许晴贡献最大早期电影：许晴主演的老电影狂被禁12年
许晴贡献最大早期电影：许晴主演的老电影狂被禁12年她答应嫁给曾经情人的死对头，还立下了婚前约定，即便嫁给了顾天成，她还是有主导权，对任何关系、对她以前的男人都有自由选择的权益。郑么姑的父母都劝她不要嫁，可郑么姑却说：嫁，为什么不嫁，有了钱到哪里都能当奶奶。之所以叫不伦恋，是因为二者的“狂”，郑么姑和老表公然的在一起，与傻子丈夫共处一室。在这样不正常的氛围下，时代也在巨变，罗老表在新的秩序里遭人暗算，不得不跑路，而郑么姑也因此受到了牵连，一直经营的铺子也被砸了，傻子老公被打的半死还抓到了衙门里，而她自己也不得不带着儿子回娘家生活。罗老表的仇家顾天成寻上了门，本想套出罗老表的下落，但却看上了郑么姑的美色，想讨了她当老婆。
电影《狂》改编自现代著名作家李劼人代表作大河小说三部曲之一的《死水微澜》。由许晴、尤勇主演，于1992年完成制作，但这部影片却在当年没有通过广电审核，一直到2004年才解禁，得以在电视荧幕上看到。
《狂》讲述的是十九世纪末一个四川女人的人生故事。
许晴饰演的郑么姑出生于农村，她从小就向往成都，但去成都她只能做老头的姨太太，她不愿如此，她选择做一个傻子的老婆，也不愿做姨太太。
可这个傻子十分不解风情，万事都由老表罗德生做主。郑么姑生的漂亮，也向往知心人，一来二去，就和老表产生了不伦恋。
之所以叫不伦恋，是因为二者的“狂”，郑么姑和老表公然的在一起，与傻子丈夫共处一室。
在这样不正常的氛围下，时代也在巨变，罗老表在新的秩序里遭人暗算，不得不跑路，而郑么姑也因此受到了牵连，一直经营的铺子也被砸了，傻子老公被打的半死还抓到了衙门里，而她自己也不得不带着儿子回娘家生活。
罗老表的仇家顾天成寻上了门，本想套出罗老表的下落，但却看上了郑么姑的美色，想讨了她当老婆。
郑么姑的父母都劝她不要嫁，可郑么姑却说：嫁，为什么不嫁，有了钱到哪里都能当奶奶。
她答应嫁给曾经情人的死对头，还立下了婚前约定，即便嫁给了顾天成，她还是有主导权，对任何关系、对她以前的男人都有自由选择的权益。
而她坐上红轿子的第一件事，就是抱着儿子，带着相关的文书去到衙门，霸气的让人放她的傻子丈夫出来。
至此，全剧终。
故事并不复杂，故事发生的背景似乎也不敏感，台词也无出格之处，难道被禁原因真的是因为描述了不伦恋吗？。
其实也不尽然，它的禁播实则是出于几个方面的考量。
1.命运色彩过于浓厚、悲剧意味太浓
这一点或者可以从原著名称《死水微澜》的窥知一二，既然是死水，那微澜的意义在哪里呢？等到涟漪散去，死水还是死水。这才是最可悲的。
再说回到电影里的情节，菜么姑的人生故事中，也是有波澜的，她没有嫁到成都，却还是去了成都看了灯会。她被包办婚姻嫁了个傻子，却也阴差阳错的碰到了自己真心喜欢的人，虽然名不正言不顺，但她不拘泥于道德礼教，却也获得了短暂的快活。但这些涟漪散去，她最后与情人永远分离，丈夫半死不活在牢里，她要靠自己仅剩的色相，嫁给她情人的仇人。
即便到最后，她豪气在衙门门口，让别人释放她的丈夫。可她的生活会幸福吗？
当然不会，恢复平静的死水生活才会将她的灵魂都吞噬。
而这点绝望，以及悲观主义，或者才是不被播出的重要原因。
2.超前的“欲望”意识，负面影响过大
在《狂》这部电影里面，对“欲望”的刻画是更加真实的，并且是不加克制的欲望。这部电影一开始就打上了道德伦理片这样的标签，也就是是要讨论一种道德伦理，受众也将就这个话题展开讨论。
但《狂》的本质不在于去陈述“不伦恋”这个事实的发生，而是在描述一个畸形的关系下的社会动荡与时代变化。
影片拍摄、制作甚至演技都是十分接地气、真实性观感极强，如今去看，有弹幕说这部片子甚至可以跟纪录片相并肩。
也正因为影片的真实触感，容易滋生一些误解，或者出于这个方面的考量，才没有在当年上映。
3.不符合主流意识形态的题材，市场性较弱
在1992年，中国内地的电影市场已经打开，同时期香港电影正处于繁华的“周星驰”喜剧年，反观内地电影，第五代导演的作品也正处于上升期，例如张艺谋《秋菊打官司》也是1992年上映。而此时的中国电影也处于界限明显的时候，数量产出也较大，不完全统计，1992年总共上映的电影有接近150部。
其中关于历史伟人、战争文化、剧情爱情、动作犯罪、动画电影等各个类目下的产出都较多，而类似《狂》这样的题材，却很罕见。在市场化的情况下，它的可看性有所降低，尽管采用了比较吸睛“不伦恋”来作为表面，整体观感仍旧有些沉闷压抑，难以获取票房。
以上，纯属个人猜测，并无真实依据。
尽管电影用的是比较吸引人眼球的“不伦恋”来作为表面，但却难以改变电影背后严肃的时代主题，或者是与当时的主流电影相悖，或者是出于对社会影响，或者是对电影尺度的考量吧，而让这部得奖（朝鲜电影节最佳摄影奖）的电影直到12年后才面世。
倘若我们用现代看电影的思维去看这个片子，会觉得有些过于散乱，主线也比较混乱，甚至连视角的跳跃性都很大。如果你不曾阅读过原著《死水微澜》，如果你不曾去了解创作背景，或者你很难去弄懂这部片的意义。
但除掉主题的严肃性之外，这部剧的精致其实是超越那个时代的，比现在的电影要精心的多。无论是从场景、道具还是演员的状态，都是不可挑剔的。
那年的许晴，也不过20来岁的光景，一个正青春的小姑娘，可你看她在乡野间干农活，戏水，甚至是给小婴儿喂奶的情形，你不会觉得虚假，反而觉得融入了背景之中，她就像一个青城山中走出来的水灵女子。
如果你有兴趣，可以去看看这部曾经的禁片《狂》，或者你也会有点什么想法。
我总觉得，非商业化的电影，非娱乐化的电影，总是有存在的价值的，只不过这种价值总是因人而异，总是很难挖掘，也很难让人产生极高的积极性去探寻。
但这并不能消减这些严肃主题电影的存在价值。
撰文：山月千雪
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