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人类第一次登月的电影(登月第一人一部)

人类第一次登月的电影(登月第一人一部)2016年的《爱乐之城》知名度更高,在第89届奥斯卡上拿下14项提名,6项大奖。虽然在最佳影片奖上闹了个大乌龙,败给《月光男孩》,但依然当之无愧是成为最大赢家。 2014年的《爆裂鼓手》让查泽雷横空出世,这部电影至今还跻身于豆瓣top250中第174位。 但尽管如此,也不排除它爆冷夺奥的可能。 它就是达米恩·查泽雷的 《登月第一人》 。 《登月第一人》是达米恩·查泽雷的第三部作品,但不得不说,这位85后导演的能量密度惊人。至今为止,这三部中的每一部应该都是日后的经典之作。

文 | 柯蛙

近日金球奖结果已经公布,《波希米亚狂想曲》和《绿皮书》分别获得剧情类和音乐喜剧类最佳影片。

而在此之后的一个半月左右,第91届奥斯卡就要拉开大幕。

金球奖一直被视为奥斯卡的风向标,但今天要说的,其实是一部在金球奖表现一般的电影。

但尽管如此,也不排除它爆冷夺奥的可能。

它就是达米恩·查泽雷的 《登月第一人》

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《登月第一人》是达米恩·查泽雷的第三部作品,但不得不说,这位85后导演的能量密度惊人。至今为止,这三部中的每一部应该都是日后的经典之作。

2014年的《爆裂鼓手》让查泽雷横空出世,这部电影至今还跻身于豆瓣top250中第174位。

2016年的《爱乐之城》知名度更高,在第89届奥斯卡上拿下14项提名,6项大奖。虽然在最佳影片奖上闹了个大乌龙,败给《月光男孩》,但依然当之无愧是成为最大赢家。

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《爱乐之城》

再到第三部,也就是今年的《登月第一人》。

虽然本片在金球奖斩获不多,但也获得了大小协会电影节提名几十项,包括威尼斯电影节金狮奖。

至于《登月第一人》在奥斯卡上有多大的可能性,我们可以先看看去年有哪些收成?

首先可以确定的是,今年的奥斯卡不是一个大年,属于绝对的小年,甚至是灾年。因为去年的电影质量,实在是乏善可陈。

科恩兄弟的《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》不是学院的风格,《罗马》是非英语片应该不参与最佳影片的竞选。《永恒之门》、《宠儿》、《黑色党徒》、《副总统》,都不算惊艳之作。

还有我们之前说过的《一个明星的诞生》更是平庸。

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《一个明星的诞生》

所以唯一有竞争实力的,大概也就是《绿皮书》和《波希米亚狂想曲》,凭质量来说,《登月第一人》其实不落下风。

但有一个问题,《登月第一人》之所以在金球没什么斩获,可能有一件事有关。就是电影结尾时,阿姆斯特朗登上月球,电影有意省去了插美国国旗的片段,导致美国国旗全程没在月球出现。

这件事对《登月第一人》的奥斯卡之行有多大影响,还未可知。

另外值得一提的是,今年的奥斯卡也是传记片的一年。

威廉·达福主演了“梵高传”《永恒之门》;

《波西米亚狂想曲》是关于皇后乐队的传记片;

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《波西米亚狂想曲》

《宠儿》是英格兰安妮女王的传记片;

《副总统》片如其名,讲的是美国政坛传奇人物迪克·切尼。

包括今天讲的是《登月第一人》,前面说了,这是关于美国航天员阿姆斯特朗的传记片。

传记片一直是奥斯卡的最爱,获奖几率极大,但这么多传记片扎堆出现,还算是近年少见。

说完奥斯卡前瞻,下面就来聊聊这部电影本身。

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以小见大,去宏大化,是很多传记片共同的手法,比如去年的《至暗时刻》,加里·奥德曼更多的时候不是在演一位总统,而是一个脾气火爆的糟老头子。

《登月第一人》也同样如此,导演查泽雷对它最大的叙事原则,应该是克制。

片中没有把登月渲染成为人类的一项壮举。

反而让它看起来像是美苏之间的赌气游戏,就像小孩子吵架,谁也不服谁。

而对于主角阿姆斯特朗,查泽雷同样没有把他表现成什么浩然正气的英雄形象,大部分的时候阿姆斯特朗,就是一个颓丧、寡言、一板一眼的普通中年人形象。

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在我们的印象中,阿姆斯特朗是一个符号化的存在。

所有人都记得他在月球上踩下第一个脚印,和他所说的那句“个人一小步,人类一大步”的名言。

但对他成功背后的故事,他又是如何一步一步走向月球的过程,却一无所知。

本片就是在对阿姆斯特朗做一种“去符号化”的表达,去掉伟光正的英雄形象,换以血肉之躯。

所以电影讲的,就是那些成功背后的故事。

比如他与妻子孩子之间的亲情、与战友之间的友情,又是怎么通过了淘汰机制,最终有幸成为了所谓的登月第一人。

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当然,电影虽然讲的是成功背后的故事,但这也不是一部兜售成功学的励志鸡汤电影。

毕竟有些事不仅仅是成功就能达到而已,相比一部宣扬努力就能成功的励志片,电影想说的恰恰相反 ,它更愿意把阿姆斯特朗的成功,解释为一种机缘巧合和世事无常。

比如NASA最开始预选的登月人选并不是阿姆斯特朗等人,而是另外三人,这其中包括美国太空行走第一人爱德华·怀特。

但是在1967年,阿波罗1号飞船在模拟登月时发生火灾,爱德华·怀特、维吉尔·格里森、罗杰·查菲三位宇航员全部遇难。

于是阿姆斯特朗顺利补位,意外成为登月第一人。

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所以这位世纪伟人的诞生,其实背后充满了偶然。

到底是爱德华·怀特,还是尼尔·阿姆斯特朗,其实都不重要,如此我们只记住了阿姆斯特朗的名字,但他背后其实站在一群人,包括为此牺牲的和没被选的,以及第二位第三位登上月球的。

他们并不像阿姆斯特朗那么幸运,可以在历史上留下自己的名字。这就是历史的残酷。

而《登月第一人》也同样在关照这群人。

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对于阿姆斯特朗的塑造另一方面,是对他家庭生活的还原。

在日常生活中,他未必能称得上是一个好父亲。

他与妻子孩子总是聚少离多,而且沉默寡言。

在登月的前夜,明明知道自己有可能一去不返,但他依然拒绝与孩子交谈,最后还是妻子的强烈要求,才勉强答应和孩子做一次临行谈话。

从这一方面能看出阿姆斯特朗的一个特点,懦弱。

他不敢面对这种亲情上的强压力,不会宽慰人,不敢做承诺。

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另外,丧女这件事对阿姆斯特朗也影响至深。

他抗拒跟任何人交流女儿,甚至是自己的妻子。

但这种懦弱是冷漠吗?

又完全不是。他绝对心怀重情,乃至在登月之后,他没有欢欣鼓舞,而是在一个陨石坑前发呆,并把刻有女儿名字的项链留在了月球。

当然,这种懦弱也只局限于亲情之间,在工作上,阿姆斯特朗则是绝对的坚毅和果敢。

电影对亲情部分的描述细微深入,其目的则是对阿姆斯特朗进行“去魅”。

前面说了,这种“去魅”就是把他拉下神坛,注入血肉。

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这种去魅化的处理,除了对阿姆斯特朗,还适用于对NASA、对美苏争霸以及对人类登月这件事本身。

电影没有把这件事当成一次壮举来展现,更没有借此为美国歌功颂德。

甚至在登月的那一刻,都有意没有展现美国国旗在月球飘扬的镜头。

而且反倒是展现了大量民众抗议登月的游行。

民众抗议的原因,是登月这件事实在太劳民伤财,而且百无一用。

据统计,阿波罗计划总共耗资约255亿美元,并且一共有22位宇航员因此丧命。

255亿美金放在当时绝对堪称巨资了,但登月真正的科学回报又收效甚微。

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登月有点像登山,除了插上自己的国旗,拍张照片证明自己来过之外,似乎并没有什么实际的功用。

如今距离1969年人类登月已经50多年过去,这个质疑也依然存在。

登月意义的稀薄,让这件事的伟大性打了折扣。

电影并没有避讳这一点,反而持同样质疑的态度。

所以《登月第一人》是一部具有独立思考而且有审视态度的传记片,它冷静克制,没有任何的歌功颂德盲目吹捧。

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而这也恰恰是它最大的价值所在。

毕竟历史是立体多面的,如何找到有价值的那一面?并完成对历史、历史人物的解构、审视与自省。

是《登月第一人》的长处之一。

当然,他还有长处之二。

那就是高斯林和克莱尔·芙伊的精湛演技。

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特别是高司令,近乎如臻化境。

相较于《爱乐之城》,他凭借本片圆梦奥斯卡影帝的可能性大了许多。

而对于导演查泽雷,《登月第一人》可能未必会《爱乐之城》一样成为最大赢家。

当然,当下都是猜测。

结果到底如何?拭目以待吧。

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