画廊与拍卖行的关系（没顶画廊总经理金利萍）
画廊与拍卖行的关系（没顶画廊总经理金利萍）VIGY：比翼是非盈利机构，我们最早和领事馆合作，他们会有一些资金支持，做一些国外艺术家的展览。另外还有一部分是国内艺术家的个展，我们称它为“one by one”(一个接一个)，当时做了宋涛、徐震、杨振中、梁玥、张鼎等，做到后面，耿老师(耿建翌)也参与进来，在2004年做了个个人项目，叫《没用了》。雅昌艺术网：最早比翼做了哪方面的展览?VIGY： 比翼成立于1999年，最早是由策展人乐大豆创立的。早期的比翼成员是乐大豆、徐震和我，徐震主要做艺术策划、展览设计和布展，我主要做运营。从1999年到2009年，比翼做了十年，举办约200多个活动。比翼应该是国内最早的非盈利艺术空间，十年来，我们没有通过比翼卖过一件作品。最早成立比翼的时候，很多艺术家朋友还没有空间做展览。上海的(当代艺术)的画廊只有香格纳画廊，之后有了沪申画廊，还有另外一个非盈利空间东大名创库，除此之外，艺术家几乎没有稳定的展示
没顶画廊总经理金利萍（VIGY JIN）
随着第一批西岸文化机构如龙美术馆(西岸馆)、余德耀美术馆、上海摄影艺术中心、西岸文化艺术示范区的日益活跃，上海西岸完成了文化产业的初步尝试与雏形;近期，几家画廊相继宣布进驻西岸，成立于2014年的没顶画廊是其中一例。没顶画廊新址位于龙腾大道2879号，靠近余德耀美术馆，开幕展“信息雕塑公路”已于今年9月8日成功举办，而今年11月9日，徐震首家“徐震专卖店”将于该空间开业。借此机会，雅昌艺术网特别专访没顶画廊总经理金利萍（VIGY JIN），讲述没顶画廊的故事，和由它辐射的上海艺术土壤的变迁。
“比翼”初期，上海艺术展览的“草根时代”
雅昌艺术网：没顶画廊虽然只成立两年，但我们知道，十多年前，没顶画廊的主创人员是比翼艺术空间的元老，当时上海的艺术环境是怎样的?
VIGY： 比翼成立于1999年，最早是由策展人乐大豆创立的。早期的比翼成员是乐大豆、徐震和我，徐震主要做艺术策划、展览设计和布展，我主要做运营。从1999年到2009年，比翼做了十年，举办约200多个活动。比翼应该是国内最早的非盈利艺术空间，十年来，我们没有通过比翼卖过一件作品。
最早成立比翼的时候，很多艺术家朋友还没有空间做展览。上海的(当代艺术)的画廊只有香格纳画廊，之后有了沪申画廊，还有另外一个非盈利空间东大名创库，除此之外，艺术家几乎没有稳定的展示平台的。不过，上海是有很多艺术家的，当时包括徐震、杨振中等艺术家都在自己自发的做展览。
比翼艺术中心 展览现场
雅昌艺术网：最早比翼做了哪方面的展览?
VIGY：比翼是非盈利机构，我们最早和领事馆合作，他们会有一些资金支持，做一些国外艺术家的展览。另外还有一部分是国内艺术家的个展，我们称它为“one by one”(一个接一个)，当时做了宋涛、徐震、杨振中、梁玥、张鼎等，做到后面，耿老师(耿建翌)也参与进来，在2004年做了个个人项目，叫《没用了》。
雅昌艺术网：比翼初期，参与进来的国内艺术家们的创作内容有什么特征?
VIGY：当时其实蛮多影像作品的，制作成本低是一方面，我们知道装置和雕塑是很贵的，一些艺术家的DV还是问朋友借的。
雅昌艺术网：当时办一个展览大约要用多少钱?
VIGY：展览现在看来是很便宜，当时一个月的房租就四千块。
2003年，艺术家合照“我们又回来了，淮海西路原厂房变成了平地”
雅昌艺术网：比翼最早选址在哪里?
VIGY：在淮海西路，红坊创意园隔壁，有300平方米，当时那里是皮革机械厂的老厂房，我们隔壁是裁缝店，楼上是做窗帘布的，旁边还有机械加工的。当时我们是厂区唯一的一个艺术机构，其他人会在吃午饭的时候来我们这里看看录像，觉得很好玩。大约在2002年、2003年的时候，原来的厂房要拆迁，于是我们都走了。我们走的时候，旁边的小工厂已经都走了，工厂要继续生产，等不了那么久时间。
雅昌艺术网：回忆在淮海西路的日子，当时的比翼给您带来最大的印象是什么?
VIGY：我们在淮海西路呆得并不久，但是那几年是比翼最活跃和草根的一段时间，我们一个月最多可以做4、5个活动。
雅昌艺术网：为什么那么频繁?
VIGY：年轻，刚开始做，大家都很新鲜。而且很多活动只做一、两天，真的是因为经费的问题，因为涉及到设备。你要是做音乐，就涉及到音箱这些。那个时候，音箱真的很贵，我们觉得自己根本不可能买得起，都是租的。所以，要是没有钱，那我们就做一个晚上。这个礼拜做完，下个礼拜再来一个。
雅昌艺术网：比翼在那里最后一场展览是什么?
VIGY：叫“24点半”。我们当时邀请了上海30几个艺术家。我们跟厂里的人说，反正你们都要拆了，你们楼上的通道、隔壁的公共空间，和外面的空间都空着，那就让我随便用。他们觉得很好玩就同意了。那次活动从半夜12点半开始，到凌晨3点钟结束。我记得最后的一个场景让我很感动，几个乐队的朋友在现场做了表演，我们坐在地上大合唱，当时是很乌托邦的。第二天，我们开始打包东西开始搬家。
雅昌艺术网：比翼后来去了哪里?
VIGY：我们在巨鹿路巨富大厦后面有一个园区呆过一年。其实我们在那边做了一个开幕party。我们把整个展厅变成一个沙滩放了很多黄沙，放一个游泳池，变成一个夏日party。不过，当时那个空间离后面的居民太近，之后被居民举报，之后就没有做过展览。
雅昌艺术网：那如何维持机构运作?
VIGY：我们租其它空间做展览。
“真理”王思顺个展，2014，没顶画廊现场
“过剩的想象，无所事事的绝妙” 2016，没顶画廊现场
“惊奇的发现”陆平原个展，2015，没顶画廊现场
“让所有的可能都在内部以美好的形式解决”施勇个展，2015，没顶画廊现场
“异教徒”刘成瑞个展， 2016，没顶画廊现场
M50时期 展览变得更正规了
雅昌艺术网：比翼什么时候搬去M50的?
VIGY：我们差不多是和香格纳一个时期进园区的，最早找的是之前没顶画廊对面那个空间。那个空间有600平方米，有个斜顶很漂亮。当时我们进M50时，里面都是印刷厂、机械厂，有些工厂还在工作，只有4楼那个空间空着。那时候是工业电梯，要上楼有个阿姨要给你按楼层的，一到下班，我们就没有电梯了，厂房的4楼相当于居民楼的6楼，好高啊，要是搬东西，我们还要和物业申请，让阿姨能不能加一会儿班。
雅昌艺术网：进入M50后，您觉得整个上海艺术氛围有什么不同?当时M50画廊分布如何？
VIGY：做展览的频率、时间和内容都越来越正规了。之前在淮海西路做的内容更频繁，也更草根——今天拍个脑袋你下个礼拜就做是没有问题的，大家都很亢奋。没有钱了就接活。我记得有一次有个品牌叫徐震做一个烤箱说明书，我们就去一家店里点上十几种鸡，还拍照，因为最后要用在说明书上的。当时，大家就这么过，赚来的钱付房租、付水电费，付展览费，大家都都很高兴。记得最早搬出红坊时，搬家公司觉得很搞笑，说我们连地板和电线都要搬走，因为当时真的是没有钱。我们觉得地板和电线我们万一还能用怎么办?其实后来完全忘了，其实运输费也挺贵的。但是也蛮好玩的。
雅昌艺术网：据您回忆，差不多从什么时候开始，开始觉得周围画廊变多了?
VIGY：我觉得是09-10年左右。比翼在M50呆到2009年，比翼不做后，我们去了桃浦，在2014年回到M50开没顶画廊时，发现一下子有那么多画廊了。所以， 2009年以后，的确开了很多画廊。
雅昌艺术网：画廊增多后，给上海艺术土壤带来哪些变化?
VIGY：很多艺术家开始由画廊代理，艺术家开始“脱贫”了，做展览的成本越来越高。十年前(1999年)，艺术家完全不考虑任何制作费、也不涉及销售。2009年时，画廊和艺术家已经树立了合作规范。
雅昌艺术网：没顶画廊是比翼之后的第一个画廊吗?
VIGY：在2009年左右，我和大约十个艺术家每人出了2万，一起做了一个“小平画廊”。画廊位置在香格纳画廊的旁边，当时楼上是张恩利老师的工作室。我们最早做了廖国核和袁远的展览，一年大概卖了110万元的作品，不过成本花了120万。
“内容觉醒”苗颖个展，2016，没顶画廊现场
“信息雕塑公路”2016，没顶画廊现场
西岸，高规格的当代艺术群落
雅昌艺术网：没顶画廊在M50呆了两年，目前为什么搬至西岸?
VIGY：在今年4，5月份时，我们就想搬一个更大的空间，最初是想在M50里面找的，但确实没找到合适的。我们考虑三个因素：空间层高、位置和大小。后来我们想到西岸，但今年7月前是没有空间的。后来我们听说有空间出来，8月徐震出差回来就去看了，看了一眼就说定了，速度很快。
雅昌艺术网：来西岸的原因是?
VIGY：一个是可以让更多观众(不一定是专业藏家)进来看展览。另外，西岸正在聚焦当代艺术。据我所知，华氏画廊和Hi艺术空间去龙美术馆外独立的楼层里，另外还有韩国的画廊和香港的画廊准备搬过来。
雅昌艺术网：您认为，西岸会形成怎样的当代艺术群落?
VIGY：西岸更倾向于进驻国际画廊和专业美术馆。据我所知，有5、6家国际画廊现在想在上海开办事处，或开一个很小的展厅，他们也在考虑西岸。对那些国际画廊来说，它们不需要很大的空间，它们只需要进入中国，来了解中国的市场和政策。目前，由于西岸空间有限，所以它对画廊的选择标准也会很高，这里将变得更专业。
雅昌艺术网：如您所说，有不少海外画廊想通过上海试水中国市场，您如何看待目前的上海画廊生态?
VIGY：过去，不少国际画廊会选择香港，那里有完善的免税政策，也是最接近中国大陆地区的，我们说“他们在门口等着”。如今，上海是中国商业化程度最成熟的城市，海外画廊愿意选择上海而不是北京，一个原因是因为上海对他们来说更有效率，商业的契约精神高。而且，上海各类专业的艺博会越来越多，一级市场的艺术产业链在稳定的发展，上海的艺术市场将会越来越良性发展的。
作者：彭菲
编辑：大白
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