工笔画入门基础画法（工笔画笔法入门教程）
工笔画入门基础画法（工笔画笔法入门教程）适于表现干枯、苍涩之物 如老干、枯枝;也适于描绘蝴蝶翅膀等粉质物;还可画禽鸟羽毛及动物蓬松的皮毛 如批毛法 。散锋——将聚集的笔锋捏扁或揉开 使之或整齐或散乱 此方法多飞白 更易体现毛笔特质而且表现力强。较为工致的线描作品亦多采用中锋 中锋用笔适用于所有花头、 叶片、 技干的描绘 。 传统的十八描中的游丝描、 铁线描、 蚯生引描均为中锋用笔。側锋——笔管側斜 与纸面呈锐角 。 笔锋偏于线条一边 线条效果不及中锋用笔圆润 而是一 边光一边毛。中锋运笔在于“立骨” 侧锋运笔在于“取姿” 其效果劲利、爽健 较中锋运笔多变、轻盈 但亦要力透纸背 不可浮飘。画石头利于表现出其方硬之感。
要画出高质量的线条 做到随心所欲、 笔为己用 一定要熟练掌握正确的用笔技巧 这是学习线描最为重要的基本功。用笔即用锋。
毛笔笔锋按其运行轨迹可分中锋、側锋、散锋;按其行笔过程可分起笔、行笔、收笔;按照运笔的动作又可分为提笔、顿笔、颤笔、转笔、折笔;按照水分的多少又可分为干笔、润笔、湿笔等 可调千变万化、丰富多彩。正因为如此 毛笔才有其它笔不可比拟的表现力 。下面对其特点及用法做以介绍:
中锋——笔锋垂直于纸面且始终运行在线条的正中 如“锥画沙”、 “折钗骨” 水分集中 线条圆润浑厚 粗细均匀 富有弹性。 中锋用笔可谓书画用笔中最为重要、 使用最多的一种笔法 。
篆书 笔笔中锋 多写多练对掌握中锋会大有帮助 。
较为工致的线描作品亦多采用中锋 中锋用笔适用于所有花头、 叶片、 技干的描绘 。 传统的十八描中的游丝描、 铁线描、 蚯生引描均为中锋用笔。
側锋——笔管側斜 与纸面呈锐角 。 笔锋偏于线条一边 线条效果不及中锋用笔圆润 而是一 边光一边毛。
中锋运笔在于“立骨” 侧锋运笔在于“取姿” 其效果劲利、爽健 较中锋运笔多变、轻盈 但亦要力透纸背 不可浮飘。画石头利于表现出其方硬之感。
散锋——将聚集的笔锋捏扁或揉开 使之或整齐或散乱 此方法多飞白 更易体现毛笔特质而且表现力强。
适于表现干枯、苍涩之物 如老干、枯枝;也适于描绘蝴蝶翅膀等粉质物;还可画禽鸟羽毛及动物蓬松的皮毛 如批毛法 。
起笔——分露锋起笔和藏锋起笔 应根据物象结构、 质感区别采用 。
露锋起笔爽利 易见精神，如画玉兰、荷花等花瓣 还有鸟喙、花骨朵之萼片 可体现其生命力之旺盛;藏锋起笔结实有力 能较好地表现出物体结构 如画竹、 草本花卉之茎。
行笔——行笔往往是线条中最长的一部分 也是最富于变化、 最能体现物体质感的一部分 匀细、光涩、顿挫、转折、提按均在此体现 切不可忽视。
根据笔迹形态可分粗细均匀的 如画草本花卉之茎;渐行渐细的 如画叶子;渐行渐粗的 如画禽鸟之喙;中间粗两端细的 如画细长的叶子和草;顿挫较多的 如画枝千、石头。
收笔——亦分露锋与藏锋。露锋收笔 可体现物体轻盈俏丽之感 易得其动势与风姿。如画枝条末梢、叶片尖部、乌爪、昆虫之腿足。
钉头鼠尾描属典型的露锋收笔描法 画叶多用此法。藏锋收笔则含蓄完整。
提笔与顿笔——提笔与顿笔往往是两个相连贯的动作 轻提之后常会有重顿。
如为体现木本花卉的枝干粗糙、干裂、有节疤的质感 线条就要多提按、顿挫。忌过分夸张而显突兀造作。
颤笔——颤笔为较多且短小的提笔、顿笔的结合。
常用于较轻柔、多褶皱的花瓣边缘线 如芙蓉、牡丹、美人蕉等;被虫子啃食的叶片或叶子枯萎的部分用此法亦生动传神。此法要注意节奏的把握 避免重复雷同 。
转笔——线描花卉中最常用的笔法之一 。
圆润的花瓣、 翻卷的叶子都采用此法 宜体现婀娜、妩媚之态。 要避免浮滑 须寓刚健于婀娜之中 。
折笔——与转笔相对 折笔体现出对象刚劲方峻之性格 而且往往出现在结构的关键之处 增强物体的体积感与分量感。
与转笔结合则方圆兼备、 刚柔相济 画月季花叶及石头最适宜此法。 如出现过多 则会显得刻利尖薄。
干笔——干笔是指笔锋中水分较少 并非墨少或墨淡。
干笔骨多而肉少 最适宜画苍老的枝干和枯枝 如画深秋的枯荷非此笔莫属 。 有时为取得某种意境也用干笔画花 反觉韵味倍增 。
润笔——笔锋干湿程度适中 干而不燥、 湿但不淌 有骨有肉 最常用也最适宜画各种花卉、草木。
湿笔——笔锋中含水量较大 墨色也相对而淡 。 晩清岭南派大师居廉用水分饱满的笔勾画叶筋以求水润之感。
以湿笔在绢和熟纸上作线描则觉清朗润泽 干后也不觉枯涩。此法要注意水分的多少和笔力的控制 如把握不好 则线条臃肿、拖泥带水。
以上所说 需要作者长期实践、细心体悟方可知其中要领 运用自如。我们还要明白的是 线没有绝对的好和绝对的差 主要看其是否恰当地表现了对象 是否与整幅作品的气息相和谐。
