红海行动谁被炸断手臂：为拍电影买了架飞机 紧急救援甩红海行动几个战狼
红海行动谁被炸断手臂：为拍电影买了架飞机 紧急救援甩红海行动几个战狼第一导演：试着从观众角度看，你觉得这种刺激度会到一个什么程度？震撼的场面太多了，《紧急救援》应该是中国电影工业的一个标杆作品。大家可能觉得，救援不就是这么回事吗？灭灭火，救救人，打捞一下海上的人，就这么个事……但大家没有考虑到整个剧情里，你救援的决定，你的次序，都会导致不同的命运。这个电影不像我们今年看的一部电影讲火的，就是讲火，讲飞机的，就是讲飞机，它有四个不同的维度和思路，集中在一个部电影里。
所有所有的拍摄都是难度，都是极其困难的。
第一导演：三年前有个美国高分灾难片叫《深海浩劫》，题材上跟《紧急救援》有点像。
鲍德熹：只是跟我们第一个灾难有相似，但我们是四个灾难，想想看，那个只是前菜了。
现在你看到的预告片也都是前菜来的，预告片里那个飞机，你只看到它下来的那一刻，那不是真正的灾难，真正的灾难在前和后都有发生，而且在剧情上它有它自己的紧迫感。
大家可能觉得，救援不就是这么回事吗？灭灭火，救救人，打捞一下海上的人，就这么个事……
但大家没有考虑到整个剧情里，你救援的决定，你的次序，都会导致不同的命运。
这个电影不像我们今年看的一部电影讲火的，就是讲火，讲飞机的，就是讲飞机，它有四个不同的维度和思路，集中在一个部电影里。
震撼的场面太多了，《紧急救援》应该是中国电影工业的一个标杆作品。
第一导演：试着从观众角度看，你觉得这种刺激度会到一个什么程度？
鲍德熹：超过《红海行动》。
第一导演：感觉你把整个生涯的经验都发挥在这里了。
鲍德熹：对，从难度来说，这是挑战我36年的从业经验。我们这次有很多幕后纪录片的，赶紧拿出来放啊，你帮我催催梁凤英（林超贤电影制片人），哈哈哈。
现在你看到的物料，不要说最好看的，第二好看的都还没拿出来，我们现在只是在一顿丰盛的海鲜大餐里吃到一点海带哦！
第一导演：听你这么说，这么大的戏，筹备起来工作量是不是也很大？
鲍德熹：需要很好的计划，不光是你实际上的筹备，还要在脑子里筹备，必须早提出来，早准备。
比如说你要找到那些真正有这个高度和载重能力的升降机，可是来的升降机往往没这个载重能力，没这个高度，所以必须要去调节，否则你就拍不到了这个场景。
第一导演：那我顺着问，《紧急救援》你都做了哪些大型的准备？
鲍德熹：纵然我们没有一个完整的剧本，文戏的台词是慢慢出来，但导演的确是由头到尾把他的故事内容跟我说了一遍。以前在香港拍戏我们都习惯了，没有剧本的情况，只是知道内容，就要去筹备。
我们去厦门、云南采景，去美国、墨西哥那个片场采景，但是我们拍摄前没有实际上的景，还没搭出来。
所以那些筹备只是虚的，我当时要做关于海陆空所有的拍摄预算，做好我的准备工作。比如说水底找哪些人来拍，用什么样的器材，水底的耗材用什么样的才是好的，用什么设备，才能完成一个这么大的制作。
拍水底戏的时候，在美国Chapman有一个伸缩炮，可以伸进水里头，这些东西我要联系好，报好价。
直升飞机也是，要用什么样的遥控装置，什么样的航拍（包括航模）团队，才能完成我们的任务。
林超贤要求的动作就是速度快，你知道速度就是危险，比方说彭于晏爬天梯，上油井，我们需要做一个360度的环绕拍摄，跟着他来转，模型飞机的最大的弱点就是围着360度转，因为你不能快速，慢可以有，快就没有，快是要人手操作的，所有这些都要通过很多次拍摄，才能达到效果。
我从筹备到拍摄9个月，这的确是我从业以来，最头疼的一个工作。我真是可以说第一次做一个这么大的电影，从头到尾的设备，包括1000格的拍摄，各种大炮什么时候起用，我做了一份完整的预算出来，最后庆幸还是在这个预算以内完成。另外全片还有差不多1500个特效镜头，大部分都是高难度的。
第一导演：你刚才提到那么多危险都是第一次做，那现场怎么保证拍摄的安全性？
鲍德熹：第一，我们每一次爆炸，都先预估爆炸的能量最终会到哪里，所有的摄影机要做好防护措施，你一个火光上去，余火会把机器给烧掉，一定要用防火的布，我们完全达到消防员的保证质量。还有我们手持拍摄的时候，要真的往火里走，大家都穿着消防员的衣服。在这一点，我们上下共同一心，把安全做到最好。
第一导演：为什么《紧急救援》没用IMAX摄影机？
鲍德熹：不适合，IMAX摄影体积比较大，一个大家伙就不适合《紧急救援》里那个紧急的状态，因为它是在细小的空间来拍的，比如说飞机上，货车头里头，直升飞机里头，那些很难走动的，在船里各种各样的空间，它更施展不开了。就是要精小，而且像素要高，我特别采用了RED Monstro 全画幅8K拍摄，影片中大部分的画面都是8K的。
林超贤很魔鬼，但我跟他不吵架；彭于晏被洪水冲走，谁也不准救他
第一导演：《紧急救援》是你第一次和林超贤导演合作吧？感觉你们好像合作过很多次，但其实并没有。
鲍德熹：很多年前，他做副导演的时候，我跟他合作过，但是具体什么时间我忘了，其实他记我倒是很清楚。
后来是在一次金像奖上我见到他，我说什么时候咱俩找个机会合作呗，现在就找到机会了。
林超贤认为《紧急救援》需要中外结合的资源，因为要跟美国的美术指导、特效及所有的团队沟通，一块儿工作，他觉得我比较合适。
不过他一开始找我拍的不是这个题材，是一个科幻的题材，我当时非常高兴，后来他说改拍这个《紧急救援》，想想这题材我也没试过，就大胆尝试了。
第一导演：之前林超贤的电影你有比较喜欢的吗？
鲍德熹：他的电影我看过不少，很多都不错的，《湄公河行动》，《红海行动》，这是比较成功的两部戏，能带起观众对人物、剧情、动作的感受。他是出了名的动作王，所以我觉得跟他合作拍戏就是希望能够在他的电影当中，学到多一些他对动作的看法、拍法。
第一导演：这些都是在大陆合拍的电影，他之前在香港拍的，你没有觉得哪个更好？
鲍德熹：《激战》比较好看。他的特色就是关于动作与剧情交织的一个极点，爆发力，这是他的特长，而不是主打言情文戏的导演。
《激战》海报
第一导演：有没有发现导演一些不准确的操作，你现场去说服他的？
鲍德熹：这个我觉得不在于否定或说服，我来拍这个电影，就是为林超贤服务，我不是来拍一个“Peter鲍”的电影，这是我的初衷。
有时候他说，Peter，我们不要这样做了，我们换另外一个方法做，马上就进行。从不吵架，为什么要吵架，为什么要争执，我觉得争执这个态度本身是不正确的，就不需要。
所以在这还是导演自己的目标很清楚，然后我们尽量配合，我偶尔也会提意见，很简单，我一直都跟他说，你喜欢你就采纳，不喜欢你就按照你喜欢的方法来拍就行。
第一导演：都说林超贤是魔鬼导演，对演员特别狠，就你观察是这样吗？
鲍德熹：完全贴切，做导演拍戏的时候是忘我的，他只沉浸在自己的拍摄里。我见过不同类型的导演，每个导演都有他自己的脾气，但基本上他还是很关怀人的一个导演。
真的，我觉得他对我是很好，哈哈，OK。怎么来说呢？就是每一个人都知道自己的强项在哪里，弱点在哪里？
我也希望他能够在不断的练习中，找到一个更加能够帮助其他工作人员沟通的方法，这是他将来会做到的。
第一导演：彭于晏这次又拼了吧？他都和林超贤拼第四次了。
鲍德熹：我是第一次跟彭于晏合作，彭于晏很清楚林超贤拍的电影就是要拼命，所以他基本上是走在危险的最前方。
我打个比方，即便他穿了消防服，但爆炸就在前面，我们用1000格的拍摄让你很清楚地看到真的火，彭于晏怎么穿过真的火这样过来，那个火光是对着他的脸冲过来的，我不相信现在好莱坞的演员会斗胆自己来表演。
包括水，用1000格拍急流，真的是洪水猛兽式的，彭于晏一个人在下面，我们所有人都不容许在下面，包括保护人员和救护员，一个都不准在现场，都上去。很可怜，让彭于晏一个孤零零在下边，让洪水把他给冲走，是个危险得不得了的镜头。
