历年春节贺岁档电影（年味电影）
历年春节贺岁档电影（年味电影）冯小刚曾经毫不掩饰地说，起初拍贺岁片纯粹是为了给观众找乐子。他说的一点儿也不错，找乐子是冯氏贺岁片的喜剧本色，它让贺岁片变成了中国观众的忘川水和镇痛药。同时，痴迷贺岁片的人们发现，除了档期的特征之外，贺岁片秋波频传、千娇百媚的法宝其实是喜剧。人们坚信，贺岁片档期意义的界定是肤浅的，而类型的片种特质更具深意。冯小刚的贺岁片就是典型例证。其实冯小刚的贺岁片就是最好的证明。1997年《甲方乙方》之后，冯小刚一发不可收拾，《不见不散》（1998）、《没完没了》（1999）、《大腕》（2001）、《手机》（2003）、《天下无贼》（2004）、《夜宴》（2006）、《集结号》（2007）、《非诚勿扰》（2008）等无不在岁末年初上映。其他贺岁片也争先恐后，纷纷在这一档期扎堆亮相，一较高下。贺岁由此成为特殊档期的指代——一个迎合中国人团聚贺岁、具有强烈票房价值的电影档期。贺岁片具体指向每年11月到次年
1997年年末，《甲方乙方》一炮走红，持续低迷的中国电影就此进入了一个全新的时代——贺岁片时代。它以冯氏贺岁片为先导，以明星和营销为利器，打造着中国电影的梦幻时代。转瞬20年，更多电影加入了贺岁片的行列。
20年过去了，我很怀念它
何为贺岁片？这个问题确实有点难，它混杂着贺岁片的前世今生、名从何出。
从源头上讲，中国第一部广义的贺岁片并不是《甲方乙方》，而是1995年年初从香港引进的《红番区》。有人据此认为，贺岁片是由有“东方好莱坞”之称的香港引进，专指在元旦、春节等岁末年初上映的电影，它以辞旧贺新为要义。
其实冯小刚的贺岁片就是最好的证明。1997年《甲方乙方》之后，冯小刚一发不可收拾，《不见不散》（1998）、《没完没了》（1999）、《大腕》（2001）、《手机》（2003）、《天下无贼》（2004）、《夜宴》（2006）、《集结号》（2007）、《非诚勿扰》（2008）等无不在岁末年初上映。
其他贺岁片也争先恐后，纷纷在这一档期扎堆亮相，一较高下。贺岁由此成为特殊档期的指代——一个迎合中国人团聚贺岁、具有强烈票房价值的电影档期。
贺岁片具体指向每年11月到次年3月初大约80至90天的档期，业内共识则认为它从11月20日左右开始，一直到春节长假结束。但是，随着贺岁片的发展，“贺岁”的档期开始膨胀，先是国庆被纳入其中，后来“五一”、中秋甚至暑期也羞羞答答地急欲跻身其中，一享贺岁票房盛宴。贺岁遂由岁末年初逐步向一年之中具有票房价值的节假档期演化。换言之，贺岁片从单一时间标签的档期，日渐向“举国庆贺”“票房 节假”的概念过渡，时间被泛化了。
同时，痴迷贺岁片的人们发现，除了档期的特征之外，贺岁片秋波频传、千娇百媚的法宝其实是喜剧。人们坚信，贺岁片档期意义的界定是肤浅的，而类型的片种特质更具深意。冯小刚的贺岁片就是典型例证。
冯小刚曾经毫不掩饰地说，起初拍贺岁片纯粹是为了给观众找乐子。他说的一点儿也不错，找乐子是冯氏贺岁片的喜剧本色，它让贺岁片变成了中国观众的忘川水和镇痛药。
贺岁片因之从档期走向片种，演变为具有票房神力的喜剧片种，并和档期说分庭抗礼。
和同一时代许多“曲高和寡”的国产文艺片不同，冯氏喜剧所带有的那种市井气和观众间有着天然的联系，也让观众在选择电影时更青睐于此。1997年至2006年十年间冯小刚共拍摄贺岁档影片6部均为年度票房前三，单片的平均票房占比高达5%。
正如《甲方乙方》电影最后一句台词就是：1997年过去了，我很怀念它。当冯小刚在续写他的贺岁伟业时，嗅觉灵敏的其他电影人也当仁不让，迎头赶上，各种片种亦是层出不穷。
大片江湖
首先加入贺岁片大军的是第五代领军人物张艺谋。
2002年年底，在李安的《卧虎藏龙》获得奥斯卡最佳外语片后，张艺谋执导的第一部武侠大片《英雄》以超豪华的演员阵容拉开了贺岁片进入大片时代的序幕。
2004年，冯小刚的《天下无贼》和周星驰的《功夫》同期竞争，把贺岁档彻底推进了大片争霸时代。这是个蛋糕逐渐做大的时代，凡是参与者，没有输家。
2005年的贺岁档主要是陈凯歌的《无极》，最终票房2.1亿，是当年的国产电影票房冠军。到此为止，贺岁片进入张艺谋、陈凯歌、冯小刚三大导演争霸赛时代。
除了这三大导演，还有香港的陈可辛一直孜孜不倦地往里插一脚。2005年，作为商业嗅觉最敏锐的香港导演，陈可辛的《如果·爱》也参与进了贺岁片的竞争中。除了为周迅带来了一座金像奖和一座金马奖奖杯外，陈可辛也成功打开了市场。在随后几年中，他导演或者监制的《投名状》《十月围城》和《新少林寺》也都参与了贺岁片的竞争。
同时，贾樟柯、管虎的第六代边缘状态电影，以及徐静蕾、姜文、李安等的艺术电影也都各擅胜场，而战争片、爱情片、惊悚片、动画片等片种类型亦粉墨登场。它们争奇斗艳，将贺岁片作为喜剧片的初衷打得落花流水。从此，贺岁片不再是单一的类型片称谓，而是一个多元电影体系的综合。
通过这么多年的市场培育后，元旦档期成为了国产电影最赚钱的一个档期。几乎每年的国产电影票房冠军，都出在贺岁档。
从2002年开始兴起的贺岁片大潮正好赶上了网络逐步兴盛的时代，这期间，民间话语权空前膨胀，再加上大导演们普遍的水准下滑，昔日高高在上的艺术工作者们迎来了无数的口水与板砖。
百姓节日文化生活的缩影
如果说在冯小刚时代，贺岁片等于喜剧、等于大团圆结局，那么到了2004年以后，功夫喜剧《功夫》、历史剧《赵氏孤儿》、现代战争片《集结号》、古装动作片《英雄》、魔幻片《情癫大圣》，甚至科幻片《长江7号》等纷纷热映，贺岁片的类型已经越来越多元化，故事也越来越丰富，拍摄手法越来越纯熟，制作成本越来越高。
而2013年贺岁电影市场有超过40部电影扎堆入市，能够称为大片的就有《王的盛宴》《一九四二》《少年派的奇幻漂流》《大上海》《血滴子》《一代宗师》等。其中，重量级的电影多达20部左右，这个数字比2011年翻了约2倍。
随着贺岁片逐渐成为一种现象，相关的研究也陆续出现，贺岁片的准确定义和属性，被很多人讨论不休，但观众可不管这些，不管贺岁片究竟是什么，好看就行。贺岁片的题材选取及表现方式大多通俗易懂，以大众社会心理为文化定位，在现实生活中撷取素材，以平民的视角叙述故事，并通过大团圆的结局迎合多数观影人的心理需求。加拿大学者文森特·莫斯可曾指出：“文化是大众的，它应当反映各类社会角色的需求和愿望。”贺岁片恰恰是巧妙地抓住了观众的这种“需求”，以平民的视角叙述故事，展现平凡人的喜怒哀乐，才获得了观众的普遍喜爱。
也许贺岁片最大的意义就是给忙碌了一年的老百姓带来切切实实的愉悦，给正在努力突破市场困境的中国电影制造一个出口。在岁末年初的时间里，观众更希望轻松地度过，带着笑声迎接新年，因此，看贺岁片也成为百姓节日文化生活的缩影。而风格上更突出娱乐性的贺岁电影也受到了大众的喜爱，那些过分张扬思想性和价值观的电影反而很难赢得观众的青睐。
象牙塔与销金炉
必须要承认，贺岁片是在中国电影市场冷清萧瑟的时候出现的。中国电影在1979年曾达到293亿观影人次的巅峰，这是空前绝后的纪录，即便是世界范围也绝无仅有。但是此后，随着电视、录像、VCD、网络等传播媒介的涌现，中国电影市场持续滑坡。
1990年以后，中国电影观众以每年数十亿人次下降，2000年时居然不足一亿人次，以致崔永元发出了“中国电影到了最危险的时候”的疾呼。
在这样的电影寒冬里，以喜剧为调料、明星为汤剂、营销为武火的贺岁片确乎是一剂救命良方。它挽救了岌岌可危的中国电影，商业是其不二法宝。从片种类型到明星导演，乃至产业营销，贺岁片的每个细胞都渗透了商业的血液。
为了票房，贺岁片合拍融资，广告渗透，明星助阵，线上线下大力宣介，十八般兵器无所不用其极。重压之下，贺岁片的艺术难免不会受到倾轧。粗制滥造、刻意堆砌甚至恶俗搞笑，时有发生，以至于有学者批评贺岁片是把浅薄做到极致。
同时，贺岁片中商业大片对艺术片也形成了致命威胁。2007年12月14日，贾樟柯勇夺威尼斯电影节金熊奖的艺术片《三峡好人》和张艺谋的商业大片《满城尽带黄金甲》狭路相逢，结果惨遭败绩。当然，也有贺岁艺术片取得了不坏的票房，《一步之遥》就超过5亿元，不过与商业贺岁大片相比，那真是小巫见大巫。
也许很难否认，贺岁片从来都是商业激情远胜于艺术个性，金钱驱动远大于艺术梦想。但这也与电影作为文化产业机器的商业特性相一致，因为电影从来就不是一座远离金钱的象牙塔，它是一个燃烧着金钱烈火的销金炉。
商业和艺术实在是相生相克，爱恨相加，而这也是贺岁片的锥心之痛。
此外，贺岁片在赚得盆满钵满的同时，走出去的路却步履维艰——20世纪90年代，第五代和第六代电影人凭借东方民俗和现实描摹，在各大国际电影节摘金夺银，掀起了一股强劲的中国风。那时，第五代和第六代面临的是墙内开花墙外香，叫好不叫座的尴尬，而如今，贺岁片恰恰相反，叫座却难叫好，在国际电影节屡遭败绩。
贺岁片究竟是良方还是毒药？这似乎是中国电影的天问，是贺岁片原罪和献祭并存的命运写照。但不管怎样，电影人将上下求索，用艺术之炭和商业之火去锻造中国电影之魂、民族之魄。
一向克制的冯小刚面对自己钟爱的电影，曾经煽情地说，“我把青春献给你”。这多像贺岁片向中国电影的表白，“我把青春献给你”，爱恨相依，荣辱与共。
贺岁片的那些“金句”
冯小刚，作为中国电影的品牌之一。现在让我们一同回顾一下，那些曾让你我铭记于心的“冯氏语录”吧！
做人要厚道！（《手机》）
黑夜给了我黑色的眼睛，我却用鼻孔迎接光明。（《不见不散》）
我本将心照明月，奈何明月照沟渠。（《天下无贼》）
二十年多年了，确实有些审美疲劳！还是农业社会好呀！那个时候交通通讯都不发达。上京赶考，几年不回，回来的时候，你说什么都是成立的！现在……近，太近，近得人喘不过气来！（《手机》）
如果你不怕死，子弹会绕着你走！（《集结号》）
地主家也没有余粮啊。（《甲方乙方》）
没有爱情的婚姻是不幸福的，而没有房子的婚姻则更不幸福。（《甲方乙方》）
年轻的时候有贼心没贼胆，等到老了贼心贼胆都有了，贼又没了。（《一声叹息》）
这是两种感情，晚上睡觉，我摸着你的手，就像摸我自己的手一样，没有感觉，可是要把你的手锯掉也跟锯我的手一样疼。你们娘儿俩是我的亲人，她是我的爱人，两边一样重，谁也代替不了谁。（《一声叹息》）
什么叫成功人士你知道吗？成功人士就是买什么东西，都买最贵的，不买最好的，所以，我们做房地产的口号就是：不求最好，但求最贵。（《大腕》）
21世纪最缺的是什么？人才！（《天下无贼》）
21世纪什么最贵，和谐！（《非诚勿扰》）
黎叔很生气，后果很严重。（《天下无贼》）
宝马车头放一奔驰标，这不太合适吧，出了故障，奔驰零件配不上，宝马又不管修，咋办？这娶老婆生孩子的事情，我还是自力更生吧，不接受外援！（《非诚勿扰》）
只谈心不上床，那不是爱情，顶多是交情。（《非诚勿扰》）
（来源：《齐鲁周刊》荆棘/文、《东西南北》《作文周刊》）
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