平民百姓生活幸福的句子（平民百姓的喜悦和忧伤）
平民百姓生活幸福的句子（平民百姓的喜悦和忧伤）《心迷宫》是忻钰坤自编自导的剧情长片处女作，讲述在一个内地偏远的小山村，突然出现的一具尸体，让本来平静生活的村民变得惶恐不安不知所措的故事。这个类型在整个大华语圈电影中虽然比例不高，但还是有一些经典作品的，这里给大家盘点鲤鱼觉得不错的二十部。从文艺片来看，我觉得华语电影还可以。但是整个大华语圈的文艺片，有一个通病，就是在题材的选择上大多关注小资群体。这个不只是内地，香港和台湾都是如此。我们的电影更多的是，中产阶级衣食无忧的生活状态下，精神层面的喜怒哀乐，而很少有作品关注平民百姓的喜怒哀乐。对于普通小人物的关注度，日本电影远远高于华语电影。这当然有很多客观原因，我在北京时学到了一个内地特有的概念，评价一部电影会用灰色这个词。刚开始我不是很理解，后来有朋友拿贾樟柯的《小武》举例子，我变得豁然开朗。衣食住行，油盐酱醋，生老病死每天都在我们的生活中上演，不是所有电影都需要惊心动魄，风花雪月，平凡的
这几年中国内地的电影市场火爆，电影的产量去年已经突破了一千部，但是内地电影在题材多元化方面很差。
在商业电影的范畴评价，从整个大华语圈来说，之前香港电影在这方面做的非常出色，随着香港电影的衰落，现在整个华语电影用好莱坞类型片理论衡量，几乎就是瘸腿走路。
比如鲤鱼自己喜欢的几个类型，恐怖片我们没有，科幻片，歌舞片几乎没有，黑帮犯罪片最多能排成黑色幽默。对这种现状我一直觉得很奇怪，我们自己没有，难道我们的观众都对这些类型片不感兴趣吗？
真实情况可能不是如此，这些类型片在电影产业发达的国家和地区，都能做出非常大的票房贡献。内地观众无法在影院看到这些类型的电影，其实也都在其他渠道看，这种娱乐需求并没有降低，而这部分观众对中国内地电影市场的发展来说，具有开发的巨大潜力。
从文艺片来看，我觉得华语电影还可以。但是整个大华语圈的文艺片，有一个通病，就是在题材的选择上大多关注小资群体。这个不只是内地，香港和台湾都是如此。我们的电影更多的是，中产阶级衣食无忧的生活状态下，精神层面的喜怒哀乐，而很少有作品关注平民百姓的喜怒哀乐。
对于普通小人物的关注度，日本电影远远高于华语电影。这当然有很多客观原因，我在北京时学到了一个内地特有的概念，评价一部电影会用灰色这个词。刚开始我不是很理解，后来有朋友拿贾樟柯的《小武》举例子，我变得豁然开朗。
衣食住行，油盐酱醋，生老病死每天都在我们的生活中上演，不是所有电影都需要惊心动魄，风花雪月，平凡的生活完全可以支撑伟大的艺术作品，越是在现实生活中每天发生的故事，越容易让观众产生共鸣，觉得感动。
这个类型在整个大华语圈电影中虽然比例不高，但还是有一些经典作品的，这里给大家盘点鲤鱼觉得不错的二十部。
《心迷宫》是忻钰坤自编自导的剧情长片处女作，讲述在一个内地偏远的小山村，突然出现的一具尸体，让本来平静生活的村民变得惶恐不安不知所措的故事。
这部电影的故事因为反转和巧合太多，所以和现实生活说不上有什么瓜葛。我之所以把这部加进来，是除了离奇的主线故事之外，这部反映农村生活的很多细节非常真实。我一直不知道这部的演员是不是职业演员，从170万人民币的制作费来说，我觉得其中很大一部分是非职业和半职业演员。
《万箭穿心》是王竞导演，颜丙燕、焦刚、李现、赵倩主演。讲述一个武汉女人平凡有坎坷的人生。
这部属于典型平凡的戏剧张力，没有惊心动魄的传奇故事，却在贴近生活的夫妻关系，婆媳关系，家长与子女关系中，把日常琐事的矛盾与冲突表现的淋漓尽致。
《亲爱的》是香港导演陈可辛执导，赵薇、黄渤、佟大为、郝蕾、张译主演的一部“打拐题材”影片。
作为一部香港导演拍摄的内地现实主义题材电影，陈可辛在电影筹备的工作中一定是下了一番苦功，电影在刻画普通小人物在血缘和养育之恩间挣扎的纠结感，非常到位令观众感动。我个人觉得这部稍稍有些煽情过度，有点赚观众眼泪的嫌疑。
《活着》改编自余华的同名小说，由张艺谋执导，葛优、巩俐等主演。讲述在新中国成立以后，在风起云涌的大时代背景下，一代中国人的命运。
这部虽然拍摄已经超过二十年了，在这个题材上我个人觉得到目前为止，没有能超越这部的作品。看过这部小说的朋友，应该能感觉到张艺谋在电影创作时，为了能让这部在内地公映而做的努力，可惜最终他未能如愿。
大佛普拉斯 (2017)，由黄信尧执导，由陈竹升、庄益增、戴立忍、纳豆、张少怀等主演台湾电影。
冷静，克制，辛酸的幽默，果然有钱人的世界才是彩色的。这部强烈推荐，非常有意思的一部。剧本，镜头控制，摄影都可圈可点。一个看似荒诞却令人深思的故事。一个拾荒者和一个打更的保安，偷看老板的行车记录仪窥伺有钱人异色的世界，最终将自己的生活引向了失控的边缘。“三分靠作弊，七分靠背景”许多令人忍俊不禁的梗却在表达寒彻骨髓的辛酸。而用大篇幅固定机位行车记录仪视角的镜头，讲述一个离经叛道的荒诞故事，导演的掌控能力令人钦佩。
《我不是药神》由文牧野执导，宁浩、徐峥共同监制的剧情片，徐峥、周一围、王传君、谭卓、章宇、杨新鸣等主演 。讲述印度仿制药“格列宁”，为内地重症患者保住一线生机的故事。
这是一部社会意义大于电影意义的作品，是一部可以让观众用电影票投票的作品，而可喜的是在电影热映以后内地保险制度的变化。“他只有十九岁，他只是想活着”这样的电影，对于千千万万的普通观众来说，真的比神仙打架重要得多。
由饶晓志执导，陈建斌 、任素汐、 潘斌龙、 章宇、王砚辉、九孔、马吟吟、程怡、宁桓宇、邓恩熙等主演的荒诞喜剧电影。围绕一把失枪，几个无名之辈离奇荒诞的故事。
虽然这是一部典型的黑色幽默作品，故事看似荒诞不经，可骨子里兵也好，贼也好，大家都是被生活压得透不过气来的小人物，忙忙碌碌，铤而走险，拼死拼活终究是为了生存。
《钢的琴》由张猛导演，王千源，秦海璐主演的一部描写东北大型国企职工，在下岗之后为了一个看似荒诞的目标，重新找回生活信心的故事。
这部是现有反应九零年代中后期，内地下岗大潮最成功的一部。执拗，坚韧的一代人，在中年事业突变之后，在狭小，逼仄的生存环境下，乐观豁达的生活。二十年过去，时间见证了这一代人如何顽强的从头再来。
《岁月神偷》罗启锐执导，任达华、吴君如、李治廷、钟绍图、秦沛等主演。一部反映六七十年香港社会最底层贫民百姓感情与生活的电影。
这部的视角以一家人中年龄最小的孩子切入，而这个孩子的成长过程恰好与香港经济腾飞的年代相吻合，岁月是最大的神偷，把人的一切在不知不觉间偷走，现在留给这一代人的只有曾经喜悦和忧伤的回忆。
《天水围的日与夜》是由香港导演许鞍华拍摄，鲍起静、梁进龙、陈丽云主演的剧情片。影片讲述了天水围的一对母子平凡又琐碎的生活故事。
这部必须提下王晶这个猥琐的胖子，许鞍华是出了名的叫好不叫座，这部筹备期间因为资金的缘故险些停摆。关键时刻对许鞍华施以援手的就是王胖子，而更加难得的是因为自己作品的一贯风格，王晶怕自己的名字出现在制片名单中，会影响文艺片观众对这部的预判，放弃了在电影中的署名权。
《不能没有你》是由戴立忍自编自导，陈文彬、赵祐萱、林志儒主演的剧情片。讲述一位台湾社会底层的单身父亲，为了和自己非婚生女儿生活在一起，苦苦抗争的故事。
电影是根据真实社会事件改编拍摄而成，导演的创作灵感来自这一事件的新闻报道。这部题材只要在拍摄过程中稍不留意，就会拍出一部煽情的苦情戏，还好导演把握的非常到位，克制内敛更让人觉得感动。
《我们俩》由马俪文执导，宫哲、金雅琴、罗忠学主演。讲述一位在北京四合院独自生活的老人，和租住老人房子的外地求学女孩，在琐碎的日常生活中磕磕绊绊渐渐相知相依的故事。
这部是我看过最贴近老北京胡同生活的一部，用一个并不复杂的平凡故事，准确诠释了普通人之间波澜不惊，却感人至深的温馨情感。
《洗澡》是张扬执导，姜武、朱旭、濮存昕主演的剧情片。用北京澡堂子这一特有的文化符号，讲述了父子之间，兄弟之间感人的亲情故事。
泡澡其实不只是在北京，在北方的很多地方是老人的一种生活习惯。二十多年前沈阳类似的老式浴池还随处可见，现在已经不多了。中国的变化实在是太快了，在不经意之间很多生活中曾经与我们密切相关的东西，现在只留在深深的记忆中。
《那山那人那狗》改编自彭见明同名小说，由霍建起执导，滕汝骏，刘烨，赵秀丽，陈好主演。讲述一位二十年翻山越岭的老邮递员，在退休之前带着将要接班的儿子，一起重走这条老路的故事。
电影节奏平缓，情节简单，娓娓道来的讲述不为人知的深山中，默默无闻的坚持和执着。不知道大家如何，我有二十年没写过信了，也没收到过，现在唯一能见到邮政工作人员的机会，是收到邮政快递。
《小武》是贾樟柯自编自导独立制片的处女作，由王宏伟、郝鸿建、左雯璐等主演。真实的再现了九零年代末期，在内地飞速的发展变化下，一代年轻人无所适从的尴尬境遇。
这部在当年很难看到，在拍摄了两三年以后我才和一帮朋友挤在一起，看了一盘翻录的全是雪花点的录像带，同一时间我书架里已经有上千张DVD了。贾科长这一部可以评价的点太多，说我印象最深的点吧，这是我看过的风格最写实的国产电影，直到现在包括贾樟柯自己在内，没有其他电影超过这部。
《三峡好人》由贾樟柯执导，赵涛、韩三明等人主演。影片讲述了煤矿工人韩三明和女护士沈红从山西来到重庆奉节，分别寻找到了自己已离开十六年的前妻和分别两年的丈夫。
贾樟柯应该是内地导演中最关注普通人生活的一位导演，他的绝大部分作品都能进入这个片单，之所以选择这一部，因为这是贾樟柯作品中第一部在内地公映的电影。
《笼民》是由张之亮执导，黄家驹、乔宏、廖启智、泰迪·罗宾等主演的剧情片。影片讲述了香港笼屋面临拆迁，住在里面的众多居民因为无处安身而想法设法保护笼屋的故事。
二十多年前我第一次看这部时，被吓了一跳，我本来是冲着黄家驹看的，谁知道这部从根本上颠覆了我对香港的认知。时至今日这部无论是对于香港，还是对于内地仍然有值得深入思考之处。
《背靠背脸对脸》改编自刘醒龙的小说《秋风醉了》，由黄建新、杨亚洲联合执导，牛振华、雷恪生、句号、徐学政、李强、张嘉译等主演。讲述一位文化馆的副馆长，多次“代馆长”却无法成为正式馆长之后，生活态度发生变化的故事。
在这个片单中，我个人觉得这部是最符合中国国情，最深刻的一部。这部看懂了，能看懂大部分中国职场的事，二十五年以后没太大变化。觉得有很大变化的朋友，可以断定没有公务员或者事业编。
本命年 (1990)，谢飞导演，刘恒编剧，姜文主演的一部黑色电影。讲述改革开放初期，两劳释放人员练摊谋生，混迹于三教九流鱼龙混杂的市井之中，尝遍酸甜苦辣人间冷暖的艰辛故事。
第40届柏林国际电影节银熊奖杰出成就奖，将近三十年后再看这部，有种内地电影一直在退步的感觉。这部是在内地公映过的最纯粹的黑色电影，没有之一。差不多十年之后内地很多不能公映的电影，开始有个新词是主题太灰，已经不是黑了。从这张剧照里看，姜文是眼睛最小的一线男演员了吧。
