值得看的7部经典电视剧，那些不会再现荧幕的经典电视剧作
值得看的7部经典电视剧，那些不会再现荧幕的经典电视剧作由于对作案策划、销毁证据、杀人灭口、逃窜流亡等描写得丝丝入扣，对于公安人员的办案过程也刻画详尽，一时间甚至成为可以效仿的“犯罪指南”。意识到剧情编排可能具有一定的负面效应，在《红蜘蛛2》剧中特意从执法者的视角对女性犯罪进行了正面剖析，但不可避免的掺杂了浓重的说教意味，可看性大大降低。放在今天来说，《红蜘蛛》中的“裸露镜头”实在是九牛一毛且不值一提，太有尺度又太过朦胧，但在当年刚刚上小学的我看来，那简直是血脉贲张、面红耳赤！一言不合就聚众一件时髦的连衣裙想与封面设计师聊聊
“年轻人不要太气盛。”
“不气盛叫年轻人吗？”
红蜘蛛
《红蜘蛛》精选发生在杭州、温州、深圳、上海、武汉等地的10个真实的女性严重犯罪案例，以纪实手法再现了案发、侦破及逮捕过程。然而，最让我印象深刻的就是剧中的“裸露镜头”和片尾曲——周华健的《让我欢喜让我忧》。
一言不合就聚众
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想与封面设计师聊聊
放在今天来说，《红蜘蛛》中的“裸露镜头”实在是九牛一毛且不值一提，太有尺度又太过朦胧，但在当年刚刚上小学的我看来，那简直是血脉贲张、面红耳赤！
由于对作案策划、销毁证据、杀人灭口、逃窜流亡等描写得丝丝入扣，对于公安人员的办案过程也刻画详尽，一时间甚至成为可以效仿的“犯罪指南”。意识到剧情编排可能具有一定的负面效应，在《红蜘蛛2》剧中特意从执法者的视角对女性犯罪进行了正面剖析，但不可避免的掺杂了浓重的说教意味，可看性大大降低。
征服
1999年，石家庄接连发生“4·28” “5·3” “5·29” 三桩枪击命案，主犯就是电视剧《征服》的主角之一刘华强。这段故事正好被石家庄新锐导演高群书及《9·18》枪杀大案的策划人陈育新获知，于是他俩便用整整三年时间创作了《征服》的电视剧本，这也是继《红蜘蛛》之后，陈育新编剧的又一部纪实犯罪电视连续剧。
《征服》插曲来自唤觉音乐
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每当响起这段插曲，总觉得要有大事发生。
作为一部普通的国产电视连续剧，《征服》具备所有其他剧的老套、庸俗，一贯的低水平的制作等等弊病，但是，由孙红雷扮演的刘华强可以说在目前为止所有国产电视剧中的极具水准。摇晃的镜头、非专业人员的演出，甚至还有当事人的亲自出演，都给人一种强烈的真实感。
《征服》着力于叙述快感和悬念制造，人物的语速、动作情绪的变化以及镜头的运动节奏就像一把高速旋转的刀子，以一种不可抑制的速度和吸引力裹挟着观众。然而，一个英雄主义反面形象的成功塑造也必然引发观众对于刘华强“不要落网”“远走高飞”的心愿，只可惜即便是在当年的地方台，想要播出也必须正法。
不要和陌生人说话
你可能没有看过《红蜘蛛》，可能没有看过《征服》，但你一定看过《不要和陌生人说话》。由于冯远征老师对安嘉和这一角色极为出色的演绎，从此成为家暴者的形象代言人，只要涉及家暴，连新闻配图都找他，这么多年过去，好像也没见他通过哪部作品成功洗脱形象。
爱要怎么说出口 我的心里好难过
弗洛伊德冰山理论认为，人外在表现人格（部分的“自我”与“超我”）仅仅是冰山浮于海面的一角，剩下的绝大部分潜藏在人的无意识中——这才是对于人生的发展有决定性意义的部分。
弗洛伊德“冰山理论”
因为受到外界环境制约，人总要进行一定程度的伪装，与大多数电视剧中形象单薄的“纸片人”不同，《不要和陌生人说话》中的人设也是符合冰山理论的多层次人格设定，安嘉和、安家慕、梅湘南、叶斗，他们都是鲜活、立体、生活化的常人。
如果剧中呈现的是一个嗜酒如命、游手好闲的失败者形象，我们也许不会对他大老婆太过吃惊，因为我们的认知似乎更容易接受“暴力是为了掩饰无能”的逻辑。因此，像安嘉和这样有社会地位、有个人才能的男人，成为反派角色更令我们生理不适而印象深刻。你说，浓眉大眼的朱时茂，怎么能叛变革命呢？
作为中国第一步变现家庭暴力的电视剧，《不要和陌生人说话》在触目惊心的控诉暴力之外，对于家暴者心理和家暴的社会现状的挖掘深度，在几十年的国产剧历史中，前无古人，后无来者，堪称中国的“五十度黑”。
顺便提一句，《不要和陌生人说话》的编剧姜伟也是后来《潜伏》的编剧。
黑冰
《黑冰》以女公安鲁晓飞化名卧底为主线，打入海州药业集团，与集团董事长郭小鹏多次接触，试图查清集团制造走私毒品，以及海州市多起凶杀案件的内幕。
知识分子招谁惹谁
就象剧中所言，郭小鹏这样一位有地位、有财富、有才华、高质素的出众人物，坐拥亿万财富，为什么还要制造和贩卖毒品，即便是他天生内心黑暗，少年时期心灵扭曲的经历相比。人性是复杂的，但作为一部结构完整电视剧，展现一个毒枭人生堕落心路或合理交代是必要的，未必用多大篇幅，但是没有却突兀，而本剧在此中心环节缺乏，完整度有欠。
《黑冰》的片首独白给人印象最为深刻，王志伟声音的最大特点就是松弛，节奏缓慢，音调起伏是一条平滑的峰形曲线，气息微弱却沉稳有力、咬字清晰，平静中隐隐透露出愤怒与杀机，是一般演员望尘莫及的台词功力。
《黑冰》片首独白
最后一集是王志文的大独白，而蒋雯丽没有一句台词，完全靠神态表现情绪变化，配合默契，传神细腻。好在有演员的演技支撑，为稍显空洞的剧情润色了几分。
女人不再沉默
相信这部剧也是很多女孩的童年阴影，但放在如今《女人不再沉默》怕是过不了审。除了汪显声强奸下属的限制级情节，还有红卫兵奸淫妇女、昔日红卫兵如今当上报社主编却仍怀念文革、出版局领导与变态主编同流合污的情节，强奸犯所在工厂领导还隐晦地提到80年代严打。
直面内心的汪显声
时代感满满的台词
黑洞
《黑洞》是根据张成功同名小说改编，导演管虎，被称之为“第六代导演中的怪才”，十分擅长暗喻的表达手法，在其作品《斗牛》《杀生》中都可以见得。编剧陆川，主演陈道明，陶泽如，高明，丁嘉丽，董勇，陶虹，袁莉当时也算是明星阵容了，由于当时技术条件所限，制作相对粗糙，不过这不影响剧情的展开和演技的发挥。
剧中使用相当大的篇幅渲染黑势力的猖獗犯罪，以聂明宇、张峰为首的黑社会团伙疯狂走私、杀人如麻、气焰嚣张；而正直的海关缉私科长被收买，揭发走私的海关员工被撞死，高层官员、公安内部都有人为犯罪分子通风报信……在这场正义与邪恶的较量中，坏人横行霸道一手遮天，好人却胆战心惊走投无路，虽然到最后正义的力量总会获胜，但让人观后“胸闷”，陷入沉思。
结尾处，聂明宇自杀前说：“可惜刘振汉这次你又输了，得奖状的还是我。”一个黑幕倒下后，往往会有一张更大的黑幕取而代之。这也是片命《黑洞》的用意所在吧。黑暗的背后还是黑暗，不断积蓄着能量，永无尽头。就如聂明宇在于父亲在海边的一次谈话中说的：“什么叫犯罪啊······？”法律在这个时候，只是权力斗争的工具罢了。
这里我还要推荐管虎的一部实验性电视剧作品《生存之民工》，它采用伪纪录片拍摄手法，真实再现了当代农民工的艰辛讨薪史。虽然不同于前面的犯罪题材，但由于“过分真实”而遭遇严重删改。
生存之民工
这是一部堪称罕见的现实主义剧作。严格意义上说来，《生存之民工》不算是禁播剧，因为它并没有完全被禁掉，只是被删改了，同时也换了个名字叫《春天里》。相比最初的完整版的，时长被删掉了2小时24分钟，内容也所改动，“阉割掉”的部分占全剧的10%。对于一部影视剧作品而言，最核心的10%被删改，没有面目全非，跟作者最初想表达的东西也相去甚远了。
《生存之民工》最大的特点是两个字：真实。首先，它不像新闻联播、主流媒体报道中那样，对农民工进行一味的歌颂和赞美，用朴实、善良、勤劳去美化现实，而是放下身段，站在他们的角度，深入的观察和反应他们真实的生活。
《生存之民工》剧照
其次，这部剧的拍摄手法很真实，第一次看这部剧时还以为在看纪录片，画风甚至很像那些年的《焦点访谈》。导演管虎也曾经在接受《南方周末》采访时说：“我特别欣赏《焦点访谈》那种捕捉生活中原生态的感觉，在拍摄上，尽可能地‘淡化’导演的作用，方法、技巧在戏里面用得尽可能少。”所以，全剧在拍摄时经常采用肩扛摄像机的方式来捕捉人物和故事。
《生存之民工》剧照
最后，这部剧演员的表演真实且到位。说到表演就离不开对主要演员的分析，《生存之民工》的主演名字在今天看来可能很多人不知道，但是要是提起他们的作品，几乎都如雷贯耳。操着一口河南话经常扮演受气包角色的工长的饰演者是马少骅，他在《走向共和》里饰演孙中山。
马少骅饰演的谢老大
一着急就眨眼的王家才的扮演者孙松曾在《渴望》里饰演奶油小生王沪生。惭愧的是，这部剧播出的时候我还没出生，从没看过。
孙松饰演的王家才
扮演公司老板的是在《琅琊榜》里演梁王的丁勇岱，他以前还演过一部叫《末路》的犯罪题材电视剧，在里面演一个连环杀人犯，因为演得太好，几乎可以称之为杀人犯标本。
丁勇岱饰演的老杜
这部剧里另外一个关键演员，就是黄渤。那时候的黄渤大学还没毕业，但是在这部剧中已经展露了优秀的表演才华。
黄渤饰演的薛六
这部剧中的演员认真到让人匪夷所思的地步，不但吃穿住的跟真正的农民工一样，楼梯上摔下的戏也不用替身，挨打的戏份真的被棍子打。甚至拍完身上都有淤青，演员们也乐意。
以今天的影视剧创作环境来看，《生存之民工》这样的作品可以当之无愧的被称作绝唱。第一，现在不再允许这样血淋淋暴露社会阴暗面题材的影视作品出现；第二，大多数的演员也不可能为一部戏如此付出了。所以，这部电视剧在现实主义所达到的高度，至少在20年内没有作品能够超越。
这是最好的时代，也是最坏的时代。
这是最好的时代，我们拥有更多的渠道听见看见，我们获得更多的信息资源，我们思考的更加深入透彻。
这是最坏的时代，我们想太多又不敢说，我们说再多也不能做。仅以上述剧作为例，试想，多少部给我们留下深刻记忆的电视剧因为题材敏感或人物形象不符合社会主义核心价值观，如今不可能再出现在荧幕上。电视离我的生活似乎越来越远了。
