涨知识了综艺：收割前浪的膜拜
涨知识了综艺：收割前浪的膜拜前浪与后浪不一样，前浪与前浪也不一样。“野孩子”乐队堪称“乐队中的乐队”，影响了张玮玮等众多顶级音乐人。然而比赛就是比赛，他们无伴奏合唱的《黄河谣》让周迅当场落泪，专业乐迷集体好评，但对于普通乐迷来说，这首歌脱离了西北语境之后并不出彩，拿到高分只能说明评委席被光环震慑了。对立的看法不稀奇，这个市场能够容纳对立，也能用时间的流逝来教训那些过誉的老乐队。《乐队的夏天2》7月25日首播现场，“水木年华”一曲《青春再见》之后乐评人艾晶当场点评：“无聊，没新意，四十多岁的人了还唱《青春再见》，水木年华来《乐队的夏天》是来干嘛的？ ”而接下来的乐评人也相继给出了“油腻”、“很普通”等差评。这一刻，华语乐坛终于迎来了对2000年兴起的一批老乐队的审美清算，这其中不仅有水木年华，还包括一批从魔岩时代起不思进取的老乐队的清算。这些乐队常年混迹于各种音乐节和晚会演出里，而《乐队的夏天2》一方面挑选出了木玛、重
2020暑期，伴随着影视产业复苏，综艺秀抢先开启了话题热潮；从《乘风破浪的姐姐》到《元气满满的哥哥》，从《乐队的夏天2》到《明日之子4》，不同题材、不同倾向的综艺正在争夺流量，而老牌节目《中国好声音》新一季即将开锣，让竞争更加白热化。综艺前浪屡创辉煌，后浪则力图从创意、阵容、执行、后续等各个环节全面超越。我们可以清晰地看到，腾讯视频、爱奇艺、芒果等网络平台已经成为综艺的主流战场，00后新人和40 老艺人之间的对决已经成为话题消费的新热点。在后浪面前，除了膜拜，前浪还能如何抵抗、如何自救，这是摆在综艺秀行业和综艺秀观众面前的双向问题。坦白说，在00后面前，80后、90后大部分的经验和资历黯然归零，“青春崇拜”这件事迫在眉睫。
音乐，需要门槛
00后给出的第一条残酷真相：看综艺，尤其是音乐综艺，需要自我教育的门槛。绝大部分70后、80后观众在《明日之子4》面前会目瞪口呆，“张旸的吉他技术到底好在哪儿”、“即兴鼓手和说唱歌手是怎么配合的”、“这个小孩唱得明明挺好的怎么只有4分”……二十年前，周杰伦出道的时候，前浪们对R&B也是这么惊诧的。现在当周杰伦成为一种普及的时候，郭麒麟还敢在台上模仿周董口齿不清的唱腔吗？
音乐圈的共识是，在爵士成为流行乐底色、嘻哈成为主流之后，连摇滚乐都已经成为“古典乐”了。 《明日之子4》好听、好看，选手之间互相选择制造了非常强的冲突感，但更重要的是，这个节目让百万数量级的年轻歌迷知道了什么是和声、鼓手的groove在哪里、歌手与乐手之间的角色矛盾等深层东西。音乐发展到当下，歌迷需要超越“这首歌旋律好听”的音痴阶段，知道口水歌之外有太多好东西，《明日之子》系列负担的是为未来音乐类型培养歌迷。
对照《明日之子4》，《元气满满的哥哥》就显出前浪的媚俗和老态。一群五十岁的老男孩和二十多岁的年轻人玩拍画片、滚铁圈，这种游戏设置无可厚非，可是能够传达给观众的触动有限。这个节目是在回忆上世纪70年代的温馨平和吗？是在深挖70后一代的精神密码跟年轻一代分享吗？前浪做到极致，也有很多故事和冲突，但如果只是重现明星合宿、组队游戏、老顽童对战小鲜肉等戏码，这种综艺秀自然会遭到冷遇。
前浪跟前浪不一样
高强度的工作压力下，歌手们成熟速度越来越快，周震南2017年参加《明日之子》，2020年已经跟朴树、梁龙、邓紫棋一起坐在点评席了。后浪的成熟速度也让前浪感到悲哀。 1997年，摩登天空开始挖掘、推广当时华语乐坛最有质量的乐团；二十多年过去了，歌迷现在才能理解“重塑雕像的权利”这支乐队的妙处，只能说周震南幸运遇见了好时代，而“重塑雕像的权利”出现得太早，以至于它获得了国际声誉之后，国内观众才在《乐队的夏天2》舞台上见识了他们锋芒毕露的音乐魅力。
《乐队的夏天2》7月25日首播现场，“水木年华”一曲《青春再见》之后乐评人艾晶当场点评：“无聊，没新意，四十多岁的人了还唱《青春再见》，水木年华来《乐队的夏天》是来干嘛的？ ”而接下来的乐评人也相继给出了“油腻”、“很普通”等差评。这一刻，华语乐坛终于迎来了对2000年兴起的一批老乐队的审美清算，这其中不仅有水木年华，还包括一批从魔岩时代起不思进取的老乐队的清算。这些乐队常年混迹于各种音乐节和晚会演出里，而《乐队的夏天2》一方面挑选出了木玛、重塑雕像的权利等经得起时间考验的乐队，另一方面剥开了水木年华为代表的老乐队的真相。尽管卢庚戌强调自己喜欢《乐队的夏天》这个节目，然而第一轮就被淘汰，而且是第一支被通知淘汰的乐队，让水木年华颜面尽失，另一位成员缪杰甚至公开发文表达不爽。
前浪与后浪不一样，前浪与前浪也不一样。“野孩子”乐队堪称“乐队中的乐队”，影响了张玮玮等众多顶级音乐人。然而比赛就是比赛，他们无伴奏合唱的《黄河谣》让周迅当场落泪，专业乐迷集体好评，但对于普通乐迷来说，这首歌脱离了西北语境之后并不出彩，拿到高分只能说明评委席被光环震慑了。对立的看法不稀奇，这个市场能够容纳对立，也能用时间的流逝来教训那些过誉的老乐队。
小舞台牵涉千亿生意
网络综艺的兴起，把卫视综艺时代的种种规则摧毁了。以往的素人综艺模式被淘汰，《明日之子4》选手们要么出自顶级音乐学院，要么已经在圈内崭露头角，光凭着一把好嗓子很难征服评审团了。网络巨头的兴起，不仅改变了综艺秀的成本、规模、规则，连行业本身都变成了娱乐资本游戏的一部分。
2005超女选秀后，湖南卫视与当红超女之间的签约纠纷轰动一时；而《明日之子4》仍然有艺人与哇唧唧哇的签约问题，但这个问题实际上已经退到次要地步。实际上，腾讯拥有QQ音乐、酷狗、酷我三大音乐平台，综合估值超过277亿美元，而它的最大价值在于版权库——这些人气歌手归属于哪个公司已经不再重要了，重要的是他的作品版权总会落到版权库里，类似腾讯这种顶级平台可以从版权角度锁定一个歌手，毕竟，腾讯音乐不仅是一个中国音乐公司，还集齐了环球、索尼和华纳三大音乐公司的独家版权。在娱乐资本看来，节目里看到的不是才艺，而是一个巨大的以千亿计算的音乐市场。《明日之子4》梁国豪这种高质量歌手，将会是版权库里的优质资源。周杰伦一首新歌一夜之间能产生1500万的付费下载，下一个周杰伦将会出现在哪一款综艺里？
纵观当下的音乐综艺节目，《乐队的夏天2》完全可以跟《明日之子4》对照着看，观众会对未来的华语乐坛充满信心。“乐夏2”让观众看到，充满天赋和冲劲的乐团不断产生，而老乐团里但凡有挖掘价值的，从祖师爷辈分的“野孩子”到中生代“木玛乐队”到新生代“盘尼西林”，这个舞台都一网打尽了。而《明日之子4》里我们可以看到，年轻的音乐人如何碰撞、排练、比拼、重组，磨练走进乐坛前的最后一击。这是两档让人无限乐观的节目，在周杰伦之后，华语乐坛诚然没有产生新的王者，但是漫山遍野的野百合也代表了乐坛新的春天。 青报全媒体记者 米荆玉
