王羲之行书稳的写法（不会这些笔画的写法）
王羲之行书稳的写法（不会这些笔画的写法）无论是楷、行书还是草书，变化从基本笔画到结构，如点。点在行书中，既可以启左又可以启右，既可以承上又可以启下。不但方向、形态、位置变化多端，而且还经常代替其他笔画，甚至部首都可能由点替代。行书，顾名思义要“行”起来，较楷书书写速度要快，楷书藏锋的笔画在行书中多是露锋，笔画之间连带大大增多，结体结构变化更加灵活多样，随机变化是行书变化的特色，几乎可以说笔笔生发。王羲之《集王圣教序》拓本局部
文/一者
行书，顾名思义要“行”起来，较楷书书写速度要快，楷书藏锋的笔画在行书中多是露锋，笔画之间连带大大增多，结体结构变化更加灵活多样，随机变化是行书变化的特色，几乎可以说笔笔生发。
王羲之《集王圣教序》拓本局部
无论是楷、行书还是草书，变化从基本笔画到结构，如点。点在行书中，既可以启左又可以启右，既可以承上又可以启下。不但方向、形态、位置变化多端，而且还经常代替其他笔画，甚至部首都可能由点替代。
点的使转变化
王羲之《集王圣教序》“言、宙、玄”
1.侧点
侧点是点的基本形态，王羲之《集王圣教序》中侧点含蓄而生动。其含蓄就在于顺势改变方向，如“言、宙、玄”等点。写法是中锋用笔向右下做顿笔状，继而向左下稍转即收，稍出锋，要恰到好处，不可多出。这样既有内力又显灵动。
2. 飞点
王羲之《集王圣教序》“之、庸、鹿”
飞点是侧点的又一个形式，凌空之状具有飞动之感，距离字的主体比较远。具体写法是，下笔即向左下出锋，继而提笔，这类点一定要提得起笔，这就是董其昌说的“发笔处便要提得起”。如“之、庸、鹿”等字。
3. 竖点
王羲之《集王圣教序》“蜜、方、定”
竖点就是竖写的点。这类点有横向入笔也有纵向入笔，可方可圆。横向入笔即上大下小，入笔提笔向左下行笔，写出弧势。这类点形体较大，显得有分量，如高山坠石。宝盖头的点这种写法较多。如“蜜、方、定”等字
4. 挑点
王羲之《集王圣教序》“被、烟、欲”
挑点常见于左半边部首的最后一笔，挑是因为顺势写右半边，所以出现挑，呼应右边笔画，这是一种取势的体现。写法是，下笔稍顿即改变方向向右上挑出。如“被、烟、欲”等字
5. 横点
王羲之《集王圣教序》“注、流、立”
横点即平点，一般写成短横，体型小而平，非常灵活，在《集王圣教序》中比较多见。横点多是动势的，与其他笔画搭配，增加了丰富性，是一种动静变化。如“注、流、立”等字。
(1)点代捺
王羲之《集王圣教序》“分、八、经”
行书中的捺画常写成反捺，捺就变成了点或长点。这是行书的典型写法，目的增加跳跃感。如“分、八、经”等字。
(2) 点代撇捺
王羲之《集王圣教序》“集、未”
凡是撇捺画在一个字下半部对应出现时，多可以以点代替，增加了字形结构的灵动和点画的跃，很明显看出点画对整个字的调节作用，增加了灵动效应。如“集、未”等字。
(3) 点代横竖
王羲之《集王圣教序》“仰”“处”字
点还有代横、代竖的时候，如“仰”字，以点代竖，“处”字以点代横，把行书轻松灵活表现得巧到好处。
(4) 点代字旁
王羲之《集王圣教序》“以、故、得”
行书中，口字旁，以字的左偏旁，“彳”的上端等，均可以点代替。如“以、故、得”等字。
点的组合
(1) 曾字点
王羲之《集王圣教序》“而”“善”“道”字，“艹”头等
凡与曾字上方的两个点相同者均称“曾”字点，这类字是很多的。由一个挑点和一个撇点相向组合，如“盖”字，侧锋向右下笔而后向右上挑出，第二点顺势向左下撇出，形成左右呼应之势。有的还将两竖写成两个呼应点，如“而”字，“善”字“道”字两笔连写，行书中“艹”头横加两个点，如“莲”等字。
(2) 三点水
王羲之《集王圣教序》“济、流、法”
行书中三点水多数两笔写成，一笔三笔者均少。《集王圣教序》中三点水写法十分开阔大气，且呼应性非常强。即点加一竖钩，加强了左右呼应。如“济、流、法”等字。
(3) 横四点
王羲之《集王圣教序》“照、然”等
横四点即火底点，行书中一般写三点或三点连写，最简写成一横。如“照、然”等字。
点的变化根据字的结体或上下的映带等，不拘泥于那种方法，还是多体会“笔笔生发”这个句话。
