红海行动谁被炸断手臂：为拍电影买了架飞机 紧急救援甩红海行动几个战狼
红海行动谁被炸断手臂：为拍电影买了架飞机 紧急救援甩红海行动几个战狼比如说李安，《卧虎藏龙》后也没有再找我，但不等于他永远不找我，将来他回来拍华语电影可能还会找我，你想不到哪一天我又跟陈可辛导演合作，说不清楚的。鲍德熹：那应该问他，哈哈。《如果·爱》他需要我拍歌舞，他每一个电影都有每个电影自己的取向，他喜欢哪个类型的摄影就让他去拍。和陈可辛说不定还会合作；嘲笑李安票房低的人很短视第一导演：这次春节档你要遇到另一个Peter（陈可辛），好奇为什么《如果·爱》之后你们没有再合作？
不光是彭于晏，就说辛芷蕾，你要潜进水里面，紧闭呼吸，游泳好的人都要练习，练了两个月，不是一朝一夕的事。
还有王彦霖牺牲的那一刹那，要憋气，我们要拍一个他真正的离开这个世界的画面。你在水压底下没有氧气，一个完毕封闭的环境当中，这都是有生命危险的。
那彭于晏更加是这样，每一件事都冲在最前面。所以我真的希望，我们这个幕后特辑好好的给观众看一下，我们的演员真是以身作则，在好莱坞你不会看到这些，我向你保证。
和陈可辛说不定还会合作；嘲笑李安票房低的人很短视
第一导演：这次春节档你要遇到另一个Peter（陈可辛），好奇为什么《如果·爱》之后你们没有再合作？
鲍德熹：那应该问他，哈哈。《如果·爱》他需要我拍歌舞，他每一个电影都有每个电影自己的取向，他喜欢哪个类型的摄影就让他去拍。
比如说李安，《卧虎藏龙》后也没有再找我，但不等于他永远不找我，将来他回来拍华语电影可能还会找我，你想不到哪一天我又跟陈可辛导演合作，说不清楚的。
《如果·爱》剧照
第一导演：因为你的导演处女作也是歌舞片，《爵士驾到》，当年你跟陈可辛有聊过《爵士驾到》吗？
鲍德熹：有聊过，他认为我拍的这个是比较适合的，《如果·爱》之前是杜可风在北京拍了十天，中间他停了这个电影，然后找我，希望我把它拍完，我就在上海拍了30天。
陈可辛拍戏都会比较容易，要重拍、补拍这样子，居然《如果·爱》没有补拍，完全没超支，还提前两天拍完。
第一导演：刚才说起李安，你怎么看他在《双子杀手》用3D 4K 120帧技术的同时还用CG来实现一种表演上的特殊理念？
鲍德熹：李安在拍这个戏之前，我是跟他见过面的，因为李安有几个打动我的地方，他跟我说，现在电视 (Netflex) 都已经是4K，甚至有4K、60格拍摄，我们电影还停在2K、24格的拍摄，大家不要小看什么格，什么K，它关于我们肉眼所看的这个动感的频率的不同。
如果你用每秒120格拍摄出来的动态，基本上跟我们眼睛所闪动的频率最接近，就是我一个挥手，这个模糊的程度是跟我们眼睛看的，肉眼看的一模一样，没有更模糊，没有夸张。
《双子杀手》剧照
所以李安找到了一个最佳的方法，他认为这个120格是最能代表了人的肉眼所看见的那个东西，所以他钟情这个，哪怕这个特效要增加钱，他情愿减自己酬劳。
他对艺术的追求让我很感动，你看看现在电视都这样了，我们电影还停留在一个几十年前的一个规矩里，我们对得起观众吗？
李安是为了电影更前进一步，要迈出技术上的历史性的一步，是很痛苦的，每个在背后嘲笑他的人，说看看你的片子票房不好了吧，这些人真的只是把钱放在你的两个眼珠上，你眼睛里没有电影，没有艺术，只有钱，一个非常虚荣，没有前进眼光的短视者，没有看到李安如何推动电影的工业化，往前走一步。
我是完全支持李安的。当然在具体操作上，是不是可以先走60格？不是说不可以。是不是可以不用3D，是2D可不可以？4K、60格可不可以？完全可以。为什么我们不这样做呢？为什么我们不能往前走一步呢？
我们这次《紧急救援》就是因为是8K的原底，我希望以4k、48格发行，但是这样会造成所有的特效：本来2K变成4K，本来24格变成48格，是不是变成4倍？那么这个预算就拉不下来。但这是电影的方向啊，它终究要走到那里去的。
第一导演：你在跟他合作《卧虎藏龙》的时候，有意识到他会走到这一步吗？
鲍德熹：反而不是我，因为李安的进度是飞跃发展的，为什么？他亲口跟我说，在《卧虎藏龙》的时候，他是电脑白痴，基本上不懂特效的，他在之前的电影也都不做特效的。
所以《卧虎藏龙》基本就是实拍的，你说这一部大片里只有40个特效镜头，而且40个镜头里头很多是擦掉威亚而已，讲出来笑死人了。
所以他是这样一个导演，不断的学习，紧接着拍了《绿巨人》，掌握了CG的经验，然后又拍了《少年派》，掌握水上高难度拍摄，他掌握了这两个以后，才出了《双子杀手》换脸的戏。
我觉得他是不满足于现状的，他想创新一个潮流，他说他自己是个试金石，一个开发者。他希望自己能够为电影做出贡献，我觉得这也是所有的电影工作者的最大的一个愿望，一个理想。
《卧虎藏龙》工作现场
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第一导演：张艺谋也是摄影师出身，拍《古今大战秦俑情》时有没有做些交流？
鲍德熹：没有，他很安分守己地做他的演员。
他只是看到我打的一个光，就是在一个树林里，我用了一个逆光，很高的，反射进来，做了很多树影投射，然后用大光圈来拍，他问我这个拍得出来吗，我说这个能拍得出来，他说这个布光方法，以前就没有采用过。从那个时代开始，他也基本上不做摄影师了，做了演员之后，他就做导演了。
第一导演：《喋血双雄》是你唯一一次和吴宇森合作，那部戏给你带来的最大的经验是什么？
鲍德熹：《喋血双雄》是吴导的辉煌时代，怎么辉煌时代呢？就是你看到一个满腔热情的，希望能够拍好戏的导演，就是他每天咔嚓一张纸，你看到那些镜头，就有40个镜头，40个镜头里面有30个都是轨道拍摄的，我说导演一天拍不完，他说今天拍不完，明天再拍。
而且吴宇森他做的那个镜头的特写，当时真是很难拍的，不是开玩笑，就是你这个人这样走过来，机器是快速的用一个长焦镜头快速的跟你对照着过，你知道那个对焦是要很精准的。
因为你过来，越来越靠近，然后靠近之后越来越远，这样的速度是只有千钧一刹的，只有一瞬间，你要拉得很准，而且那个时候的速度很快，全部是慢动作，48至96格拍摄的。当时又开辟了一个动作片的新天地，我又学到了东西。
《喋血双雄》剧照
后来《跛豪》那个电影也很考我的，麦当雄当时是监制，而导演潘文杰是主打电视剧出身的，麦当雄跟我讲，Peter你可不可以运用你电影感的方法，令它更具史诗感？
所以我肩负了一个使命，我在舞弄镜头方面，的确想了很多工夫去协助导演，用影像手法把这个故事讲出来，所以当时是拍得挺困难的。
第一导演：你是《东成西就》的掌镜，当时怎么参与进去的？洪金宝做动作戏时你怎么配合？
鲍德熹：因为动作是喜剧动作，那是我的新尝试。对不起，我本来不是拍《东成西就》，本来我是拍王家卫导演的《东邪西毒》上下集，我签了合同，可是他拍了十天以后，拍不下去了，想不出来这个故事怎么发展，因为春节要赶着上一部，马上把当时的《东成西就》（第二集）交给刘镇伟去拍，然后我就转入《东成西就》电影当中。
这对我是新尝试，你也知道，什么东西都有新鲜感的，当然洪金宝做动作的时候，他用了很多很多的快格，有时候的格数快到每秒18格，每秒17格，对我来说蛮新鲜的。
第一导演：梁朝伟、梁家辉对着镜头扮丑，你现场拍的时候，那个气氛大概是怎样？
鲍德熹：很愉快的，就是我偷笑的时候，我的眼睛要离开摄影机，因为如果我的眼睛是盯着观景器，我笑的时候机器会动的嘛，所以我只能离开它，我自己会笑，那么演员当然会感受到我笑，但是我没有笑出声音，没影响到他们的表演。
你真的想不到梁朝伟在镜头前会做出一个那样的表情来，特别是梁家辉后来扮女人唱的那段歌舞，我们现场的工作人员全部都笑翻天了。
