冷门电影李时珍（只谈票房不讲艺术）
冷门电影李时珍（只谈票房不讲艺术）可找赵丹演李时珍时却被一口回绝，因为之前出演《武训传》被全国责备，赵丹对历史人物心有余悸，不敢轻易试错。写好剧本后，得到了夏衍的支持，上影厂也指派第二代导演沈浮执导《李时珍》。随后镜头一转，表现手法由借景抒情转为现实主义，聚焦于李时珍写《本草纲目》的前因后果，像纪录片一样将故事娓娓道来。电影里，李时珍完成了造福后人的恢弘巨制，但在电影外，《李时珍》的诞生却没有想的那么容易。编剧张慧剑的祖父以医术著称，他本人也习过中医，熟读中国医药史，对李时珍也有些研究，恰逢时机成熟便想把李时珍搬上银幕。
#娱乐影视大赏#十七年时期，能拍出《李时珍》这样一部写实的人物传记片实属难得。
在那个拨乱反正的年代，电影早已不是艺术，被各种指代取而代之，《李时珍》虽也不乏批评色彩，但整体上却不是以斗争为主。
《李时珍》开场的几幕画面颇具诗电影的风格，看起来意境优美、韵味绵长。
以纤夫拉船托物言志，寓意行医之艰难以及一生都要朝前走，不能有半点后退的想法，否则害人毁己。
随后镜头一转，表现手法由借景抒情转为现实主义，聚焦于李时珍写《本草纲目》的前因后果，像纪录片一样将故事娓娓道来。
电影里，李时珍完成了造福后人的恢弘巨制，但在电影外，《李时珍》的诞生却没有想的那么容易。
编剧张慧剑的祖父以医术著称，他本人也习过中医，熟读中国医药史，对李时珍也有些研究，恰逢时机成熟便想把李时珍搬上银幕。
写好剧本后，得到了夏衍的支持，上影厂也指派第二代导演沈浮执导《李时珍》。
可找赵丹演李时珍时却被一口回绝，因为之前出演《武训传》被全国责备，赵丹对历史人物心有余悸，不敢轻易试错。
沈浮不厌其烦地请了数次，又向赵丹介绍李时珍，并告诉他夏衍都同意开拍，赵丹这才答应，看到剧本有不足又主动帮忙修改，一心投入到电影当中。
这份匠人精神让《李时珍》的优点很明显，映入眼帘的就是编剧技巧的高超，看似轻描淡写地勾勒，却能画出千沟万壑。
如片中李时珍正在给农妇看病，家里人告诉他包乡绅过来闹事让他过去一趟，李时珍并不理会，在他这里只有治病救人。
但因一味药不对，李时珍必须亲自回去取便回了家，顺便跟包乡绅据理力争，告诉他古书记载药物混乱的情况，并立志重修本草。
这个片段，李时珍一共完成了五件事。
给农妇取药，与包乡绅争辩，体现自己的医者父母心，下决心修本草，成了年轻人的榜样，庞宪决定拜他为师。
这五件事看似杂乱无章，但在编剧的巧妙搭配下汇集成一条承上启下，有完整因果关系的主线，足见编剧的能力。
还有一处是描述李时珍年纪大了，导演沈浮化繁为简。
李时珍、老魏、庞宪他们为修本草，跋山涉水到各地遍寻药材，在雪夜中，于一半山腰上的茅草屋中休憩。
这时的李时珍已经离家好多年了，衣服破了得自己缝，凑到煤油灯前穿针引线，可试了多次依旧没有成功。
这一个小小的动作有两层意思，一是说明李时珍老了，视力不如当年了，二是表达李时珍的念家与妻子的辛苦。
好的导演总会在细节处见真章。
作为第二代导演，沈浮延续了第一代导演讲个好故事的特性，一直在扩充《难夫难妻》，让中国的故事片越来越好。
尽管在《李时珍》中可以很明显的看到，还没有丢掉戏剧的拐杖，如电影中有不少戏曲的影子，服化道与配乐都来自戏曲。
但故事的节奏感却很舒服，以五幕剧的开端、发展、高潮、结局、尾声为依托，讲清楚了李时珍的所作所为和当时社会的好与坏。
李时珍为什么会从医？因为他科举屡不中，不是个当举人的料。
打小就喜欢医生，只因那时大夫地位低下，不被待见，所以父亲刻意让他干其他事，返家途中，被其坚定的意志打动才教他医术。
李时珍为什么要修本草？
因为看到包乡绅用错误的《本草书》治病，卖假药，导致不少人的病情加重，还连带牵连了救人的医生。
此事之后，李时珍又看了许多本草书，发现错漏百出，以前的本草已经不适应当下的环境，遂想修本草，兼济天下。
李时珍为什么选择自己修本草？因为朝廷靠不住，走了嘉靖，来了隆庆，各个都追求金丹玉露，将中医弃如敝履。
他治好了世子的病，被楚王委以重任，后调入太医院，博览医书，本以为碰到了志同道合之人，但他们却个个迂腐不堪。
李时珍难以忍受他们的不作为和统治者的昏庸，又有一颗悬壶济世的心，愤而辞官回乡，以一己之力实施这个庞大的计划。
幸而自己多年行医，好口碑口耳相传，每到一地，总有不少老百姓主动过来帮他，为他在悬崖上采药，跟他到深山老林里实地考察。
在此过程中，赵丹炉火纯青的演技撑起了电影的后半段。
其他人在表演时总会拿腔拿调，走位充满了舞台剧范儿，但赵丹的表演完全脱离了文明戏的痕迹，与电影融为一体。
李时珍年轻时的戏份，由于赵丹当时的年龄偏大，在诠释时难免有些违和，可到了中老年，赵丹的表演简直是叫人叹为观止。
他的每一个眼神，每一句台词，每一个举动，都丝丝入扣、入木三分，就好像真的李时珍站在观众面前，而非演员赵丹。
尤其是片尾他站在江边向远方望去的镜头，景别由远及近，从全景到近景，赵丹伫立在岸边，没说一句话，单看他的眼睛就是一出精彩的大戏。
这个结尾也与开头李时珍的父亲告诫他“学医如逆水行舟，不进则退”前后呼应。
晚年的李时珍已经修好了《本草纲目》，但苦于难以刻字出版，与徒弟庞宪从南京回来后，李时珍先是发现了一株万年青，后看见江上有纤夫喊着号子在拉船。
但他的徒弟却告诉他江上空无一物，庞宪以为师父因《本草纲目》出版不了而难过，在旁边大哭起来，李时珍见状赶忙开导他，以乐观的态度面对一切。
其实，这一幕意味深长，是导演的有意为之。
李时珍发现万年青隐喻《本草纲目》终会流芳百世，李时珍幻视江上有纤夫拉船是指代新的开始。
纤夫拉船是苦难生活，如今纤夫不在，船也不见，表明艰难险阻都过去了，《本草纲目》肯定会出版，后人肯定会因此受益。
只可惜，在商业化肆意泛滥的当下，这种电影已经绝迹了。
没人愿意下苦功去打磨一部几乎不可能大卖的电影，大家观众的都是票房高了、低了，不会有人想谈艺术。
