克里斯托弗诺兰作品特点：导演克里斯托弗

克里斯托弗诺兰作品特点：导演克里斯托弗《致命魔术》这部电影一开始就设置了安吉尔被伯登害死的这个悬念，使用倒叙加插叙的手法来描述影片的剧情，加上最后复制人的出现，人物似乎也随之增多，这就使得影片复杂的元素也越来越多，看起来越来越有悬念感，但同时复制人的出现也是安吉尔被伯登害死但又出人意料的复活的原因和线索。又比如《星际穿越》中一开始墨菲一直受到“幽灵”的干扰，但最后却实际是自己的父亲库伯在另一时空中对自己的提醒，而库伯本人也是直到最后才知道干扰女儿的“幽灵”是自己。这些片段虽然在影片中相隔甚远，但又是解开影片前半部分的悬念的线索。由此看来，环环相扣这一特点使得观众在非线性叙事的复杂中找到了它们相互呼应的线索，使观众能有解开谜题之感。诺兰在电影中惯常使用的交叉剪辑手法和非线性的叙事结构使得他的影片剧情在很多情况下都显得十分错综复杂、扑朔迷离，然而虽然运用了非线性的叙事结构手法，影片中的每一条线索也依然是环环相扣、相互呼应的。诺兰导

摘要：非线性叙事手法是诺兰电影中惯用的叙事手法， 虽然这种叙事手法使影片变得十分扑朔迷离，但是他又总会在扑朔迷离之中设置好能够将剧情连接起来的线索，这就使得影片剧情虽然错综复杂，但是环环相扣。同时故事也不再像线性叙事一样有着单一的角度和结果，非线性叙事手法使得故事的情节和结果变得多样化，问题的角度变得多元化。

一、非线性的叙事结构

“非线性电影叙事结构的最大特征在于单一时间向度被打破和解构，时间成为不连贯的片段且前后颠倒。”诺兰将倒叙、插叙、并叙等等一系列的叙事手法杂糅在一起，电影的情节时常看起来十分不连贯，影片具有很强的拼接感。诺兰的非线性叙事结构最鲜明的体现就在他的《记忆碎片》这部电影中，这部影片拍摄仅仅用时25天，拍摄的内容本是不多的，但是诺兰将电影的片段反复的通过倒叙、插叙的手法重复的展现和拼接，虽然其中的每一段都为顺叙，但是每一段的拼接使得整部影片选的十分破碎且十分复杂。如果这部影片按照顺叙来展现的话，影片的素材完全不足以构成一部一个多小时的电影，剧情也不会具有那么强烈的悬疑感。诺兰通过将剧情分成多个片段的方法对其进行二次拼接，使影片的剧情不再简单和单一。观看影片时就要仔细观看上一段发生了什么，才能在观看完整部影片后再脑海中拼凑成一个完整的故事，无论错过哪一部分，都会使故事变得不完整。

电影《记忆碎片》，主人公不断失忆，只能通过写在宝丽来上的字来复仇。

同样的叙事方法在诺兰的处女作《追随》中也有体现，《追随》的叙事风格也是将本来连贯的剧情打乱然后进行重新拼接。这种叙事方法在影片前期有制造悬念的作用，观看整部影片之后剧情才完全展现出来，此时又有了茅塞顿开之感。由此不难看出，非线性叙事手法也使影片具有了很强的解谜性质。

诺兰导演电影《追随》

《星际穿越》中一开始诺兰也使用了并叙和插叙的手法将两个时空发生的事情拼接在了一起。在影片开始，主人公的女儿一直受到“幽灵”的干扰，而在之后的剧情中则可以看出，“幽灵”并非真正的幽灵，而是主人公自己，这里也是通过非线性的叙事手法，在影片前期制造悬念，在影片后期则又起到了解释和说明的作用。

电影《星际穿越》主人公通过拨动时间空间里的线条，用摩斯密码给女儿提示。

二、情节扑朔迷离、环环相扣

诺兰在电影中惯常使用的交叉剪辑手法和非线性的叙事结构使得他的影片剧情在很多情况下都显得十分错综复杂、扑朔迷离，然而虽然运用了非线性的叙事结构手法，影片中的每一条线索也依然是环环相扣、相互呼应的。

《致命魔术》这部电影一开始就设置了安吉尔被伯登害死的这个悬念，使用倒叙加插叙的手法来描述影片的剧情，加上最后复制人的出现，人物似乎也随之增多，这就使得影片复杂的元素也越来越多，看起来越来越有悬念感，但同时复制人的出现也是安吉尔被伯登害死但又出人意料的复活的原因和线索。又比如《星际穿越》中一开始墨菲一直受到“幽灵”的干扰，但最后却实际是自己的父亲库伯在另一时空中对自己的提醒，而库伯本人也是直到最后才知道干扰女儿的“幽灵”是自己。这些片段虽然在影片中相隔甚远，但又是解开影片前半部分的悬念的线索。由此看来，环环相扣这一特点使得观众在非线性叙事的复杂中找到了它们相互呼应的线索，使观众能有解开谜题之感。

电影《致命魔术》结尾

三、人物的塑造与故事的展现

诺兰的《蝙蝠侠》并不是严格按照原著去拍摄的，这也就造成了观影者的评价有两极分化的趋势，有一部分遵从原著的人不太认可诺兰对原著进行的一些自己风格和创意的改变的做法，认为诺兰拍的蝙蝠侠仅仅是根据他自己对漫画的理解而拍摄的，并不是真正的蝙蝠侠。但也有部分原著粉十分认可诺兰独特的创意和想象力，认为他虽然将自己的理解加入了电影，塑造了一个与人们想象中不太一样的蝙蝠侠，但是也算是给了观众更多思考的空间，让人能够通过电影更深刻的认识到蝙蝠侠的心理世界，更深切的体会到蝙蝠侠作为一个没有超能力的凡人所克服的各种心理以及生理上的痛苦，以及影片中蝙蝠侠一直想要塑造给高谭市人民的一个理念：“任何人都可以成为蝙蝠侠，任何人都可以成为英雄。”这是诺兰想要赋予蝙蝠侠这部电影最重要的一个符号，蝙蝠侠之所以穿着蝙蝠的服装，一是为了保护身边的人，二就是为了创造一个符号，一个谁都可以成为的符号。诺兰的人物设定都十分明确的体现了他想要赋予影片的主题。

电影《蝙蝠侠·侠影之谜》

诺兰在电影中对人物的塑造有着自己独特的特色，他的电影基本没有严格意义上的好人与坏人，在他的《蝙蝠侠》系列中，蝙蝠侠就一度被人认为是坏人，蝙蝠侠本人也有受到他人的引导而被伤害而感到愧疚并从而对自己产生过怀疑。而作为超级反派的雷肖古、小丑和贝恩也不是完全没有善恶之分的人，他们惨痛的过去造成了他们对这个社会的不满以及想用自己的手段去杀尽一切坏人的心理。《白夜追凶》中的警长杀了自己的同伴，同时又要追踪另一宗案件的凶手，在他和凶手的角逐中人们不难看出他和另一个凶手都有自己的苦衷，但也正如最后他对女警长所说的话：“Don't lose your way.（不要迷失你的方向）”虽有苦衷，但不可迷失方向。这也是诺兰想要赋予整部影片的主题思想。用不同的人性冲突表达电影的主题，是诺兰戏剧化叙事手法的表现方法之一。

电影《白夜追凶》

诺兰电影的故事情节也大多十分跌宕起伏，《蝙蝠侠》中就设定了一个又一个的普通反派和超级反派来使得故事的节奏变得越来越快越来越紧张，片中使用了大量带有暗示性质的铺垫，每处铺垫都与一个故事情节相呼应。比如《蝙蝠侠·黑暗骑士崛起》中的泰特最后突然变成反派这一剧情，其实就有蝙蝠侠在地下被关时别人给他讲的那个故事做铺垫，只是诺兰设置了贝恩这个障碍来模糊焦点，使得泰特最后变成反派这一事实十分出乎观众甚至是蝙蝠侠本人的意料。

电影《蝙蝠侠·黑暗骑士崛起》

综上，诺兰电影的叙事手法主要就是叙事结构为非线性、情节设置环环相扣、电影人物的塑造能够鲜明的体现出电影的主题。也正是因为这样的叙事手法，才使得诺兰的电影十分引人入胜，让人想要重复观看。