近这些年的IP炒作，但《心迷宫》算不算IP？这是个值得商榷的问题。所谓IP，在影视业中，是服务于网络文学的影视改编业务而制造的一个概念，久而久之，凡是有名的、流量大的、经典的作品，都被泛泛地划归于IP范畴内，甚至一些知名创作者，也成了IP。
那么，对应通俗意义上的IP开发，很明显可以看出，《心迷宫》不算一部严格意义上的IP。首先，它是无原著基础的原创电影，因为在叙事策略上多线性的复杂结构，在摄影风格上使用肩扛摄影、单机镜头，“伪纪录片”特征使得《心迷宫》被定位成一部小众电影。而在IP概念里，是没有小众成分的，追求受众群体的最大化，以谋求最大的商业利益，是IP的主要驱动力，《心迷宫》不具备这种驱动价值。
其次，《心迷宫》没有流量效应。这部投资170万元的电影，虽然最终获得了1000万元的票房，赢得了小众影迷的喜爱，但在大众层面上，它远未进入普通观众的视野。即便《心迷宫2》改变叙事风格与拍摄技巧，强力把它由小众电影向商业电影的方向扭转，也不会起到立竿见影的效果；相反，属于《心迷宫》的影迷，因为熟知它的风格，而对风格大变的新作产生排斥心理，再加上导演换人，《心迷宫2》在吸引力上不容乐观。
如果非得和IP扯上关系的话，那么导演忻钰坤的品牌号召力尚可划入，这是建立在行业与市场对新导演发出强烈呼唤的基础上产生的。类似于《我不是药神》文牧野、《路边野餐》毕赣等新导演的崛起，让渴望新鲜感的观众，对他们充满了期望。忻钰坤的第二部电影《暴裂无声》获得8.2的评分，也表明他才是《心迷宫》最有价值的部分。当《心迷宫2》失去了原作导演，也就失去了让观众走进影院继续观看的最大理由。
《心迷宫》是一个完整的故事，它的特点就在于，在一个局部空间里，把一个故事的可能性讲述完了，无论是从戏剧内核还是情节延展方面看，它都不具备拍摄续集的可能性。片方在失去导演支持的情况下，尤其是市场信息并没有提供友好支持的状况下投拍续集，只能说明一点：电影业缺乏故事，缺乏原创能力，对所谓的IP依赖心太重，依然存在投机取巧心理。
电影续拍，从某种意义上讲，只适合商业大片。即便是商业大片，也不是每部都适合续拍。系列电影的拍摄，是要从第一部开始，就要有长期规划的。漫威之父斯坦·李开创的“漫威宇宙”，在人物与故事设定上，是庞大而开放的，正是因为人物众多、故事空间感强、情节接洽宽松，所以才衍生了如此众多的漫威电影。DC电影系列也是如此。
此外，类似于《哈利·波特》《007》系列这样具有高知名度原著作品提供支持的续拍电影，因为有原著规划，每部都有一个强吸引力的故事内核，所以才可以成功拍摄下来。一旦原著的魅力被消耗殆尽，电影就失去了续拍价值。
曾经很吸引人，但随着续拍次数渐多而不再那么有魅力的好莱坞系列电影有许多，比如《小鬼当家》《死神来了》《暮光之城》《博物馆奇妙夜》《纳尼亚传奇》等。但也有些电影不受续拍限制，比如《变形金刚》《速度与激情》《电锯惊魂》等注重情怀、场面、强类型风格的电影，只要往续作里注入足够的噱头，哪怕故事偏苍白，也依然能让观众走进影院，心甘情愿地消费。
文艺电影也不乏续拍之作，但属于文艺电影的续拍，通常只会注重主题的连贯性，而并不在乎故事的统一与顺序性，文艺片导演更喜欢在一个命题下，用不同的人物来抒发他们对世界与人生、生活与情感的看法。克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的《红白蓝三部曲》、拉斯·冯·特里尔的“欧洲三部曲”（《犯罪元素》《瘟疫》《欧洲特快》）、伍迪·艾伦的“伦敦三部曲” （《赛末点》《独家新闻》《卡珊德拉之梦》）……在中国内地，贾樟柯的“故乡三部曲”（《小武》《站台》《任逍遥》），也是精神世界与创作风格的延续。
基于此不难判断，《心迷宫》的续拍，只不过是一次简单的IP消费行为，如果续集故事足够精彩，那么续作完全可以脱离原片名，成为一部黑马之作，如果对故事没信心，就算冠上《心迷宫》的片名也没有太大用处。对于国产电影来说，目前最需要的是原创、是崭新的创意，是精彩的故事，而不是对一个刚刚诞生三四年的电影进行没必要的续拍。
作者：韩浩月（文艺评论人）
编辑：黄启哲
