黄简讲书法三大要素（黄简老师谈书法）

黄简讲书法三大要素（黄简老师谈书法）书法第一个要素是用笔，分为执笔和用锋。简言之：但是要注意，其中只有第一种执管是书法家所用，其余四种方法都不是，虽然流行，只是分析给你听，这是不好的方法。所谓九用，就是九种用锋方法。一曰顿笔，二曰挫笔，三曰驭锋，四曰蹲锋，五曰【足存】（cún）锋，六曰衄锋（nǜ），七曰趯(tì)锋，八曰按锋，九曰揭笔。这些都是唐朝人的术语。九用也可以分为两类：挫笔和趯锋是书写动作，其他都是调锋动作。毛笔和硬笔不同，时时会散，会扭起来，所以要一边写，一边调锋。调锋以后，笔锋就顺了。

所有的事物，都是由要素决定的。把握一个事物，也就是把握它的要素。训练一个新手，当然是从基本要素入手。书法的基本要素是什么？历史上有没有人讲起过呢？唐朝张怀瓘《玉堂禁经》，不但记录了永字八法、五势、九用，还归纳了书法三大要素。

后面一句话很严厉，所谓书法，一定要三样东西都有，“三者兼备”。“苟守一途”，假如你只守住一样，“即为未得”，那就没有得到，还不是真正的书法。张怀瓘不是等闲之辈，在中国书法史上，他是理论大权威，书法论述，就数他最多。所以，《玉堂禁经》这些话，很值得我们重视。

用笔第一件事情是执笔。怎样抓住毛笔，这是有讲究的。韩方明《授笔要说》详细记录了五执笔，这是张旭所讲授的公开内容。张怀瓘《玉堂禁经》记录了“九用”的内容，这是讲笔锋怎样用，是张旭不公开的内容。

五执笔，就是唐人流行的五种执笔法，每咱执笔法都有专称，这就是：執管、扌族（zhuó）管、撮(cuō)管、握管、搦(nuò)管。

但是要注意，其中只有第一种执管是书法家所用，其余四种方法都不是，虽然流行，只是分析给你听，这是不好的方法。

所谓九用，就是九种用锋方法。一曰顿笔，二曰挫笔，三曰驭锋，四曰蹲锋，五曰【足存】（cún）锋，六曰衄锋（nǜ），七曰趯(tì)锋，八曰按锋，九曰揭笔。这些都是唐朝人的术语。

九用也可以分为两类：挫笔和趯锋是书写动作，其他都是调锋动作。毛笔和硬笔不同，时时会散，会扭起来，所以要一边写，一边调锋。调锋以后，笔锋就顺了。

简言之：

书法第一个要素是用笔，分为执笔和用锋。

用笔调锋习惯上称为“小圈”。

第二个书法要素是识势。我们来看看这个例子。

永字八法为例。箭头所指的第一点，现在是侧放的，看起来很好看。

但是，如果我们把这一点换了一个方向，这笔势就不同了，放在永字的头上，看起来就不舒服。

把这个点竖起来，尖头向天，姿态也不好。

如果倒过来，尖头向下，也觉得很别扭。

在书法中，每一个点画，那怕小到一点，也要讲究笔势，有笔势才有姿态。

你看这三个点，中间一点是左右对称的，旁边两个点，笔势是相反的。那么，这三个点，在书法里边，我们就称为叫笔势不同，它们可以用在不同的地方。

简言之：

书法中的点画，是讲姿态的，不能乱用。

点画的姿态，取决于笔锋的走势。

我来解释一下，什么叫笔锋走势呢？你看这个字，禇遂良大字《阴符经》中有一个“沉”字。沉字一上来，就是一个三点水，我们看起笔这两个点，它们的形状，是相反的。一个向下，一个向上。这相反的形状，是因为笔锋所走过的路不同。如果把笔锋走过的中线画出来，就可以很清晰地看到，第一点是向下覆的，第二点是向上仰的。这就是笔锋的走势，决定点画的姿态不同。

不同的书法家，在处理笔势是，往往有自己的方法。你看颜真卿写“沉”字的三点水，取势就和禇遂良不同。他的起手两点，都是覆的。

简言之：

点画的姿态，取决于笔锋的走势。

变化姿态，只要改变走势就可以了。

你明白了什么是笔势，就容易理解书法第二个要素“识势”了。在《玉堂禁经》中，记录了永字八法和五势。永字八法是张旭公开的内容，五势是不公开的，这些在上一堂课都讲过。（请参考《学书法先学笔法，王羲之的笔法传下来了么？》）

1.单一笔势。永字八法是取一个“永”为例子，把它拆开，就是八个单一笔势。在书法中各有名称，这是最简也是最基本的笔势。

在书法中，还有复合笔势，由单一笔势所组成，用处非常之大。

2.复合笔势。所谓五势，就是五种复合笔势。

复合笔势是单一笔势的组合。比如横画加竖画，就成为一个复合笔势。称为曲尺势。举例：王羲之《二谢贴》。

交争势，这是撇捺的结合。看起来好象一个“人”字。王羲之《丧乱贴》中有一个“哀”字，这个“哀”的最后，就是一个交争势。

飞带势，两撇一捺，这是非常有用的笔势。王羲之《丧乱贴》中一个“复”字，可以看到，最后他就写了一个飞带势。

顾盼势，一共三笔，先写中间一笔，然后左右两笔，看起来好像一个“小”字。举例来说，王羲之《兰亭序》中有一个“丝”字，最后，用了顾盼势。

简言之：

所谓识势，就是懂得笔锋的走势；

永字八法，包括八个单一笔势；

五势是复合笔势的例子；

笔锋行走的路线，习惯上称为大圈。

书法第三个要素，是裹束。这个名词现代人很陌生，不知道是什么意思。裹就是包裹，束就是捆绑。

裹束什么呢？用笔调锋是小圈，笔锋走势是大圈，裹束就是小圈加大圈。

举例来说，禇遂良这个“沉”字，在书法中是分为三个复合笔势。沉的三点水，名字叫散水势。

右旁的上面，称为幂头势。注意这个幂字有两种写法。

右旁的下面是凤翅势。

这三个笔势写出来之后，只要加以裹束，就组成了“沉”字。

再来看看智永《真草千字文》中的“寥”字。

这个字从上到下可以分为四个部分，也就是四个复合笔势。其中第四部分的三撇转化为一个小字形。

这样，顺序来说，从上到下就有：幂头势、石筍势、交争势、顾盼势。小字形就是顾盼势。

有了这四个笔势，然后裹束这四个笔势，智永的“寥”字，就是这样写出来。

上面讲的都是大圈的裹束，那小圈是怎么回事儿呢？

王羲之有一个草书贴《远宦贴》，这是王羲之的名作。不是真迹，是摹本，现在藏在台北故宫博物院。它的第五行第一字，就是救命的“救”字。我们来看看这个字，放大点。

这个草字，是由三个笔势所组成的。如果我们把它分解，第一个笔势，是中间部分，第二个笔势，是左边部分，第三个笔势是右边部分，这些笔势的名称，这里我就不讲了，二级课程专门讲笔势，到时候再解释。

那么，这样子，我们就完成了取势。我们现在知道了，就是这个“救”字，就是由三个笔势所组成的，大圈就这样分出来了。

古人往往用手在空中写字，称为“书空”，让我们来试一下，三个笔势加在一起，字就出来了。

第一笔势

好，第二。

好，第三。

那么要注意，有些人临写的时候，会出现很大的误差。

你看，这一个人，他写的第一个笔势。这个圈画得太小了，是不是？

这个人呢，有太大了。

这个人呢，他的收笔是向下的，原来的帖上收笔是平收的。

这个莫名其妙，帖上这个圈是顺时针的圈，他改成反时针了。您这就不是临摹了，您是创作了。

这个一个大圈怎么样呢？这一个不错，临写的很到位。

现在说说小圈，小圈就是调锋的位置，在这个字中，用黄色的箭头指出三个位置，这就是调锋的地方。

小圈调锋，属于笔法动作，调锋的方法有很多，将来在下面的课程中间会介绍。现在因为各位还没有学过调锋，那你写的时候，你就顺时针画一小圈好了。

就好像这样，第一个小圈，我让开点大家看清楚。第一势。

第二势，小圈，再第二个小圈。

好，第三势。

简言之：

在书法中，写“字”实际上是写“笔势”；

大圈以行笔，小圈以调锋；

裹束就是大小圈的综合。

我做了一个动画，来表示书法的三要素，一个光点移动，它走的是大圈，但走到某一点。就会加上调动作，这就是小圈。所以，书法就是大圈加小圈，看起来好像天体的运行。

现在你大约懂得这句话了。唐朝张怀瓘评王羲之，说：“至研精体势，则无所不工。”王羲之对体势，极有心得，极有发挥。初学书法者小圈难，深入者大圈难。在掌握了笔法之后，就要下功夫研究笔势。

如王羲之《兰亭序》中的“山”字，它是怎样取势的呢？临贴的时候要看清楚。

在《兰亭序》中，“山”字有很多变化，看“幽”字，左下角，是断开的，这一取势，对唐代书法家影响很大。如禇遂良《雁塔圣教序》里边的幽字，也是断开的。

艺术讲究变化，书法上变换笔势，是一大难点。写字时笔锋怎样走，在行草书中变化更大。

如王羲之《得示贴》中“出”字的取势，你可以看到，中间的一竖，是最后写的。对于初学者来说，不要急于创造笔势，临贴时你能看清楚笔势就很不错了。

比如禇遂良《阴符经》中的“出”字，他的取势，跟王羲之又不一样。究竟笔势怎样走法，不是一下子看得懂的。