特吕弗的电影成就简介：少年心事就是电影史诗
特吕弗的电影成就简介：少年心事就是电影史诗这个16岁的少年正是特吕弗。原本一次不太友好的拜访，却因对电影的热忱令年龄相差不小的两人激发出了友情。巴赞第一次遇到特吕弗，是在1948年11月一个稀松平常的下午。一个16岁的年轻人满腹牢骚的来到巴赞的电影俱乐部，原来他也创建了自己的电影俱乐部，几天前放映《宾虚》（1925版）时台下观众寥寥无几，一打听才知道另一家电影俱乐部也在放映这部电影，两家放映片目起了冲突。在《四百击》的片头字幕中写着“这部影片献给安德烈·巴赞”。巴赞是谁？如果你真的不知道安德烈·巴赞，至少应该知道他那本最被人熟知的文集《电影是什么？》。不夸张的说，这位电影理论界少有的奇才，几乎以一己之力改变了现代电影发展的方向，而特吕弗正是他的门徒。安德烈·巴赞
1958年9月，法国影评人弗朗索瓦·特吕弗在《法兰西晚报》上刊登了一则告示，他正在为自己的第一部电影长片，寻找一位13岁左右的男主角。14岁的让-皮埃尔·利奥德看到了这则广告，此前已有过短暂表演经历的他，最终在一众竞争者中脱颖而出，成为这部影片的主演。
《四百击》剧本
让-皮埃尔·利奥德出演的这部电影，正是特吕弗导演的第一部长片《四百击》。那时的利奥德不会想到，从这一刻起，他和他饰演的安托万，即将成为法国新浪潮电影的精神图腾，在接下来的半个多世纪里一次又一次被人提起。
“这部影片献给安德烈·巴赞”
在《四百击》的片头字幕中写着“这部影片献给安德烈·巴赞”。巴赞是谁？如果你真的不知道安德烈·巴赞，至少应该知道他那本最被人熟知的文集《电影是什么？》。
不夸张的说，这位电影理论界少有的奇才，几乎以一己之力改变了现代电影发展的方向，而特吕弗正是他的门徒。
安德烈·巴赞
巴赞第一次遇到特吕弗，是在1948年11月一个稀松平常的下午。一个16岁的年轻人满腹牢骚的来到巴赞的电影俱乐部，原来他也创建了自己的电影俱乐部，几天前放映《宾虚》（1925版）时台下观众寥寥无几，一打听才知道另一家电影俱乐部也在放映这部电影，两家放映片目起了冲突。
这个16岁的少年正是特吕弗。原本一次不太友好的拜访，却因对电影的热忱令年龄相差不小的两人激发出了友情。
巴赞很大方的让特吕弗来到自己的办公室，两个人滔滔不绝地聊了好几个小时，从希区柯克谈到霍华德·霍克斯，临走时特吕弗还不忘让巴赞下次去他的小俱乐部里给观众们讲几句。
接下来事情的发展让特吕弗始料未及。因为经营电影俱乐部的名声，特吕弗的生父找到了自己失散多年的儿子，但经营上的失败让特吕弗负债累累，父亲决定将他送入少管所。这时候伸出援助之手的，正是安德烈·巴赞。
10岁的特吕弗
虽然只有一面之交，但巴赞对特吕弗印象非常好，以担保人的身份将他从少管所中带了出来，并介绍他在一家文化机构找到了新工作。可惜好景不长，特吕弗因为失恋一时冲动，报名参加兵役，却很快反悔当了逃兵，再次被送入了军事监狱里。
巴赞再次挺身而出，他利用各种办法、各种渠道，甚至请求心理医生撰写报告，终于再次把特吕弗从牢狱中捞了出来。这次巴赞干脆让特吕弗住进了自己家里，几乎以父亲的身份教导这个痴迷电影，但个性顽劣的年轻人走上正轨。
这时候的巴赞以评论家的身份活跃在各大电影杂志、报刊上，并与其他影评人共同创办了著名的电影杂志《电影手册》。
白天，巴赞在家中写稿，用现代性的视角重新定义电影的价值所在，而特吕弗就在阁楼上读书，到了晚饭时间，两人就在餐桌上热烈的讨论电影，时常忘记吃饭。
《四百击》剧照
曾经就读师范学院的巴赞对法国教育体制有着深刻的怀疑，而眼前的特吕弗虽然受到的教育并不多，言论时常偏激，却满腹经纶，观点常常非常犀利。于是在巴赞的鼓励下，特吕弗开始撰写自己的评论，从此走上影评人的道路。
巴赞的电影理论中，最为人熟知的便是他的“长镜头理论”。他推崇纪录美学，将古埃及永久留存尸体的木乃伊情结与电影影像的起源并置，并崇尚通过长镜头的场面调度来纪录真实性和连续性的影像风格。
特吕弗
特吕弗的电影观念在一次次交谈中受到了巴赞的深刻启发，在成为影评人后，特吕弗以笔杆为枪，开始满腔怒火的对形式老旧，价值观念保守的传统电影进行抨击。并推崇和重新发现希区柯克、让·雷诺阿等导演对电影的创造能力。
让特吕弗名声大噪的一篇文章叫做《法国电影的某种倾向》，他把矛头对准了法国大部分知名导演和他们的作品。据说原文火药味更浓，在巴赞的劝说下特吕弗才删掉部分人身攻击的文字。果然，这篇文章在《电影手册》上刊登后引起巨大的反响，几乎所有导演、影迷、评论家都陷入了唇枪舌战之中，有些人支持特吕弗犀利的批判，有些人则认为这个年轻人就是想引战。
特吕弗的野心当然不止是在纸上下功夫，他与《手册》的其他年轻影评人们一样，开始为自己拍摄电影做起了准备。与此同时也积极与同僚们互相帮助，在雅克·里维特的《棋差一招》里他出镜表演，里维特便投桃报李为特吕弗的第一部短片《访客》担任摄影。
《顽皮鬼》剧照，男主角热布尔·维兰随后出演了夏布洛尔的《表兄弟》
此时的特吕弗已经是一位明星记者，这让他得以在威尼斯电影节上结识了富家千金玛德莱纳·摩根斯坦，两人很快完婚。而她的父亲老摩根斯坦，正是法国最大的电影发行公司之一的掌门人，这次联姻为特吕弗接下来的事业带来的效应是决定性的。
有了这种支持，特吕弗的野心终于得以实现，他并没有急于拍摄长片，首先拍摄了一部与《四百击》题材类似的短片《顽皮鬼》，在获得布鲁塞尔电影节的认可后，他马上带上奖杯敲开了岳父的房门，“我想拍电影”。
1958年11月10日，手握4000万旧法郎的特吕弗宣布自己的首部电影长片《四百击》开机，而就在同一天，他的精神教父安德烈·巴赞却因白血病英年早逝。巴赞在1950年代的最后几年中，饱受病痛折磨，但还是时常在朋友提供的一家别墅里招待这群年轻的影评人、导演们。
这座别墅，正是《四百击》中安托万与小伙伴们抽着雪茄下棋的那座屋子，那是他在影片中为数不多真正释放压力，忘记不公的时刻。但安德烈·巴赞已经没有机会看到自己的电影观念，实践在特吕弗的这部影片里。
在巴赞的死亡中，法国电影新浪潮蓄势待发。
“我十分急切地想要成为大人，以便能犯各种各样的错误而不受惩罚。”
特吕弗与利奥德
1959年6月3日，《四百击》在巴黎香舍丽舍大街的两家影院上开始公映，在接下来的14周里，整个法国有45万人次走进电影院，观看了这位“臭名昭著”影评人的首部作品。
除了市场表现惊喜外，影片的版权还卖到了美国、意大利、日本等国，特吕弗在一夜之间成为全球知名的新锐电影导演。
《四百击》遵循了“生活流”的方式叙事，很多地方都以看似无情节的方式推动故事的行进，有时安托万只是在和同学拌嘴，有时却和父母来到了电影院，
特吕弗只是揭示安托万在不同的环境下不同状态，并将这种状态转化为内心与情绪的描绘来完成叙事，由此拼贴出一个13岁少年全部的生活琐碎。
在很多以往的观点中，人们更愿意将《四百击》描述为特吕弗自传式的作品。诚然，特吕弗的确将个人的经验和趣味融入到了这部电影里，否则安托万供奉的为何是他崇拜的巴尔扎克而不是福楼拜呢？
但特吕弗并不认为《四百击》就是他个人生活的描绘，片中的许多情节和细节的安排，有些源自朋友的经历，有些纯粹是报纸上读到的新闻，有些则是他与编剧马塞尔·穆西的虚构。真正重要的是，这一切都并非凭空而来的杜撰，而是发生在很多像安托万一样的少年身上的真实故事。
一个被忽视的少年，处在一段发现了生活的不公，却无力反抗的时期——在这一时期特吕弗的电影里，男主角始终处于一种青春期的状态，躁动不安却无处宣泄。
有些人将《四百击》看作是对陈腐教育制度的抨击，但这样陈腔滥调的总结显然忽略了特吕弗精心搭建的少年生活影像。
校园里，他是老师的眼中钉，时时刻刻处在受惩罚的边缘；在家中，他小心翼翼的想要获得母亲的垂爱，得到的却只有冷漠；只有当他游走在大街上时，才能获得短暂的，也是被禁止的欢愉，却一不小心发现了母亲的秘密。
街头让天性得到释放，同时也蕴藏危机
特吕弗镜头的焦点，正是这个尴尬的年龄段。安托万正处在儿童与成人的缝隙，他刚开始学会承受各种各样的压力，撒谎是他处理压力时最直接的办法，他并不明白这样做会带来什么样的麻烦。
即便如此，他心中还留存少许天真，只是心中的惶恐也确实存在——为了逃避谎话带来的责备，他不敢回家躲在印刷厂里度过一夜。
将这个年龄段的叛逆放置在更大的舞台——社会时，安托万的命运则急转直下，盗窃未遂让他进了少管所。此时特吕弗运用了一段开创性的镜头，将同一机位的叠化镜头，将安托万置于被访者的位置，与心理医生的对话直接地向我们展示了他犯罪心理的形成，这是一个非常现代视角的引入。
片场照，那段奔跑戏就是这样拍出来的
当然，《四百击》之所以伟大，还因为它在美学上的立场。特吕弗在影评人时期树敌不少，很多人都等着看他“你行你上啊”的笑话。但显然他有备而来，在电影俱乐部活跃的日子，为罗西里尼当副导演的日子，与巴赞在餐桌上长谈的日子，都令他确立了对电影形式高度的审美自觉。
所以当我们看到《四百击》时，实际上看到的是一部吸取各路伟大导演的营养后，整合在安德烈·巴赞倡导的长镜头美学下的作品。我们可以看到影片中的第一组镜头，是从不同角度仰拍的巴黎地标性建筑埃菲尔铁塔，特吕弗和意大利新现实主义一样，把摄影机结结实实的扛到了巴黎的大街上去。
这是一种全新的姿态，一种全新电影立场的宣言，明确地将电影与当下的社会现实通过摄影机连接在一起。而长镜头的大量使用则赋予影片形式上的革新，在尽可能的情况下，利用摄影机的运动来完成单个镜头的时间和空间的完整纪录，以时间自身的表达取代通过蒙太奇的组接制造的矛盾冲突。
《四百击》经典片段：
其中最著名的便是结尾的那组长镜头，特吕弗用三个长镜头纪录了安托万在活动时间逃出了少管所，奔向影片中此前交代的他所期盼的大海。并最终用一个回望的定帧镜头打破第四堵墙，将叩问留给了观众，这种对影像的体验在当时还很新鲜。
设想下在一部主流电影中，导演会怎么做呢？也许会利用更加戏剧化的方式演绎安托万的种种不幸，让观众对他的遭遇产生同情。但特吕弗显然想要的不是这种廉价的同情，事实上他在执导让-皮埃尔·利奥德的表演时，不许他露出微笑来引发观众的好感。
客观、敏感、真实，这才是特吕弗和《四百击》想要带给我们，也带给电影的一次重击。
特吕弗凭借影片在当年的戛纳电影节上获得了最佳导演，宣告着《电影手册》的那群年轻人，让-吕克·戈达尔、埃里克·侯麦、克洛德·夏布洛尔、雅克·里维特们成功完成了从影评人到导演的转型。
之后利奥德继续出演了特吕弗接下来的四部作品，共同组成“安托万系列”
有意思的是，《四百击》中安托万全家一起在电影院里看的那部电影，正是里维特当时还没完成拍摄的长片处子作《巴黎属于我们》。而当安托万在街头游走时，遇到的寻找流浪狗的男女，正是新浪潮的另外两位标志性演员让-克洛德·布里亚利、让娜·莫罗。前者在第一部新浪潮电影《漂亮的塞尔日》中出演主角，后者已经在路易·马勒的电影里声名鹊起，很快将与新浪潮产生更紧密的联系……
60年后的今天，曾经席卷全球的法国新浪潮早已褪去，彼时在浪潮中如鱼得水的年轻电影人们大多也已不在人世，但它留下的精神遗产永远定格在安托万忧郁的眼眸里。
