最容易剧荒的电视剧淡季是几月份：电视剧半年盘点 潮退 剧冷

最容易剧荒的电视剧淡季是几月份：电视剧半年盘点 潮退 剧冷至于说话语权，电视剧如果亏损了，编剧承担责任吗？导演承担责任吗？演员承担责任吗？他们的钱都得照样给，只有自己来承担亏损。既然承担了做选择的最大责任，当然就该有这个话语权。制片方和制片人也冤，从资方到明星再到平台，一个个都得罪不起，四处求爷爷伺候奶奶。都说制片人外行指挥内行，但制片人的工作不应该包括为各自工种找到最内行的那一个吗？否则就成了武大郎开店。即使前几名卫视的购片人，在另一个食物链里也属于下游。在收视率、流量换广告的商业模式下，在电视台自收自支的背景下，他们不得不问广告商该买什么剧。各行各业的广告投放者不可能都去钻研剧本，他们大部分自然以“社会知名度”去判断。演员肯定比导演、编剧有跨出行业的知名度，所以“小鲜肉”有名，他认。现在全国一股脑宣传“老戏骨”，他也认。但这个时候“老戏骨”多半片酬也会涨，制作成本依然压不下去。有文章说，几万元一集的编剧被五千元一个月的责编卡着了，甚至有文章鼓

各卫视播出剧的收视都在下滑，但从排名来说，去年上半年全国电视剧收视率排行榜无论全国网还是城市网前5，都有3部来自湖南卫视。而今年，城市网无，全国网只有1部。

从2005年开始，湖南卫视就从未离开过省级卫视收视王者的宝座，甚至有“铁打的芒果，流水的老二”的说法。也因为江苏、浙江、东方轮番上位成老二，跟湖南竞争，又有“包邮区车轮战芒果”的说法。但上半年在最具广告价值和影响的黄金时段被微弱领先，不能不算是个提醒：在固有品类和观众群体上守成，结果往往是守不住的，有创新才有新开拓。

浙江卫视CSM52城黄金时段的收视已经掉到第5，既令人意外又不意外。剧场迟迟未振，靠综艺一条腿走路，掉队也只是迟早。排位能否提升，目前还得看王牌综艺节目的表现。

从业者：无人不冤

即使前几名卫视的购片人，在另一个食物链里也属于下游。在收视率、流量换广告的商业模式下，在电视台自收自支的背景下，他们不得不问广告商该买什么剧。各行各业的广告投放者不可能都去钻研剧本，他们大部分自然以“社会知名度”去判断。演员肯定比导演、编剧有跨出行业的知名度，所以“小鲜肉”有名，他认。现在全国一股脑宣传“老戏骨”，他也认。但这个时候“老戏骨”多半片酬也会涨，制作成本依然压不下去。

有文章说，几万元一集的编剧被五千元一个月的责编卡着了，甚至有文章鼓吹一稿就过的剧本往往最好。但责编也冤，有几个编剧还像刘和平一样几年磨一剑？又有多少个编剧成名后坚持自己写？遇见那种专骗“定金”的编剧怎么办？名气再大的编剧也还是应该对本子提意见。否则，剧不好，编剧钱照赚，公司却亏损了，自己扣奖金。

制片方和制片人也冤，从资方到明星再到平台，一个个都得罪不起，四处求爷爷伺候奶奶。都说制片人外行指挥内行，但制片人的工作不应该包括为各自工种找到最内行的那一个吗？否则就成了武大郎开店。

至于说话语权，电视剧如果亏损了，编剧承担责任吗？导演承担责任吗？演员承担责任吗？他们的钱都得照样给，只有自己来承担亏损。既然承担了做选择的最大责任，当然就该有这个话语权。

编剧也冤，演员也冤。创作话语权不够起码还可以赚点钱，在金字塔底，最悲惨的是写了剧本，无处署名，不只尾款可能拿不到，甚至大部分稿费都可能拿不到。没有成名的演员换在其他行业，那样的帅哥美女会被无数追求者众星拱月，但到了剧组却不得不忍受各方面的呼来喝去。

在一个浮躁而又复杂的商业环境里，编、导、演、制、播，变成了一个金字塔底无人不冤的状态。但彼此之间本该是一个虽有博弈、也有争论，但归根结底还是共同完成一部电视剧的合作者关系。

趋势：台退网进成大势，流量剧和品质剧终将各行其道

传统电视台一直以为自己相对新媒体，最引以为傲的是有“内容优势”。但在这一年影视剧的发展当中，尽管有“套路剧组解散”等事件，但已经体现出很明显的形势：传统电视台不但将内容优势让了出去，而且在题材类型探索和内容创新上全面落后。

新媒体进行的内容创新和题材类型探索，是传统电视台本该在周播剧场尝试的。但是，传统卫视最后都将周播剧场变成了“后晚间日播剧场”。视频网站先是选择卫视黄金时段受限的题材类型，并先后至少开发出两个成熟内容品类：盗墓探险类和刑侦犯罪类。

当积累完制作经验和资源之后，他们又开始进军新的题材类型，例如科幻、公路等题材，甚至是传统电视台的传统题材，例如行业剧。

并且，视频网站还以传统电视台做不到、却可以有效提升内容品质的新剧集形式去包装：例如5集的《东方华尔街》，12集的《无证之罪》，20集、但30分钟一集的《北京女子图鉴》，这种美剧式的季播剧气质，这种集数和时长，传统电视台根本不尝试。

他们习惯做的是收视率高，就和制作方一起想办法拉长集数，尽管这会伤害内容本身。

在传统电视台拿手的“三板斧”上：迎合大妈的宫斗剧、婆媳剧，吸引年轻人的青春偶像剧、都市生活剧，还有谍战剧、职业剧等，新媒体都通过“网台联动”以及采购力优势，同样可以播出。

并且，这些“传统题材”的内容竞争力已经进化到传统电视台前面。如果说以前“青春剧”是芒果台招牌，但现在22岁以下学生当中口碑最好的青春剧，已是几部纯网剧：《最好的我们》、《你好，旧时光》、《致我们单纯的小美好》；都说有质感的都市剧可以通杀一线卫视，但今年话题最足的都市剧，却是优酷富有烟火气息的《北京女子图鉴》。