不妨看看这部8年前的电影：原来我们在2004年都错过了这部电影
不妨看看这部8年前的电影：原来我们在2004年都错过了这部电影第二段是片子后段，她落魄了，住在潮湿的房子里，她的一个老相好来找回她，她认为这是自己最后的一次机会，于是找他再为她做一回衣服。他说：“不用尺，就用手量了”。张震在戏中温情的眼神，我看得出那是一种心疼的怜惜。第一是片初扮演初出茅庐的小裁缝的张震来到巩俐家，两人第一次见面，她就命令他除掉衣服，用手完成了他的第一次。巩俐的表情是冷漠的，让观众有种淡淡的害怕。而张震却把不少年那种既喜且羞的表情刻画入骨，让人心领神会。索德伯格的《平衡》表现则很晦涩，在蓝色的梦境和灰色的真实人生中营造了强烈的反差对比，人物的行为和话语也极为荒谬，感觉是在进行交叉的精神解析。一定程度上将梦境与真实混淆在一起，来揭示情爱的朦胧与不可知。压轴的是安东尼奥尼的《危险临界点》，还是那如诗的镜头，流淌般的叙事结构，缓慢移动的镜头。剧中人物频繁在镜头前表演着天体舞蹈，尽力用肢体诠释一切。中年夫妻感情的冷漠，年轻女子新鲜而有活力的身
《爱神》
是一部三段式主题电影，由王家卫（《手》）、史蒂文•索德伯格（《平衡》）和米开朗基罗•安东尼奥尼（《危险临界点》）三位导演联合执导。
三个导演来自不同的文化背景，一个融合了典型的东方传统和英国式冷漠的香港导演，一个来自工业化的美国，一个来自南国奉醇酒，美人，音乐为人生之乐的国家，自然在表达爱神这个主题上各自有独特的风格。
小裁缝爱上了一个姑娘，但他只有在量体裁衣时，才能用双手接触到她的身体；时过境迁，当他已经成了著名的裁衣师傅，对落魄的她仍怀着不变的倾慕，并在她的病榻前悉心照顾。回想当年对他的鄙薄，这个姑娘非常羞愧，但她已老了，身体也垮了，能够报答这一份情意的，“也只剩下一双手了”。于是，用她依旧性感的双手第一次给了小裁缝憧憬的快乐，但小裁缝的心中，却是无限的感慨与怅然。
索德伯格的《平衡》表现则很晦涩，在蓝色的梦境和灰色的真实人生中营造了强烈的反差对比，人物的行为和话语也极为荒谬，感觉是在进行交叉的精神解析。一定程度上将梦境与真实混淆在一起，来揭示情爱的朦胧与不可知。
压轴的是安东尼奥尼的《危险临界点》，还是那如诗的镜头，流淌般的叙事结构，缓慢移动的镜头。剧中人物频繁在镜头前表演着天体舞蹈，尽力用肢体诠释一切。中年夫妻感情的冷漠，年轻女子新鲜而有活力的身体，当一切天雷勾地火的释放殆尽，感情和理智才回归男人的身体。
要说里面拍的最好的还是王导的那部，电影有四段镜头非常感人：
第一是片初扮演初出茅庐的小裁缝的张震来到巩俐家，两人第一次见面，她就命令他除掉衣服，用手完成了他的第一次。巩俐的表情是冷漠的，让观众有种淡淡的害怕。而张震却把不少年那种既喜且羞的表情刻画入骨，让人心领神会。
第二段是片子后段，她落魄了，住在潮湿的房子里，她的一个老相好来找回她，她认为这是自己最后的一次机会，于是找他再为她做一回衣服。他说：“不用尺，就用手量了”。张震在戏中温情的眼神，我看得出那是一种心疼的怜惜。
第三段是她已经非常穷困潦倒了，他还是没机会，他听着她与别人的声音，在大雨中他跑回店里，在他为她新做的旗袍里摩挲，让人倍感凄凉。
第四段就是结尾的时候，她已病入膏肓，她怕传染他，一边用手挡住他的吻，一边用手圆满了他的爱情。那一刻的巩俐很纯洁很美丽。
巩俐完全能把女子的媚态与历尽沧桑都表现出来，而且巩俐也很丰满漂亮，完全能符合主题。《爱神之手》其实是一个很简单的故事，但王家卫把它拍得很清晰、很美。看后，然后对姐弟恋的认同度再度提升了。(我们讨论电影，观赏电影，就在电影公社公号。）
