猎奇哆啦a梦六张图（作为哆啦迷的辻村深月）

八妹 2022-11-13 13:19:22 988

猎奇哆啦a梦六张图（作为哆啦迷的辻村深月）作为藤子迷，辻村本次撰写剧本考虑的一个重点就是维护《哆啦A梦》的世界观与藤子老师本人的风格。她将自己对“有一点不可思议”的理解融汇到作品中，不仅想要坚守“由日常始，至日常终”的故事模式、重现F老师原作中“相遇与别离”的感动，还一定要用原作中出现的道具来实现从日常到非日常世界的契机。“当我看到麦原老师当时的处境时，才真正地感受到，正是由于继承藤子老师遗志的人们那份不为人知的努力和激情，《哆啦A梦》系列电影才能够继续开枝散叶。”辻村这样表达她当时内心抑制不住的情感。后来，辻村与麦原的再度会面也成为了她同意接下编剧重任的契机之一。她下定决心，自己也要拿出激情去创作属于自己的《哆啦A梦》故事。辻村将本作的舞台定为月球，这是她绞尽脑汁才考虑出的结果——因为哆啦A梦一行人的足迹遍布密林与深海、极地与太空，这个世界上已经几乎不存在五人组没有去过的地方了。藤子老师即使在奇思妙想时也不会忘记对自然科学与物理

圆梦哆啦

之前在接下《哆啦A梦》剧组交给我的工作以后，我在开心之余还有一丝担忧，担忧自己在今后无法再作为一名哆啦迷单纯地喜欢这部作品。但完成之后我发现自己比以前更喜欢《哆啦A梦》了。

深爱《哆啦A梦》的辻村深月，一直想为这部作品做点什么。2006 年，她参与编写了《哆啦A梦名言集》一书，撰文讲述了哆啦A梦在自己生活中扮演的角色，以及其作为契机带给自己的感悟。2015 年，她成为《哆啦A梦》系列电影 35 周年活动“哆啦☆应援团”的一员，为新电影的上映乃至整个哆啦A梦系列而助威。

即使如此深入地参与了《哆啦A梦》，辻村在为这部自己最喜欢的作品担任编剧时仍然显得诚惶诚恐。早在六年多前她其实就收到了藤子Pro的邀请，尽管这对她来说像做梦一样，她最后还是拒绝了。一方面她过于紧张，一方面她觉得把《哆啦A梦》作为工作来看待的话就无法再成为一名单纯的粉丝了。

然而，当读到藤子老师的弟子、漫画家麦原伸太郎先生所作的《哆啦A梦物语～藤子·F·不二雄老师的背影～》时，她被深深地打动了。在负责大长篇《钥匙城历险记》描线时，麦原曾因画风不像F老师而深感惶恐与愧疚。但在F老师的指导和激励下，麦原逐渐从这种消极情绪中走了出来。F老师逝世后，他主动担起作品原稿的重任，一边不断地在心中默默问着“老师您看这样合适吗？”“老师，这样画没什么问题吧？”这样的问题，一边拼尽全力完成了故事的所有原稿。

“当我看到麦原老师当时的处境时，才真正地感受到，正是由于继承藤子老师遗志的人们那份不为人知的努力和激情，《哆啦A梦》系列电影才能够继续开枝散叶。”辻村这样表达她当时内心抑制不住的情感。后来，辻村与麦原的再度会面也成为了她同意接下编剧重任的契机之一。她下定决心，自己也要拿出激情去创作属于自己的《哆啦A梦》故事。

辻村将本作的舞台定为月球，这是她绞尽脑汁才考虑出的结果——因为哆啦A梦一行人的足迹遍布密林与深海、极地与太空，这个世界上已经几乎不存在五人组没有去过的地方了。藤子老师即使在奇思妙想时也不会忘记对自然科学与物理法则的尊重，因此让五人组顺利“登陆”毫无生气的月球也是费尽了周折。辻村还记得在初期阶段的磋商会议上，本作导演八锹新之介带了一摞《国家地理》这样的书，与她细致地交流与月球有关的各种细节，让她一度有些后悔选择了一个麻烦的舞台。

作为藤子迷，辻村本次撰写剧本考虑的一个重点就是维护《哆啦A梦》的世界观与藤子老师本人的风格。她将自己对“有一点不可思议”的理解融汇到作品中，不仅想要坚守“由日常始，至日常终”的故事模式、重现F老师原作中“相遇与别离”的感动，还一定要用原作中出现的道具来实现从日常到非日常世界的契机。

苦思许久后，在八锹导演的提议下，“异说俱乐部徽章”成为这次创作的突破口，使得整个故事运转了下去。此后，每当创作迷失方向她就会在心中默念：“虽然我绝对比不上藤子老师，但是我可以接近到什么程度呢？”在她看来，“超越原作”的想法在《哆啦A梦》系列上是行不通的，必须要有绝对不可能胜过藤子老师原作的意识。她只能尊重原作并努力做到无限接近原作，同时表达出属于这个时代的新意。

本作是辻村第一次创作剧本，她对此感到非常新奇。小说的篇幅与内容都完全由作者掌握，而电影剧本则因时长等因素限制而更强调节奏的控制，使她有些不习惯。不过，剧本中似乎略显单调的文字，加上影像后却能传达出丰富的内容——这正是剧本不同于小说的有趣之处。

辻村觉得，看完电影的观众能与冒险的的场所成为朋友，这正是《哆啦A梦》电影的优秀之处。因此，当观众走出电影院、望向空中的明月时，如果能感觉到自己与月亮的距离更近了一步，那么她创作《月球探险记》的目标也就实现了。

三年合作

在创作过程中我感受到了非常大的压力。不过，八锹先生备好了很棒的跳台和安全垫，对我说“不论飞到哪里都可以哦”，做好了让我尽情飞翔的准备。多亏如此，我才能不受重伤地高飞而起，最后平安地在月面着陆。

如果要选出一位对辻村本次剧本创作影响最大的人，那么必然是本作导演八锹新之介无疑了。他们初次了解彼此可以追溯至 2014 年《新大魔境》的上映，在当时八锹就给辻村留下了深刻的印象，而对八锹导演的认可也成为了辻村最终决定接下编剧一职的另一个契机。在 2016 年《新日本诞生》的试映会上，两人初次见面。同年，《月球探险记》前期工作拉开帷幕，辻村与八锹从此展开了长达三年的合作过程。

在剧本创作过程中，辻村与八锹展开了非常深入的讨论。一开始八锹问她，“辻村女士构想的月世界是硬科幻，还是偏幻想的科幻？”这让她顿觉找对了人，因为这两方面正是创作过程中需要权衡的重点。此后的讨论中，辻村发现八锹具有强烈的大局观，不是只着眼于这一部作品而是放眼整个系列去思考，从而不断探索出新的表现手法。

而辻村作为这些想法的实现者感到了不小的压力。“为什么那里会那样？”“为什么那个角色会这么想？”八锹在两人讨论剧本时不断抛出这样的问题，让辻村觉得他比以前写小说的时候遇到的编辑还要严厉，不禁感受到了剧本创作的辛苦。

辻村也曾在创作过程中与八锹出现过不少分歧，其中最严重的一次剧情走向的争执甚至让她脱口而出：“如果执意如此，到时候就不要放出我的名字了！”然而八锹导演听罢后非但没有动摇，还提出了二人的冲突中“作家性”的问题。虽然她与八锹导演一开始就互相尊敬，但是直到彼此的意见发生冲突，辻村才第一次意识到“作家性”的概念，并体会到了八锹导演作为创作者的一面。在那之后，辻村认为自己不再只是作为粉丝参与创作，而是和八锹成为了共同创作故事的工作伙伴。

最后，故事大纲一共先后改了 8 稿，剧本也改了 4 稿。最终稿通过电子邮件发出后，辻村收到了八锹的称赞。得到导演认可的辻村长舒了一口气。

结语

当被问道最喜欢的秘密道具是哪一件时，辻村深月的回答是“竹蜻蜓”。她觉得竹蜻蜓虽不像任意门那样便利，却能让人能够欣赏沿途的风景。而辻村的作家生涯中一直眺望着的风景，大概就是《哆啦A梦》吧！从《哆啦A梦》的狂热粉丝到直接参与《哆啦A梦》电影的创作者，如此特别而有趣的印记，就烙印在这位特别而有趣的作家身上，带给她的读者与所有喜爱她的人“有一点不可思议”的惊喜。

（执笔：Shimmer、TomorrowDA）