海清演戏都一个样，海清整容式演技
海清演戏都一个样，海清整容式演技用播种种子比喻拍电影，导演李睿珺讲述自己家乡的故事正是这些生动鲜活的经历，让海清全情投入到了这一角色之中，为观众们塑造了一个真实的、动人的曹贵英。而女主角海清的演技更让观众惊喜万分。电影《爱情神话》的导演邵艺辉认为：“海清饰演的村妇贵英，实在太好了。能吃苦的人会有越来越多的苦给他吃，能忍受的人会越来越能忍，可一旦见识过活着的美好、爱的感觉，一切也不再想忍了，活着比死还难受。”以往，导演李睿珺的影片中启用的多是非职业演员，而他与海清在多年前就有过渊源，一直有合作的想法。而《隐入尘烟》中曹贵英这一角色的年龄与海清也较为贴合，在读完剧本后，海清便决定要接下这一角色。作为南京人，如何能够在片中成为地地道道的“西北农村妇女”，海清为了这一角色付出了很多心血，她曾前后花费十个月的时间，到拍摄地去体验生活，包括种庄稼、盖房子、喂牲口等。此前，海清在《专访｜海清：不是我在“转型”，而是苦难中开出的花》中提
现代快报讯（记者 李艺蘅）近日，由李睿珺编剧并执导，武仁林、海清领衔主演的电影《隐入尘烟》正在热映，影片以扎根泥土的蓬勃生命力和平实动人的故事，收获了业内人士和影迷的认可，豆瓣评分也从7.8上升至8.4，被赞为“年度华语最佳电影”。其中，南京演员海清塑造的农村妇女，更是被影迷戏称为“整容式演技”，备受好评。
聚焦小人物，南京演员海清演绎“西北农村妇女”
电影《隐入尘烟》讲述了西北农村，两个被各自家庭抛弃的孤独个体，在日复一日的耕耘中相濡以沫的故事，其中，武仁林与海清展现了一对底层农民夫妇从陌生到熟悉、从相知到相守的心路历程。今年2月，该片曾入围第72届柏林国际电影节主竞赛单元，上映之初便备受影迷期待。
影片中的男女主人公马有铁和曹贵英，是村里被厌弃的“失语者”，他们一个像是沉默寡言的驴子、任劳任怨，一个是身患隐疾的残疾人、局促不安，两个不被家人和村民接纳的人结合在了一起，互相取暖、相互依偎，成为了彼此生命中难得的光。他们的感情，打动了无数观众，网友HarperDie评价道：“被嫌弃、被抛弃的两个痴心个体，就这么闯入了彼此的荒凉境地。环境的苦难抵不过真心的炽热。可火焰却又如何能消融世俗的寒凉？李睿珺让这片贫瘠的土地，迸发出最痛彻心扉的秧苗。每每想到那个结局，如泣，如诉。”
而女主角海清的演技更让观众惊喜万分。电影《爱情神话》的导演邵艺辉认为：“海清饰演的村妇贵英，实在太好了。能吃苦的人会有越来越多的苦给他吃，能忍受的人会越来越能忍，可一旦见识过活着的美好、爱的感觉，一切也不再想忍了，活着比死还难受。”
以往，导演李睿珺的影片中启用的多是非职业演员，而他与海清在多年前就有过渊源，一直有合作的想法。而《隐入尘烟》中曹贵英这一角色的年龄与海清也较为贴合，在读完剧本后，海清便决定要接下这一角色。
作为南京人，如何能够在片中成为地地道道的“西北农村妇女”，海清为了这一角色付出了很多心血，她曾前后花费十个月的时间，到拍摄地去体验生活，包括种庄稼、盖房子、喂牲口等。此前，海清在《专访｜海清：不是我在“转型”，而是苦难中开出的花》中提及，在拍摄过程中，最直观的困难便是听不懂当地的方言，甚至在日常沟通中都会闹一些笑话，后来跟着导演和当地人一句句地学，她才慢慢学好。而拍摄过程中，还会面临感冒没有药、交通不方便等困难，但她认为，从无到有地学习和成长，会有一种平常生活里体会不到的放松。
正是这些生动鲜活的经历，让海清全情投入到了这一角色之中，为观众们塑造了一个真实的、动人的曹贵英。
用播种种子比喻拍电影，导演李睿珺讲述自己家乡的故事
“我在田埂边的树桩修改剧本，看到眼前躺在田埂上休息的海清老师和在远处播撒种子的农人，瞬间让我对电影和种子有了新的认识和理解。农民在把种子撒进地里，在日复一日的全情陪伴中收获粮食，而电影剧本中的每一个字就像农民撒进地里的种子，它们最终在镜头中结出果来。”这是李睿珺在豆瓣写下的创作者手记。
如李睿珺所言，现下他“播种”的电影正在大银幕中随风摇曳，收获了一茬又一茬的好评，影片用充满泥土芬芳的镜头语言，讲述了一对农村夫妇在冬去暑往、春种秋收中的相濡以沫，绘出了一幅中国乡村的浪漫图景。
李睿珺此前曾拍摄过电影《老驴头》《告诉他们，我乘白鹤去了》《家在水草丰茂的地方》《路过未来》等，其中大多讲述的是农村题材的故事，而家乡也是他始终不曾远离的拍摄对象，他总是关注着生活在农村的那些人、那些事，《隐入尘烟》就是在李睿珺成长的村子中拍摄的。
值得一提的是，影片男主角马有铁的饰演者武仁林就是一名非职业演员，他也是李睿珺的姨夫，片中种庄稼、喂牲口等农村活计，对他而言是生活日常。海清曾在接受采访时表示，拍摄时，每天武仁林都会去看一看麦子的长势，再决定今天要不要拍戏。武仁林的经验和自然反应为电影增色不少。片中，职业演员和非职业演员的合作并没有让观众出戏，反而让整部电影的表演更为细腻动人。
以四季为序，一部扎根泥土的“乡村散文诗”
“被风刮来刮去，麦子能说个啥？被飞过的麻雀啄食，麦子能说个啥？被自家驴啃了，麦子能说个啥？被夏天的镰刀割去，麦子能说个啥？”这是《隐入尘烟》中马有铁和曹贵英的一段对话，麦子无疑是电影中极为重要的一个意象。
对于农民而言，庄稼是生命线，马有铁和曹贵英的生命轨迹与麦子的生命轨迹仿佛是重合的，他们在春天犁地播种、夏天灌溉施肥、秋天收获，在萧瑟的冬天，贵英意外失去了自己的生命。他们相识于飘雪的冬天，却在另一个冬天永别，一年四季，写出了生命轮回。
麦子无言，他们亦无言。
有铁在面对村民们的“道德绑架”，让同为“熊猫血”的他去给欠村民钱的老板献血时，他支支吾吾地只说出了“害怕去医院”的蹩脚理由。可在一次又一次的抽血过程中，他依旧无言。贵英作为被家人嫌弃的累赘，在和有铁第一次见面、直至两人刚刚结合时，她也很少说话表达自己的感情和需求。
但两人的感情却令人动容，他们以麦子为契，在手上印出麦子花的形状，希冀着永不分离。
除了麦子，泥土夯砌而成的土房，驴、鸡与燕子填充了有铁和贵英生活的更多维度。片中，粗粝广阔的西北农村却难有他们的容身之所。从寄住于各自哥哥家，到成婚以后借住于别人不要的老房子里，他们迁徙了不止一次，最终他们决定靠着自己盖一栋属于两个人的房子。夏天夯砖、秋天盖房，最终却又在推土机中，房子再次归于尘土。房子的命运似乎也映照出他们生于泥土、长于泥土的顽强生命力，却又无力抵抗生命的无常和时代的变迁。
而土墙上的不变的囍、一直陪伴着他们的驴子、僵硬的结婚照、用灯光培育出来的鸡和筑巢归来的燕子，也成为了作为农民的他们善良、忠厚、顽强、守旧、长情的注脚，共同写就了一部扎根于泥土的“乡村散文诗”。
（海报、剧照来自电影官方 编辑 张爱红）
