十大摇滚团排名：北京场有现场乐队
十大摇滚团排名：北京场有现场乐队但作品上海首演之后，王婷婷发现观众对于“浮士德”故事的认知与自己最初的预估稍有偏差，很多中国观众其实对《浮士德》的原著并不了解，这点令她倍感意外。虽然音乐剧《摇滚浮士德》有着当代的背景，王婷婷坦言，作品中所表达的精神内核依然取自于《浮士德》原著，如果观众能对原著结构较为清楚的话，就会对X-黑暗和X-光明的人物设定不会有疑问。音乐剧《摇滚浮士德》剧照。剧组供图“熟悉我的人都知道，作为音乐剧导演，我对音乐非常挑剔，但这部作品最开始便用音乐先打动了我。”王婷婷记得最初《摇滚浮士德》的制作人黄芸跟她联系时，先给到的便是整部作品的音乐，听完便让她对这部作品产生了浓厚的兴趣。在王婷婷看来，韩国原版《The Devil》的制作，无论从音乐的丰富性到当代化的呈现以及编曲，都已非常出色。王婷婷对音乐剧的要求和标准非常高，除了音乐必须好听外，故事也很重要。王婷婷觉得《摇滚浮士德》全剧风格的呈现富有较强的当代性
音乐剧《摇滚浮士德》是大麦戏剧内容厂牌“当然有戏”的首部音乐剧自制作品，改编自2014年韩国高口碑音乐剧《The Devil》，故事灵感来源取材于歌德传世经典《浮士德》，此次中文版改编，将背景转换到了现代金融市场中。
音乐剧《摇滚浮士德》剧照。剧组供图
该剧集结了多位中文音乐剧资深主创，音乐总监为魏诗泉，编舞刘艾，刘令飞、叶麒圣、贾凡、王敏辉等多位国内优秀的音乐剧演员加盟，导演王婷婷曾执导过英国国家剧院《战马》中文版、《裁·缝》等多部舞台作品，现任教于中央戏剧学院导演系。王婷婷是一位资历深厚的音乐剧导演，从2007年起便执导了《蝶》《金沙》《钢的琴》等多部音乐剧作品，其中音乐剧《蝶》荣获第十三届文华奖“特别剧目大奖”与“文华导演奖”，音乐剧《钢的琴》荣获中国文化部第十四届文华奖“优秀剧目奖”等奖项。新京报记者对话音乐剧《摇滚浮士德》导演王婷婷揭秘创作背后的故事。
懂得《浮士德》原著就能明白剧中设定
“熟悉我的人都知道，作为音乐剧导演，我对音乐非常挑剔，但这部作品最开始便用音乐先打动了我。”王婷婷记得最初《摇滚浮士德》的制作人黄芸跟她联系时，先给到的便是整部作品的音乐，听完便让她对这部作品产生了浓厚的兴趣。在王婷婷看来，韩国原版《The Devil》的制作，无论从音乐的丰富性到当代化的呈现以及编曲，都已非常出色。
王婷婷对音乐剧的要求和标准非常高，除了音乐必须好听外，故事也很重要。王婷婷觉得《摇滚浮士德》全剧风格的呈现富有较强的当代性，虽然编剧将故事背景放在了华尔街，讲述了金融世界里因“股灾”而引发的一场混乱，但内核还是“浮士德”，里面的角色也都是从《浮士德》的原著里面提炼出来的形象。“一直以来我都很想去尝试《浮士德》这类题材的作品，这次有好的音乐与故事题材，自然非常吸引我。”
王婷婷很小的时候便开始读《浮士德》，虽然那时候，对于书里很多带有哲思的东西理解得并不深刻，但对歌德笔下所描写的“瓦尔普吉斯之夜”里附庸风雅、善变、丑陋、荒诞等各种各样的“妖魔”百态，至今仍印象深刻。
音乐剧《摇滚浮士德》剧照。剧组供图
但作品上海首演之后，王婷婷发现观众对于“浮士德”故事的认知与自己最初的预估稍有偏差，很多中国观众其实对《浮士德》的原著并不了解，这点令她倍感意外。虽然音乐剧《摇滚浮士德》有着当代的背景，王婷婷坦言，作品中所表达的精神内核依然取自于《浮士德》原著，如果观众能对原著结构较为清楚的话，就会对X-黑暗和X-光明的人物设定不会有疑问。
在很多年轻观众看来，X-黑暗和X-光明的关系处在对立面。王婷婷认为，这其实是一种误解。X-光明高高在上代表着“上帝”，他始终相信人心可以经受得起一切磨难，而X-黑暗则代表“魔鬼”， 他坚信人心一定会堕落与沉沦，因此要去试探“浮士德”。王婷婷建议观众在观看演出前，需要大概先了解《浮士德》原著的故事，这样再去理解剧中人物的关系，就不会太难。
借鉴摇滚演唱会形式
音乐剧《摇滚浮士德》舞台。剧组供图
音乐剧《摇滚浮士德》更多地用音乐来讲述角色的内心世界，在创作手法上，王婷婷并没有用线性叙事来串联作品，而是通过主题概念，让剧中角色去驱动音乐与演唱部分，不沉迷于铺陈故事情节。王婷婷希望整部作品的表现着力在音乐与听觉的冲击上，以呈现出一种饱满的状态。
舞台视觉上，王婷婷摒弃了传统舞台常规写实性的布景，更加追求意象化的表达，除通过金属感极强的三层舞台装置表现“天上，人间与炼狱”外，舞台布景的搭建方式与灯光设计均借鉴了演唱会式的结构布局。从整体视觉感、金属感、摇滚感等方面，观众都像在经历一场很震撼的摇滚演唱会。“我之所以认为《摇滚浮士德》具有演唱会气质，也是其音乐本身所决定，除了‘燃’之外，此次北京版将使用现场乐队，因此所营造出的现场感会比首演时更加强烈。”
在王婷婷看来，作为在戏剧领域深耕多年的舞台剧导演，戏剧的“四堵墙”让她越来越感到枯燥，而通过执导《摇滚浮士德》，王婷婷试图通过一些演唱会的方式来影响戏剧，在个人不断寻求突破的同时也希望《摇滚浮士德》能让戏剧出一次圈。
音乐剧《摇滚浮士德》剧照。剧组供图
北京版将弥补首演时遗憾
由于任教于中央戏剧学院导演系，王婷婷一般很少到外地去排演作品。此次参与《摇滚浮士德》，也是她第一次前往上海完成创排工作。谈及此次感受，王婷婷觉得，上海无论整体创作环境还是音乐剧的市场环境都很成熟，但也是因为这些“成熟”的因素，需要更快地拿出作品进行市场化的运作，因此留给创作者的时间就变得更为仓促和紧张。
王婷婷认为《摇滚浮士德》上海站的首演并不算完美，还有很多地方可以做得更好，“难能可贵的是，上海的观众也很专业，整体素质非常高，他们给剧组的反馈非常地直接、高效，这是音乐剧特别有意思的地方。”
谈及此次音乐剧《摇滚浮士德》北京版的演出，在王婷婷看来并非“升级版”，而是“完善版”。“北京的演出，我们有了更多的合成时间，去解决和弥补上海首演时留下的一些遗憾与问题。相信北京的观众能够看到一个更加完整的《摇滚浮士德》，无论是音乐、舞美等各方面，都将是一次完美的呈现。”
新京报记者 刘臻
编辑 田偲妮 校对 柳宝庆
