古埃及猫女神:上帝创造女人魔鬼创造
古埃及猫女神:上帝创造女人魔鬼创造从小女承母志开始音乐和舞蹈的训练,梦想着成为一名出色的演员,优渥的家庭背景让她的梦想一成年就实现了。76岁欲进军政坛,叫板法国前总统萨科齐……18岁出演《穿比基尼的姑娘》担任主角;22岁出演《上帝创造女人》成为“欧洲梦露”;39岁退出影坛,投身动物保护事业;
在欧美五六十年代电影史上,有两位风靡世界的性感女星。
一个是来自美国的金发尤物玛丽莲梦露,另一个就是令世界疯魔的法国性感小猫——碧姬·芭铎。
1934年9月28日出生的碧姬·芭铎,家境优渥一生顺遂,性格叛逆一生坎坷。
15岁登上著名时装杂志《ELLE》的封面;
18岁出演《穿比基尼的姑娘》担任主角;
22岁出演《上帝创造女人》成为“欧洲梦露”;
39岁退出影坛,投身动物保护事业;
76岁欲进军政坛,叫板法国前总统萨科齐……
从小女承母志开始音乐和舞蹈的训练,梦想着成为一名出色的演员,优渥的家庭背景让她的梦想一成年就实现了。
父亲拥有两个工厂,母亲出入巴黎高层社交,出版业、服装界的巨头都是她父母的朋友,《ELLE》总经理HélèneLazareff就是其一。
Lazareff劝说14岁的碧姬·芭铎做模特,15岁就上了著名时装杂志《ELLE》的封面。
在杂志中风华初显的她,吸引了一生中最重要的男人罗杰·瓦蒂姆。
19岁的罗杰·瓦蒂姆与碧姬·芭铎坠入爱河,并在碧姬·芭铎18岁时两人举行了婚礼。
当《穿比基尼的姑娘》找上碧姬·芭铎时,她才18岁,介于女孩与女人之间。
她的性感在影片中自然流露,穿着无肩带的比基尼泳装,用火辣的眼神睥睨着镜头前的男男女女。
18岁的她再次品尝到了叛逆带来的成功。
年轻女子模仿她的衣着和发型、揣摩学习她的走路姿势,梵蒂冈甚至将她当成魔鬼的象征。
碧姬·芭铎和柯克·道格拉斯在戛纳海滩上
1956年,碧姬·芭铎夫妇二人带着电影《上帝创造女人》光临戛纳。
瓦迪姆从她身上获得了灵感,少女稚嫩的身体逐渐发育。
像天使一样纯洁的脸蛋,以及魔鬼一样丰盈的身段,丈夫写了一个复杂而又深度的剧本,让妻子在镜头中舞弄风情。
影片中碧姬总是手里拎着鞋,赤脚走在马路上,身体也在摄影师面前巧妙旋转,摆出各种美艳的造型。
她被视为那个时代的女性先锋,成为欧洲的玛丽莲·梦露。
从此,欧洲的男人亲昵而享受地称她为“BB”,和大洋彼岸玛丽莲·梦露的“MM”相映成趣。
碧姬·芭铎的性感形象成为Icon:
明亮的金黄长发,浓重的黑色眼影,噘起的红色嘴唇,魔鬼的身材和解放的时装。
整个20世纪50年代后期,杂志封面几乎都是这个上帝创造的女人。
这个性感的女孩,被上层社交的镁灯光和电影时装界的美酒包围。
连75岁的毕加索都对她的拜访殷勤备至,带领碧姬·芭铎四下参观。
《上帝创造女人》以大胆的画风,开拓了一个法国电影的新局面。
这部电影让他们夫妻二人都一夜成名,但也是这部电影让二人的婚姻走到了尽头。
她和片中搭档路易·特兰蒂尼昂走到了一起。
而仅仅两年后特兰蒂尼昂前脚刚当兵走人,一名歌手就躺到了芭铎的床上。
对感情的不忠贞导致碧姬·芭铎被两人抛弃,年轻气盛的她一气之下吞服了大量安眠药,自杀未遂后继续她的演艺生涯。
15岁谈恋爱、18岁结婚、20多岁离婚劈腿……
碧姬·芭铎的人生彷佛加了快进按钮。
一切都随着她的心意播放,而这样的任性妄为还在继续。
1959年碧姬·芭铎与新片《巴贝特去打仗》中的搭档贾克·沙里叶结婚,还生下了她唯一的儿子。
却因为她始终不能接受“母亲”这个人设而选择抛夫弃子。
她将亲生儿子比喻为“他是一个9个月来吸取我身体养分的肿瘤”。
作为一个明星她大红大紫,蜚声国际,但在日常生活中却遭遇了不少烦恼。
很多影迷为了一睹芳容,闯入她的住宅、长期在附近徘徊,甚至拿走属于她的东西,狗仔队的跟踪和偷拍让她不堪其扰……
她还未来得及主宰自己的生活,就成为了“公共财产”。
年轻的碧姬·芭铎一夜成名后,她的生活被成功打乱,报刊杂志大肆渲染她的各种绯闻,使她陷入了名声的陷阱中无力自拔。
“我很难摆脱狼籍的名声,这是我生活中最严重最持久的不公”。
似乎没人在乎碧姬·芭铎的心智是否成熟,她就已经以“法国性感小猫”的姿态供人玩乐。
她的迷失方向和热爱自由,在公众眼中成了道德沦丧的标志。
她未跌落神坛,却做出了一个令人费解的决定:彻底退出影坛。
沉浸后的碧姬·芭铎摇身一变,成了动物保护组织的主要发言人,建立了自己的基金会。
她在动物保护方面所做的工作,也许比她出演的任何一部电影都更为出色。
1970年,戴高乐提名碧姬·芭铎作为法国市政府的“Marianne”原型——在法国的市政府摆设的自由女神半身雕塑。
1985年,密特朗总统授予碧姬·芭铎法国荣誉骑士勋章。
1992年,碧姬·芭铎嫁给了第四任丈夫Bernardd'Ormale。
之后这位20世纪60年代的经典Icon,曾风靡欧美大陆的封面女皇再也没有出现。
作为一名电影人,碧姬·芭铎从未获奖,但她带来的效应有目共睹。
有人计算过,她成名之后的电影和与之有关的商品,为战后的法国带来了可观的外汇,总额甚至超过了法国“标致”汽车公司创汇额。
比起性感而充满女人味的玛丽莲·梦露,碧姬·芭铎更像是个女孩儿。
她活得随心所欲,光脚在地上奔跑、放肆地大笑,穿衣随意、敢爱敢恨……
出乎意料地,她又以女作家的新身份开启她的作家生活。
碧姬·芭铎以一种新的形象挑战着传统女性,吸引着所有男人的目光,引起所有传统女人怨恨。
她站在道德的对立面,凭一己之力冲破了束缚她的牢笼。
她自己的生活经历吸引了她,她把自己作为文学的对象。
她意识到这一点的时候都感到惊讶:“当生活乱套时,文学就出现了。”
四卷回忆录,以及为数众多带有自传性质的文章,完整无缺的表现了她一生的形象:
她拒绝接受别人为她设计好的未来,而是叛逆地跳出这个狭窄的框架。
她的整个生活成了文学,她的形象就是新时期女性的代言人。
她塑造着完全对立的女性形象,以一种独特的社会现象引起人们的关注。
以碧姬·芭铎为代表的新时代女性,她们都在坚持着自己的做法。
你可以说碧姬·芭铎只是一个搔首弄姿的花瓶;
你可以说碧姬·芭铎对感情、对人生极其不负责;
但当一个15岁的女孩冲破守旧的桎梏,迎来一个又一个成功时,我们不能否认她为女性带来的积极影响——
坚持做自己,即使只剩下勇气。
来源:名利场艺术”