日本电影发展趋势：日本电影的黄金时代又到了

日本电影发展趋势：日本电影的黄金时代又到了以今年引进的《花束般的恋爱》为例，作为一部典型的日本爱情片，其在本土市场的卖座足以说明它具备相当的商业属性，但用我国观众的分类方法，它就是一部文艺片。这么一来，它的受众就排除了喜欢爱情片的大众人群。不难发现，除了动画电影之外，日本片似乎很难像好莱坞片一样被归为哪种类型。也就是说，它们无法像《新蝙蝠侠》《007》们一样找到明确的观众群体。2021年，日本票房第八名的《花束般的恋爱》至今共获得42.8亿日元票房，其中42.1亿都源于国内市场。斩获多项大奖的《小偷家族》是个例外，全球83亿日元的票房中，本土占比约55%，另有20%出自中国大陆，9%出自法国，剩余部分来自北美等其他地区。

2020年疫情的到来，让日本本土票房较前一年近乎砍掉半数，但剧场版动画《鬼灭之刃：无限列车篇》惊人火爆，影片以365.5亿日元创下了日本影史票房新高，超越了《千与千寻》，控制了市场的缩水，提振了行业信心。

2021年，本土电影票房前十名中，包括《新世纪福音战士新剧场版：终》《名侦探柯南：绯色的子弹》《龙和雀斑公主》等在内的五部电影都是动画，票房第六的《浪客剑心 最终章 人诛篇》则是漫改真人电影。

从文化输出的层面看，日本动画在世界范围内的影响力不亚于迪士尼们，因此也有学者认为，动画电影早已为日本电影开启了新的黄金时代。

日本电影，只跟自己玩

21世纪的第二个10年，日本电影市场的总票房并未较第一个10年有较大的提高。虽然仍是电影大国，但除动画电影外，日本本土其他的票房大片绝大多数并未在海外取得引人注目的成绩。

2021年，日本票房第八名的《花束般的恋爱》至今共获得42.8亿日元票房，其中42.1亿都源于国内市场。

斩获多项大奖的《小偷家族》是个例外，全球83亿日元的票房中，本土占比约55%，另有20%出自中国大陆，9%出自法国，剩余部分来自北美等其他地区。

不难发现，除了动画电影之外，日本片似乎很难像好莱坞片一样被归为哪种类型。也就是说，它们无法像《新蝙蝠侠》《007》们一样找到明确的观众群体。

以今年引进的《花束般的恋爱》为例，作为一部典型的日本爱情片，其在本土市场的卖座足以说明它具备相当的商业属性，但用我国观众的分类方法，它就是一部文艺片。这么一来，它的受众就排除了喜欢爱情片的大众人群。

《小偷家族》也是同样，虽然有“犯罪片”的标签，但电影较为缓慢的叙事方式、强烈的批判性都和商业片套路背道而驰，来自戛纳金棕榈的认可也说明了这一点。尽管它在中国获得了不错的票房，但淘票票的评论中不乏“无聊”“看睡着了”的差评，这部分观众很可能是被片名“骗”进影院的。

关于日本片为何总是如此文艺，电影学者、影评人开寅告诉毒眸(ID:DomoreDumou)：“日本的黑帮片、喜剧片、爱情片、青春片甚至灾难片、怪兽片的表现一直都很强劲，只不过这些片和我们所谓的艺术片之间差距不会那么明显。”

“它取决于日本观众的欣赏口味，和中国观众相差比较大。这和中国市场与美国市场的情况完全不一样，和欧洲本土电影市场的情况贴得比较近。”

至于无论是在日本已有很好的观众基础的，看起来小清新一些的《花束般的恋爱》《情书》，还是通过日剧大火，但电影表现一般的《昼颜》，抑或是更加文艺的，角度更刁钻的《驾驶我的车》，以它们所共同探讨的爱情主题来看，与日本学者佐藤忠男的分析吻合：

“日式的爱情观，不像西洋式的爱情观那样把恋爱看作是充实内心和振奋精神的机会，它是将恋爱视为发现无止境的感情纠葛所带来的悲哀和空虚的一个契机。”

在开寅看来，“日本市场很封闭，因为观众的审美取向太特殊，和外国市场不兼容。所以电影绝大部分都是针对本国观众的。”

由此，除动画电影外的绝大部分日本电影，都处于自产自销的闭环，在自己与自己的竞争中，完成创作者们的迭代。

独立电影，如何对抗主流

电影产业封闭，完全由国内市场养活的另一个重要原因，是日本独特的电影产业模式。

东宝最先采用“制作委员会”的方式，集合多方投资者共同制作电影。大公司更注重建设电影发行与放映流通渠道。一般情况下，放映公司分得50%的票房，发行公司拿走另一半的 10%至30% 其他归制作委员会所有。

这种垂直的模式具有高风险高收益的特点，影片卖座，自产自销的公司拿到全部大头，否则就承担全部损失。为了获得更稳定的利润，制作委员会们推出的电影，也越来越专注于取悦日本本土观众。

现在的作者导演们，即使是当下被评论界认为能代表日本电影最高水准的滨口龙介等人，也不能像“黄金时代”的黑泽明、小津、沟口健二等人一样，一直得到东宝、松竹等大公司的保驾护航。

由于经费过低，独立电影制作也存在大量问题，流程不正规、工作环境恶劣、作品质量相差悬殊、市场回报率差等都足以使创作者和观众丧失热情。

表演工作坊是独立导演们发明的新方式。拍摄《驾驶我的车》时，滨口龙介就采用了这种形式，电影中亦有呈现。滨口龙介并非通过试镜专业演员来确定主角，而是在神户的艺术家驻地举办工作坊挑选业余演员。他如同电影中西岛俊秀扮演的男主角那样，让演员不要表演，只是一遍遍阅读剧本。

直到“我能从他们的声音中听到些什么——某种厚重——所写的文字完全被演员吸收了。一旦我们完成这个，就可以拍摄了。”

当下的日本电影，除了动画电影这一分支，在世界范围内的影响似乎都不复当年的举足轻重。但国际市场的认可与否，显然不能全然评判一国电影产业的真正水平。

随着日本片子频繁拿奖，其东方的、独树一帜的特质，也许又能为如今已由漫威大片和被西方主流价值观绑架的世界影坛注入新鲜血液。

所以与其说日本电影的黄金时代要来了，不如说从西方关注层面，日本电影又迎来了一个高峰。

文 | 三喜

编辑 | 赵普通

参考资料：

1.《日本电影110年》，四方田犬彦，新星出版社，2018

2.《日本电影史》，佐藤忠男，复旦大学出版社，2016

3.《别搞错了，滨口龙介的电影和「真实」没有半毛钱关系》，虹膜翻译组

4.《滨口龙介在西方真的那么受欢迎么？》，虹膜翻译组

5.《肢解「日本电影市场运作」》，新片场

6.《日本小厅影院生存状态刍考》，丁超&支菲娜，影视艺术

7.《灾难与觉醒，危机与希望—— 论 21 世纪 10 年代的日本作者电影》，沈念，中外影史

8.《21 世纪 10 年代日本电影市场和产业观察》，徐昊辰，中外影史