经典爱情电影豆瓣，经典情爱电影解读之
经典爱情电影豆瓣，经典情爱电影解读之然而这个男人却并不能给她渴望的温暖，她连他的名字都不必知道。第二夜出现的男人乔则又一次带给了海蒂能够安宁的幻想，然而乔却是个无法辨明自己的性取向的矛盾的综合体。第二天清晨，乔便匆匆离去，回到农场开始处理自己的事情。但是他们的灵魂是靠近的，乔和海蒂一样心里都有块儿残缺。海蒂在超市乞求了一份收银工作，并且租了一间旧公寓暂时安身。很快，海蒂又一次在超市遇到乔。第二次亲密时，海蒂打开了性感奔放的歌曲，穿上撩人的黑色丝袜和性感的小吊带，在乔面前大跳热舞，是俏皮的女生那种玩世不恭的跳法，娇俏动人，掺杂着挥散不去的落寞，长有痘痘的背在灯光下闪耀着健康的光泽，金色的长发披散开来。海蒂吃烤面包片时，面包屑掉落在尚未发育成熟的乳房上，乔轻轻地吻着她的肌肤，淡淡的情欲流淌开来，丝毫没有猥亵感。天真的海蒂搭着公共汽车来到了陌生的小镇，把陌生人的搭讪当成了友情的依靠，却在夜晚空荡荡的车站电话亭里，吃了对方结结实实的
当她正和妈妈的男朋友亲密时，妈妈正巧出现在门口，事情会有多糟呢？
澳大利亚电影Somersault就是这样开始的。“Somersault”这个单词按原意大致是翻筋斗之类的意思，因此影片的中文名译作《生命翻筋斗》，还有其他译名，比如《孤零飘落燕》或《堕落飘零燕》。当然，无论是前者的古典还是后者的后现代，这几个颇具文艺气息的名字都让人难以理解。情色电影通常都是小众电影，又配上文艺气息颇重的片名，很多人顿时会生出又沉闷又无聊的感觉。但如果我八卦一句，电影的男主角是后来席卷全球票房毫不含糊的《阿凡达》的男主角萨姆·沃辛顿时，你会不会又顿时感兴趣了呢？当年他出现在这部电影中时还是个初出茅庐的小男孩，有着那么年轻和稚气的脸庞。
影片2004年上映后收获颇丰，一部澳大利亚电影，让人耳目一新，《孤零飘落燕》席卷了2004年澳大利亚电影协会包括最佳电影，最佳导演，最佳男，女主角，最佳男、女配角在内的13项大奖，并创下先后在各大电影节中获得36个奖项的纪录，成为澳大利亚电影协会有史以来最大的赢家，使女导演凯特·休特兰赢得了斐然的声誉。之前，1978年的《新闻头版》和2001年的《马缨丹》最多也只拿到过8个奖项。就像所有的好片子都会受到争议一样，在《好莱坞报道》评价这部电影是“一部极其成熟出色的电影”的同时，也有媒体认为“这部冗长的电影，不过是关于一个女孩放纵的流水账记录，可惜了那么唯美的镜头……”但不论怎样，这种片子总有它获奖的理由，正因为有它，才为好莱坞的烧钱班子提供了如此丰富的挑选空间。
影片音乐盒般的配乐，点缀着明信片般的外景画面。随着叮咚的音乐，带领观众进入了一个非常有画面质感的世界。镜头呈现的缓缓化开的、幽蓝的冷色调，与房间里的暖光相映，衬托着女主角海蒂与母亲间冷淡的情感。和所有十六岁的少女一样，孤独的海蒂长着一张无辜的青春的脸，美好饱满的身体像花苞一样慢慢开放，对未知的世界充满了好奇与渴望。很多女孩子十六岁时也许还纯净得如同一张白纸，而十六岁的海蒂的生活却已经混乱得一片狼藉——她主动勾引了母亲的男朋友，还被返家的母亲逮个正着。看见这个“天生的小妖精”浪荡、无辜，又惹人怜的稚气未脱的脸，和那身怯怯的不安全感，以及灵魂深处隐隐的罪恶感，不免让人联想到另一个经典人物“洛丽塔”——那个同样是早熟的、主动勾引继父的小女孩。
当一个青春期的孩子控制不住自己泛滥的荷尔蒙，身子比脑子发育得快得多时，身体和脑袋就会打架，从而引发一些电光火石般的暧昧事件。多年前我曾写过一部长篇小说叫《宝贝不哭》，讲的也是早熟而落寞的“小妖精”勾引母亲的男朋友的故事。在这样的单亲家庭，母女之间总萦绕着一种特别的气氛，尤其在年老色衰的母亲和日渐美艳的女儿之间，此时若有一个陌生男人闯入，母女生活就变得不那么平稳了。这是男女间的原始本能，在特定的环境之下会超越伦理道德的界限。
母亲在歇斯底里的绝望和愤怒之中驱逐了男朋友，怒骂着海蒂，海蒂愧疚极了，觉得母亲恨死她了，于是选择了逃避。她背上背包，穿着连帽夹克衫和宽宽的牛仔裤，还是那张落寞的脸，出走的旅程由此开始了。
海蒂的背包里装着一本有贴画的日记本，日记本里贴着白色的木马、花瓣。她的心里依然住着一个小女孩，这个放荡的女孩既是天使，也是魔鬼。海蒂迷恋那些小物件，她收集这些带有自己记忆的小玩意儿，贴在日记本里带在身边。每个小女孩都有每个小女孩情感的细枝末节，不知道的人不会使用它。
天真的海蒂搭着公共汽车来到了陌生的小镇，把陌生人的搭讪当成了友情的依靠，却在夜晚空荡荡的车站电话亭里，吃了对方结结实实的闭门羹。镜头给了海蒂脏脏的小手一个特写，让人想到这是个孤独流浪的孩子。青春的胴体是年轻女孩的通行证，她是美丽的，即使身上包裹着灰暗的毛衣。她没有食物，没有金钱，冬夜的寒冷也无处可去，走投无路之下她去了酒吧，用自己所拥有的能支配的这具鲜活美丽的肉体去交换。她并不需要爱那个男人，就是想求得一瞬的生存和慰藉，也只为了找到寒夜里能暂时安身的地方。
然而这个男人却并不能给她渴望的温暖，她连他的名字都不必知道。第二夜出现的男人乔则又一次带给了海蒂能够安宁的幻想，然而乔却是个无法辨明自己的性取向的矛盾的综合体。第二天清晨，乔便匆匆离去，回到农场开始处理自己的事情。但是他们的灵魂是靠近的，乔和海蒂一样心里都有块儿残缺。海蒂在超市乞求了一份收银工作，并且租了一间旧公寓暂时安身。很快，海蒂又一次在超市遇到乔。第二次亲密时，海蒂打开了性感奔放的歌曲，穿上撩人的黑色丝袜和性感的小吊带，在乔面前大跳热舞，是俏皮的女生那种玩世不恭的跳法，娇俏动人，掺杂着挥散不去的落寞，长有痘痘的背在灯光下闪耀着健康的光泽，金色的长发披散开来。海蒂吃烤面包片时，面包屑掉落在尚未发育成熟的乳房上，乔轻轻地吻着她的肌肤，淡淡的情欲流淌开来，丝毫没有猥亵感。
随着感情的积蓄升温，海蒂开始慢慢审视爱与性的关系。她觉得自己对乔产生的是爱情，但乔却依旧对海蒂保持若即若离的态度，甚至无法承认两人的恋爱关系。在乔所生活的世界里，根本分不清什么是感性，什么又是爱情。海蒂很绝望，她赌气般用大口大口吞噬辣椒来表达自己火一样的爱情，辣得双颊绯红，嘴唇肿胀，眼泪止不住掉了下来。
乔离去的日子里，海蒂一次次把冰凉的手靠近壁炉，想获得一些温暖。她在超市买了一副鲜红的毛线手套，戴着它奔走在河边、树林，不断假设自己不是一个人活在这个世界上。海蒂还酗酒，从酒吧带回两个坏男孩玩性游戏。为了留住乔，她在凌晨三点的街道上裸体游荡。海蒂伤了乔的心，争吵带给两人的是对自我与对方的逐行扫描与审视，海蒂不断地问乔“爱和性”的不同，却不知自己已经开始做着对爱的精妙演绎。
当房东太太不能容忍她的放纵行为要将她赶走时，她的孩子般魔鬼的一面暴露出来，她像个尖锐的刀子一样，用言语狠狠挑开了房东太太的旧伤口。孩子一旦发起狠来，伤人的功力竟比成年人加倍地残忍。青春期无端作恶的心性显现出来，诱使了罪恶的产生，最终也将得到惩罚。
但凡描述“出走”的电影，“寻找与回归”都是最终的主题。故事可能是关于生活或理想，关于爱情或亲情，但归根结底都是关于“自我”的，关于“人”的。在路上的状态永远是寻找的最佳时间，一段长时间与陌生人接触的旅途或过程，往往是一个人走出闭塞获得认知的过程。在经历过一系列的事件之后，海蒂向房东太
太悲痛欲绝地哭诉，她只是需要爱，母亲的、异性的，而房东太太以自身的遗憾告诉她，不管你犯了什么错，母亲总会原谅女儿的，即使是牵涉到道德伦理，或是罪与恶。
既然是出走，自然会回来，痛定思痛之后，所有的罪与恶也都在青春的岁月里消散。成长是在叛逆与惩罚的循环中不断延续，孩子接受审判，得到惩罚，回归道德法则的约束，接受了成人世界的规则和处世方式，渐渐成长和成熟。
青春期是灰暗与明亮交替的色彩，模糊不定的爱情最后又澄滤得如此平静而清晰。乔与海蒂坐在床沿上，两只恋恋不舍的手尝试着靠近，却在触碰的那一刻又分开了。在与母亲驾车回家的路上，车窗外大片的树林急速地闪过，如同曾经闪过的那些已消失的故事与岁月。
整部影片由两种格调完美融合，情节叙事平缓，没有丝毫煽情的片段，却弥漫着一种诗意的现实主义的情调，年轻男女间迷惘懵懂的爱情，需要破茧而出时的勇气与魄力，犹如化蝶的过程，惨痛又美丽。导演用手持摄影拍摄那些优美、恍惚的镜头，又多次将镜头对准闪烁的霓虹灯、飘落的枯叶，呼应人物内心那种朦胧的疼痛感。当海蒂呈现其孩子气的一面时，导演借此表达一种灵与肉的对立，为海蒂心理的转变做好铺垫。当海蒂呈现其成年人的一面而心底又未成熟时，这种对立矛盾的解决只能靠人物心智的成长完成，而全片的蓝色基调充斥了这种成长中迭起的迷惘与不安。人总是在否定自我的同时，又想要抓住些什么。海蒂需要的是一份长久缺失的安全感，而乔需要的是一种面对现实的勇气。影片虽自始至终无法驱散那种忧伤的氛围，但观众仍旧希望在一个更加澄澈的时空里，直面一片阳光明媚的湛蓝色。
青春与性的非正常成长，总会和某个成年人或主动或被动的介入有着千丝万缕的关系。与《孤零飘落燕》相近的，从某种意义上说《洛丽塔》也算是一部。《洛丽塔》这部电影虽是讲述的一个中年男子与未成年少女之间的不伦之恋，但从侧面也展示了洛丽塔这个少女从性启蒙开始的成长过程。和纳博科夫笔下的许多人物一样，有“恋童癖”的亨伯特是一个化了装的极端个人主义的艺术家。他敏感，想象力丰富，但近于偏执。他在小说中曾引用一位诗人的话：“人性中的道德感是一种义务，而我们则必须赋予灵魂以美感。”而当荷尔蒙喷涌时期的洛丽塔出现在他面前时，就是以这种所谓的“美感”和充满了堕落者罪恶感的化身出现的。
洛丽塔毫无顾忌地勾引着这位继父，也成了他的欲望对象。洛丽塔只不过是亨伯特意识的产物，是他异想天开地企图从外部的现实和时间中抢夺出来的一个幻想，在此基础上亨伯特对洛丽塔的爱坚挺得犹如世界第八大奇迹，所以他说：“在我的怀里，她永远是洛丽塔。洛丽塔，我的生命之光，我的欲念之火。我的罪恶，我的灵魂，洛丽塔。我望着她，望了又望，一生一世，全心全意。”
而对于昔日的如花妖女洛丽塔而言，这谈不上是爱情，顶多是场不伦的激情。当一切都散去，却只剩下枯叶还乡的苍白，腹中的骨肉也是别人的。尽管亨伯特依然爱她，看她一眼依然是万般柔情涌上心头，依然肯定自己最终会死去一样地爱她……他还留在原地，她却早已经走远了。
每个人的青春一开始都像没有污点的白衬衫一样干净，像夏日的晴天一样透明，像蓝色的湖面一样忧郁。我们喜欢把青春的白纸一片一片地撕碎，揉搓它，丢弃它，涂鸦它。我们也有在空无一人的旷野里戴着红手套拍着手哼着歌，踏着一地的落叶轻轻地唱歌的时光；还有那些盯着深暗的湖面，面无表情，静静地发呆的时光。那时候，我们无比热切地盼望着长大，因为那意味着就拥有了出走的权利，但我们又意识到了身体只是一个寄存在当下的躯壳，生命会老，会消失，于是这生活常笼罩在纠结与恐惧中。那时候，我们和海蒂一样，坚信着自己山盟海誓丢了半条命的爱情，曾那么顽固地以为自己受到了一生最大的伤害，以为自己再也不会爱上别人，那么认真、那么较真、那么歇斯底里地活着，好像全世界都在和自己作对，全世界
只有自己一个人在冲突厮杀着。后来的后来，我们没心没肺地忘了曾经有过的那么重要的片段，一些重要的人和事越来越面目模糊了，我们都不再是曾经的我们，学着越来越平静，越来越不露声色，除了还顽固地坚守着一些让我们动容的少年时的细小的情节，比如某件白衬衫上的奇怪痕迹，飘满爆竹味的某个早晨的一地阳光，或者某个上午满世界都是艾草的香味……
爱情不是直饮辣椒水，呛得自己泪流满面，也不要为了逃避而任性地出走。青春留下一张胶片，人生像落叶般飘零，但飘零不是流浪。那些无处分解的荷尔蒙，是海蒂用指尖滑过乔的胸膛时轻声说过的话：“我步行于丛林之中，用‘×’留下标记，刺痛，血液在身体里上下流淌，血液上流，血液下流，凉风袭来，令人销魂，侵入你的大脑，会使你爆发。”
青春时，我们狭路相逢的痛苦包括爱情，但不完全受限于爱情。
就像电影里的那句话：“Love can turn you upside down .”
爱，从来不仅仅是爱情而已。
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