这就是歌唱对唱季第13期（对唱剧情强强联合）
这就是歌唱对唱季第13期（对唱剧情强强联合）张婉清就是被三位复活选手影响到的人，第三期节目开头，她在拆分通道迟迟不行动，流露出犹豫与不舍。一方面是将她从流局选手里拯救出来的初步搭档王矜霖，另一方面是她心心念念想合作组队的亚森，情义与心愿分别在天平两端僵持，最终张婉清还是选择了拆分。 以最新出炉的第三期为例，事实上正是戏剧结构里“转”与“合”这两步淋漓尽致的体现。首先每组搭档各自的选择以及决定，是不可预知且不可控的；其次，三位对唱发起人会对每组对唱搭档的作品进行打分和点评，此外拆分通道里还加入了三位复活选手Casper、亚森与阎妍的信心，这些设定必然会影响选手是否与原搭档拆分的决定。 究其原因，《这就是歌唱·对唱季》 找到了当下音乐综艺的“内容缺口”——剧情式真人秀＋男女对唱。 男女对唱奠定了这档音乐综艺的独特调性；剧情式真人秀的纯熟运用，赋予了节目内核与全新生命力。 起承转合的戏剧结构、选手的人物弧光、优质且有传播度的音乐作品，这三
作者 / 太子
编辑 / casey
万万没想到，《这就是歌唱·对唱季》作为一档音乐综艺，却让人看出了美剧的节奏感。
节目刚播三期，剧情跌宕起伏，峰回路转；选手个性鲜明，火花四溅。明明是在看周播的综艺，但似乎像一口气追完了一整季，令人意犹未尽。
究其原因，《这就是歌唱·对唱季》 找到了当下音乐综艺的“内容缺口”——剧情式真人秀＋男女对唱。 男女对唱奠定了这档音乐综艺的独特调性；剧情式真人秀的纯熟运用，赋予了节目内核与全新生命力。
起承转合的戏剧结构、选手的人物弧光、优质且有传播度的音乐作品，这三大元素叠加产生的势能，共同开启了音乐综艺的新篇章。
要论《这就是歌唱·对唱季》已播出三期内容的起承转合，三个关键词即可表达——“组队”、“拆分”、“重组”。从第一期选手之间的选择与反选，到第二期的流局区选手battle战再选 首次组队完成，再到第三期的首支对唱作品表演＋拆分重组， 可以说是从前菜到重头戏，篇篇精彩，如果你稍微漏掉了一段，很有可能就跟不上剧情了。
以最新出炉的第三期为例，事实上正是戏剧结构里“转”与“合”这两步淋漓尽致的体现。首先每组搭档各自的选择以及决定，是不可预知且不可控的；其次，三位对唱发起人会对每组对唱搭档的作品进行打分和点评，此外拆分通道里还加入了三位复活选手Casper、亚森与阎妍的信心，这些设定必然会影响选手是否与原搭档拆分的决定。
张婉清就是被三位复活选手影响到的人，第三期节目开头，她在拆分通道迟迟不行动，流露出犹豫与不舍。一方面是将她从流局选手里拯救出来的初步搭档王矜霖，另一方面是她心心念念想合作组队的亚森，情义与心愿分别在天平两端僵持，最终张婉清还是选择了拆分。
看到这里你以为她就顺利与亚森组队了？那你还是太低估剧情式真人秀的魔力了，张婉清去到拆分区之后，竟然被阿力普选择了。她诚恳面对阿力普，表达了来参加节目的首选就是他，但如今已有其他选择，随后喊出了亚森的名字。亚森则是非常干脆利落的起身，直接拉着张婉清走向组队成功的大门，一句话也不多说，但他的行动足以证明。
这厢张婉清与亚森经历了三分三合才组队成功，那头高家宁和罗蕊则是一对略为奇异的组合。罗蕊是第一期节目第一个主动出场选人的选手，自然会引发关注，而她在第一期表现出来的实力仿佛与她的自我认知有较大的出入，Casper并没有同意与她互选组队，高家宁出来抢人并成功与罗蕊组成搭档。
而在第三期高家宁与罗蕊的组队表演中，依然还是雷声大雨点小，女生看上去仿佛要发大招，真正到展现的时候却哑火了。 三位对唱发起人听完他们的演唱都面有难色，建议他们拆分，但高家宁坚定表示要陪罗蕊走到底，进入拆分通道后不到一分钟，两人就汇合了。
由此可见， 从配对、拆分到重组，分分合合中，人物性格被真实呈现 。张婉清与阿力普都属于主观意识强烈，会努力争取自己所求的结果；亚森则是牢牢把握住每一次机会；高家宁并不是看不清罗蕊身上的业务缺点，但他因为交流畅通、想法契合而愿意继续与罗蕊搭档。
其实，音乐搭档的分分合合，不仅考验两个人的音乐能力，也考验搭档双方的性格。例如孟慧圆与杨腾飞就是交流顺畅又强强联合；瓦姐与罗西贝能力很强但性格不融，产生很大矛盾，最终选择拆分；丁倩倩与魏潇逸则是强弱有别但相处融洽，依然选择继续组队...... 这三种情况其实都是剧情式真人秀里会探讨的方向，结果导向也充分体现了这一戏剧结构的设计。
纵观当下的综艺节目，不难发现，在剧情的设计与呈现上大多都是依靠后期剪辑，来丰实故事内容，制造高潮，但这种因为是拼接式演绎，容易误导观众，造成选手认知偏差，再加上真实性的缺失，一不小心就会引起观众反感。 而《这就是歌唱·对唱季》通过创意设计，使得剧情行进自然紧凑，观众很难不沉浸其中，此外跌宕起伏、起承转合“相爱相杀“的变化，又能时不时地给人带来感官刺激，意犹未尽。 可以说，这既是《这就是歌唱·对唱季》的创新之处，也是其吸引力体现所在。
既然《这就是歌唱·对唱季》主打剧情式音乐综艺，那么如何平衡剧情与音乐这两个特质，是影响节目效果的重要参照。若是剧情盖过音乐，就有些喧宾夺主；音乐大于剧情，又回到了重竞技的选秀时代。
从这三期节目看来，节目组选择了一条并驾齐驱的路： “对唱”作为表现形式，“人物弧光”即是内核。
关于对唱选手本身的音乐素养，导演岑俊义表示，《这就是歌唱·对唱季》寻找对唱选手的标准， 唱得过关是第一诉求。
例如尹毓恪张艺雯这一对空灵派组合，李荣浩评价他们的音乐是“感觉灵魂有相通”；孟慧圆与杨腾飞的一首《你怎么不上天呢》，歌曲里加入表演，配合默契；丁倩倩一开口，三位发起人立马对看，表示惊艳之叹。
从选人标准与融合比例来看，《这就是歌唱·对唱季》目前交出的三期成片，的确是令人满意的答卷。观众不仅记住了选手的性格特质，也对他们呈现的音乐作品印象深刻。
诚然，这些选手们在音乐作品质量与专业度在线的情况下，每个人都经历了自己的人物弧光。所谓人物弧光，则是每位选手在参加节目过程中自身的蜕变与成长。
罗西贝与瓦姐这一对搭档就极为典型。从初选的契合，到磨合期的不和谐，再至最后都很有默契的选择了拆分。整个配对—拆分—重组的过程里，罗西贝与瓦姐在高自由度的环境下，真实的展现自己，历练与挫折加速了他们的成长。
既然是剧情式音乐综艺，在音乐这个基础之上，人的性格、故事线是填充节目骨架的血肉。而《这就是歌唱·对唱季》依托复杂赛制激发人物性格，通过节目流程的设计展现选手之间的化学反应，让观众看到了这些年轻选手在歌唱之外的其它面，更加丰富立体地展示了选手的形象。自带故事线的人物，让节目增添了不少看点，更重要的是，选手真实状态下流露的性情，非常容易引起观众的情感共鸣。 要知道，情感共鸣，是一档节目磁力大小的重要支撑。显然，《这就是歌唱·对唱季》做到了。
有数据显示，2018年大概有数百档综艺节目将登陆电视台或视频网站，被不少人看作是综艺“大年”，竞争白热化程度可见一斑。除了已经被观众熟知，有“家底“的“综N代”外，初次露面的新节目数量也相当可观。
面对如此拥挤的赛道，一档新节目想脱颖而出并不是一件易事。但通过观察现有的综艺市场娱乐产业发现，节目虽然越来越多，但同质化严重，这个时候就需要做到出圈 情感共鸣，出圈优酷的《这就是街舞》就是最好的例子，如今《这就是歌唱·对唱季》在情感共鸣上的打法又是一个活生生的样本。
如果说1.0时代重个人竞技，2.0时代轻赛制重导师， 那么3.0时代则是注重视感染力和故事，以情感为核心的剧情模式。 《这就是歌唱·对唱季》跳出了固有的思维模式，发现了音乐综艺里的“内容缺口”，以男女对唱为切口，剧情式综艺为制胜点， 音乐、对唱、剧情三者强强联合，相得益彰。
音乐＋对唱，看的是新模式；音乐＋剧情，则窥见人性。“剧情式真人秀，看的是人的性格，看的是故事线，这是观众爱看的点。”总导演岑俊义在接受媒体采访时表示。
讲故事和共情体验，交织在一起形成了一种魔力，讲好故事能让节目更有连贯性，共情则让人有代入感和陪伴感。从配对—拆分—重组，选手们相爱相杀彼此融合，多次面临人性选择时所产生的火花与未知的精彩，才使得这个节目有别于其他音乐综艺。
在娱乐产业看来，《这就是歌唱·对唱季》节目制作模式具有引领性，从题材选取和赛制设定上发现了节目突围的关键点，用剧的思维来做综艺，同时提炼出了音乐综艺升级的方法论。 另外，节目突破了对唱这一小众音乐综艺的壁垒，在音乐元素中融入了情感元素，这两种元素的有机结合，为节目的市场受众打下了坚实基础，也为该领域文化圈层的爆款产生提供了更多可能性。
男女对唱这一内容缺口已被开发，音乐综艺3.0时代已到来。通过节目的赋能，更多具有传唱度与优质的音乐作品会诞生且被传播，音乐行业也将迎来一批新鲜血液，对于行业发展来说，具有不可或缺的价值。
