猎奇哆啦a梦六张图（作为哆啦迷的辻村深月）

猎奇哆啦a梦六张图（作为哆啦迷的辻村深月）要说辻村深月小时候从《哆啦A梦》中学到了什么，那么“希望”一定是其中最重要的关键词。如她所言，“坦率地展示出希望的力量，这一点毫无疑问是我从《哆啦A梦》系列电影中学到的。”正是因为怀揣希望，大雄一行人才能在濒临绝境之时仍不放弃，在诸多“不可能”中美梦成真。而这，也是她所秉持的人生信条。不只是《哆啦A梦》，辻村小时候同样喜欢《小超人帕门》《小鬼Q太郎》等藤子·F·不二雄的其他作品。由于电视上几乎每天都会播出其中某一部作品，她就以“今天是《哆啦A梦》之日”“今天是《奇天烈大百科》之日”来区分今天是星期几。她甚至曾以为“喜欢这些作品都是理所当然的”，到了高中才知道自己的喜爱程度比别人深得多。如今，她的书柜上仍整齐摆放着小时候看过的、用油性笔大大写着自己名字的《哆啦A梦》漫画，而那时候留下的动画录像带也得以保存供她重温。哆啦A梦就以这种方式一直陪伴在她的身边。辻村深月已经记不清第一次接触《哆啦A梦

作者:哆啦A梦的壁橱/Anitama 封面来源:《电影哆啦A梦 大雄的月球探险记》

第 31 回梅菲斯特奖、第 32 回吉川英治文学新人奖、第 147 回直木三十五奖、第 15 回书店大奖……成为这些奖项得主的辻村深月，可以说在通俗文学方面获得了很高的成就，在日本推理小说界也获得了一席之地。然而一步步向文学世界的更高处进发的辻村深月，却同时“不务正业”地担任了电影的编剧，这部电影还是与推理挨不着边的儿童向作品——《哆啦A梦》。

不过，当我们回溯她的过往、揣摩她的作品，就会发现担任《哆啦A梦》电影的编剧并非她一时头脑发热的决定，而是姗姗来迟的必然。作为推理小说家的辻村深月还有不为人知的另一面，那就是作为哆啦迷的辻村深月。

童年缘分

那天、那时，要是《哆啦A梦》这部作品没来到我身边会怎样？我人生中，上面这种场景反复出现。

辻村深月已经记不清第一次接触《哆啦A梦》是在何时何地了，只记得似乎记事开始就已经接受了其动画的存在。而她初次与《哆啦A梦》漫画相遇，则是看到哆啦A梦蜷缩着坐在小飞机上吐着舌头的情景——单行本第 12 卷的这一封面插图，是她成为哆啦迷的原点。

由于《哆啦A梦》短篇是单元剧的形式，当时日本读者的普遍习惯是随意买下几册《哆啦A梦》漫画，而不是从第一册开始阅读。正因如此，每个人拥有着不同的《哆啦A梦》单行本，喜欢着作品中不同的故事。对于辻村来说，第 12 卷内那些风格迥异而精彩纷呈的故事自然具有格外重要的意义。能把声音凝固的神奇药剂、失意的小说家最终获得文学奖的逐梦历程、还有古老神秘的德国城堡内哆啦A梦嘴里突然蹦出的德语——她当时还偷偷把那几句话记下来，得意地向朋友们说“我会一点点德语哦！”

从此以后，她的回忆就常常与《哆啦A梦》交织在一起：爸爸买来新的漫画，大家一起去看《哆啦A梦》电影，本来想录制《哆啦A梦》的动画却录成其他节目而沮丧不已……加上《哆啦A梦》本身就是描绘孩子生活的作品，因此在辻村看来，哆啦A梦就像是存在于虚构与现实之间的东西。“哆啦A梦即使不在自己所生活的城市，也一定居住于隔壁的城镇吧！”她怀着这样的幻想问大人哆啦A梦住在哪里，得到的答案竟然是“东京”，这让她吓了一大跳。

不只是《哆啦A梦》，辻村小时候同样喜欢《小超人帕门》《小鬼Q太郎》等藤子·F·不二雄的其他作品。由于电视上几乎每天都会播出其中某一部作品，她就以“今天是《哆啦A梦》之日”“今天是《奇天烈大百科》之日”来区分今天是星期几。她甚至曾以为“喜欢这些作品都是理所当然的”，到了高中才知道自己的喜爱程度比别人深得多。如今，她的书柜上仍整齐摆放着小时候看过的、用油性笔大大写着自己名字的《哆啦A梦》漫画，而那时候留下的动画录像带也得以保存供她重温。哆啦A梦就以这种方式一直陪伴在她的身边。

要说辻村深月小时候从《哆啦A梦》中学到了什么，那么“希望”一定是其中最重要的关键词。如她所言，“坦率地展示出希望的力量，这一点毫无疑问是我从《哆啦A梦》系列电影中学到的。”正是因为怀揣希望，大雄一行人才能在濒临绝境之时仍不放弃，在诸多“不可能”中美梦成真。而这，也是她所秉持的人生信条。

创作源泉

《哆啦A梦》无论读多少次都非常有趣，所以我现在在工作的间隙也无限循环地阅读着。

从小学开始，辻村深月就立志成为一名作家，她的处女作也正是在那时诞生。在初中、高中时代，她持续地创作小说，并与班上的同学们分享。在得到了同学们的称赞后，辻村建立了信心，并萌生了成为职业作家的想法。《时间停止的冰封校舍》即是辻村从高中阶段开始创作的作品。上高中后，她明确了自己要向推理作家的方向发展，并在大学期间加入了推理小说研究社团。她阅读的书越来越多、越来越艰深，但却始终没有忘记自己从小就一直深爱的《哆啦A梦》——以至于，她将哆啦A梦写进了自己的书里。

2005 年，她的长篇小说《冰冻鲸鱼》出版，被评论为“充满了对哆啦A梦的爱”。本书各章标题都以《哆啦A梦》中的秘密道具为名，任意门、如果电话亭、人体保险丝这些熟悉的名字让人仿佛置身于哆啦A梦的世界。更别提作品的主人公就是对《哆啦A梦》作者藤子·F·不二雄深感兴趣的高中生，故事中也出现了不少对《哆啦A梦》的引用和讨论。

除了让哆啦A梦直接在作品中出现，辻村也会将自己所崇敬的藤子老师的创作理念与风格融入自己的小说创作中。她赞赏藤子老师笔下那个“有一点不可思议”的世界：榻榻米的底下连接着宇宙飞船、再平常不过的抽屉竟是时光机的入口……辻村最喜欢这种日常紧连着奇幻与科幻、“说不准什么时候就会发生不可思议的事情”的感觉。

藤子·F·不二雄认为，幻想只有在寻常的世界里才能显出其珍贵。当幻想不再单纯地以幻想的方式存在，而是点点滴滴地融入现实生活中时，两者会发生奇妙的化学反应，产生一种平平淡淡却又回味无穷的魅力。辻村想把这种魅力在自己的笔下再现，她声称“绫辻行人的悬疑与《哆啦A梦》‘有一点不可思议’的世界观”正是自己创作的基石。怀着这种想法，她构思出了《使者》《镜之孤城》这样的作品。

辻村深月在谈及《镜之孤城》时曾提到：“关于《镜之孤城》，我在不明就里的情况下写出来的部分有很多。故事里的一些内容并非是从一开始就定好的。不过当我写到故事里的暑假结束的时候，突然有一种‘我明白了！’这样的念头进入脑海。”而有趣的是，藤子·F·不二雄也说过类似的话：“……随着故事渐渐画下去，角色们就开始擅自行动，不理会作者的意思推展剧情，画完的时候发现故事已经大幅度偏离了原定的终点，这种情况屡见不鲜。”说不定，辻村的这一点也是受到了藤子老师的影响呢。