5年之后奥斯卡的变化（嫌这届奥斯卡太无趣）
5年之后奥斯卡的变化（嫌这届奥斯卡太无趣）他们不约而同地将最佳影片和最佳导演奖授予了罗伯特·阿尔特曼的《纳什维尔》，该片以群戏的方式表现了24个人物在乡村音乐之都纳什维尔的零星活动。《纳什维尔》尚在后期剪辑时，《纽约客》影评人宝琳·凯尔就提前看到了剧本和粗剪版，所以早在该片上映之前，她就发表了长篇影评大事吹捧，并且不遗余力地说服纽约影评协会的同仁为其投票。令许多观察家感到意外的是，东岸的影评人今年也把目光转向了美国本土电影——当然，这并不代表他们的口味发生了根本性的改变，被他们看中的是一部文艺性很强的独立制作影片。与过去两年一样，两大影评协会在大多数奖项上保持了一致。2月13日，新成立的洛杉矶影评协会将全体成员召集到贝佛利山的皮普斯俱乐部，经过长达11天的封闭讨论，最终宣布了他们的投票结果。最佳影片由《飞越疯人院》和《热天午后》共同获得。在《热天午后》中饰演银行抢劫犯的阿尔·帕西诺被授予最佳男演员奖，该片导演西德尼·吕梅特则被评为
1975年美国电影评奖内幕：《飞越疯人院》一骑绝尘，《纳什维尔》《热天午后》后劲不足
盘踞在纽约的影评家们近来像是中了魔，他们评出来的奖令人怀疑他们是否失去了方向，甚至失去了理智。无论纽约影评协会还是全美影评协会，这几年来都拒绝把最佳影片奖授予一部美国主流影片，显然他们已经根深蒂固地认为外国的月亮更圆，荒诞才是艺术，象征才是追求，咬文嚼字的对白方为上品，朗朗上口反被视为流俗。
为了跟这种全面欧化的鉴赏品味形成对抗，《自由报》的露丝·巴彻勒和《洛杉矶时报》的查理·查普林联手创办了洛杉矶影评协会。在成立大会上，巴彻勒信誓旦旦地说：“作为美国的电影之都，洛杉矶的影评人有义务评选出真正能代表美国电影价值取向的奖项。”
“电影工业已经有50年的历史，而这次才是影评家真正意义上的联合，”她在接受《洛杉矶时报》采访时说。“纽约的影评协会都是些笔杆子，而我们的协会成员不仅来自公开发行的报纸、行业报刊和大众杂志，也包括了广播和电视的影评同仁。”
2月13日，新成立的洛杉矶影评协会将全体成员召集到贝佛利山的皮普斯俱乐部，经过长达11天的封闭讨论，最终宣布了他们的投票结果。
最佳影片由《飞越疯人院》和《热天午后》共同获得。在《热天午后》中饰演银行抢劫犯的阿尔·帕西诺被授予最佳男演员奖，该片导演西德尼·吕梅特则被评为最佳导演。
弗洛琳达·布尔康成为了洛杉矶影评奖历史上的第一位影后，她在意大利导演维托里奥·德西卡的《悠长假期》中饰演了一个“奋不顾身逃脱机械化生活的劳动妇女”。
令许多观察家感到意外的是，东岸的影评人今年也把目光转向了美国本土电影——当然，这并不代表他们的口味发生了根本性的改变，被他们看中的是一部文艺性很强的独立制作影片。与过去两年一样，两大影评协会在大多数奖项上保持了一致。
他们不约而同地将最佳影片和最佳导演奖授予了罗伯特·阿尔特曼的《纳什维尔》，该片以群戏的方式表现了24个人物在乡村音乐之都纳什维尔的零星活动。《纳什维尔》尚在后期剪辑时，《纽约客》影评人宝琳·凯尔就提前看到了剧本和粗剪版，所以早在该片上映之前，她就发表了长篇影评大事吹捧，并且不遗余力地说服纽约影评协会的同仁为其投票。
率先出炉的全美影评奖将最佳男主角奖颁给了《飞越疯人院》的杰克·尼科尔森，这一结果也与纽约影评奖不谋而合，尼克尔逊凭借《飞越疯人院》获得了41张选票，他主演的米开朗基罗·安东尼奥尼的《过客》得票31，列第三位的才是《热天午后》的阿尔·帕西诺，26票。
纽约影评人在最佳女主角和最佳女配角的评选中也给出相同的结果，分别是《阿黛尔·雨果的故事》的伊莎贝尔·阿佳妮和《纳什维尔》的莉莉·汤普林。
但在最佳男配角一项出现了分歧。全美影评奖更看好在《纳什维尔》中饰演坏脾气歌手的亨利·吉布森，而纽约影评奖认为在喜剧片《西部之心》中扮演西部片导演的艾伦·阿尔金更配得上这一殊荣。两年前，这两家协会均把最佳影片奖授予了弗朗索瓦·特吕弗的《日以继夜》，表现出对这位法国新浪潮导演出奇的喜好，这一次情况有所改变，纽约影评奖照旧痴心不改，特吕弗又一次以《阿黛尔·雨果的故事》摘得最佳剧本奖，但全美影评奖却莫名其妙地把这个奖项颁给了《洗发水》的罗伯特·唐恩和沃伦·贝蒂——令所有人大跌眼镜。
作为评奖的一个插曲，《综艺报》报道说：“纽约影评人借机抗议苏联导演谢尔盖·帕拉杰诺夫（《被遗忘祖先的阴影》）因表现‘同性恋’而遭政府囚禁。这位导演被判在劳改营中服5年苦役。”
全美影评奖再次因资金短缺未能举办颁奖典礼，而纽约影评奖的颁奖礼一如既往地组织混乱、缺少章法。最有可能给颁奖活动带来关注效果的杰克·尼克尔森竟然没有到场，代替他领奖的是跟这个奖项毫无关系的弗朗西斯·福特·科波拉。
为伊莎贝尔·阿佳妮颁奖的是82岁的丽莲·吉许，她甚至没有看过阿佳妮演过的任何一部电影，所以她只能对阿佳妮的美貌大加赞赏，“如果摄影机不爱上这张脸，那它准是瞎了眼。”
在台下，记者问阿佳妮此次获奖是否意味着她离奥斯卡又近了一步，这位法国美人不解风情地回答说，“我只关心我的工作，没有兴趣成为好莱坞狂欢节的一分子！”
就连莉莉·汤普林这位喜剧老手也被过于严肃的颁奖礼搞得不在状态，她只是简单地说了几声谢谢，丝毫没有心情现场给大家说上一段笑话。
罗伯特·阿尔特曼从E.L.多克托罗和库特·冯内古特这两位文学巨匠手中接过了最佳影片和最佳导演奖，他盛赞影评人是一支可敬的抵抗力量，至少在好莱坞的奥斯卡和明星制的摇钱树下为美国有良心的电影人争取到了一片净土。
随后公布的国家影评协会奖同样把表演奖授予尼克尔森和阿佳妮。该协会主席罗伯特·吉罗克斯声称1975年“就影片的质量而言几乎是一个灾年”。为此，他们不得不让《纳什维尔》与英国的《巴里·林登》并列最佳影片，后者出自斯坦利·库布里克之手，被认为是对萨克雷小说的“最精致、最华丽的一次改编”。
在金球奖的提名名单上，《纳什维尔》以9项提名领跑，创造了电影史上获提名最多的新纪录。然而在颁奖之夜，《飞越疯人院》却成为了最大赢家，一举包揽了五项大奖。
《飞越疯人院》逐渐显出了王者风范，这是金球奖历史上第一次将最佳剧情片、最佳导演（米洛斯·福尔曼）、最佳剧本和最佳剧情片男女主角这五个顶级奖项授予同一部电影。在片中扮演脆弱的比利的布拉德·道里夫还获得了最佳电影新人奖，尽管这并非金球奖的正式奖项。
杰克·尼克尔森因正在拍摄《大峡谷》而未能出现在颁奖现场，但新任影后路易斯·弗莱彻没有放弃这一在众人面前接受鲜花和掌声的机会。在《飞越疯人院》之前，她为了抚育两个儿子已经10年没有演戏，更没有尝过当明星的待遇。“今晚是我参加过的唯一一次好莱坞大派对，”她在领奖时说。“我的付出得到了加倍的回报——最好的酒店，最好的餐厅——还有一大堆片约！”
迈克尔·道格拉斯作为《飞越疯人院》的制片人登台领取了最佳剧情片奖，他讲述了制作这部影片的幕后艰辛。《综艺报》如此写道：“柯克·道格拉斯早在1963年就主演过《飞越疯人院》的百老汇舞台剧，此后的12年中，他一直想把它拍成电影，最终他的儿子帮他完成了这一夙愿。”
根据尼尔·西蒙舞台剧改编的《阳光小子》讲述的是两位喜剧老搭档之间的大斗法，该片获得了包括喜剧歌舞类最佳影片在内的三个奖项。老牌笑匠乔治·伯恩斯36年来第一次在银幕上亮相，但在最佳男主角的角逐中却输给了同台竞技的沃尔特·马修。当马修登台领奖时，伯恩斯也跟着上台，对台下的观众说：“别误会，我不是来抢球的，我只是来帮他站台。”在这部影片中饰演经纪人的理查德·本杰明获得了最佳男配角奖。
在后台，记者问马修金球奖会否有助于他乘胜拿下奥斯卡奖。“我认为我的滑稽表演最多只能逗学院评委们一笑，”他回答说。“今年是属于杰克·尼克尔森的。”
安—玛格丽特因在《冲破黑暗谷》中饰演一名聋哑儿童的母亲而获得了喜剧歌舞类最佳女主角奖，这是她第三次登上金球奖的领奖台，第一次是1961年凭借《太夫人》当选最佳新人，之后又以《性爱知识》获颁最佳女配角奖。
获得9项提名的《纳什维尔》当晚只收获了一个奖项：最佳歌曲奖授予了凯斯·卡拉丁的“自在逍遥”。
金球奖颁奖典礼的电视直播由史蒂夫·劳伦斯和埃迪·格尔梅主持。直播开始前两小时，《洗发水》剧组宣布集体缺席，组办方不得不临时找人填充他们留下的空位。颁奖典礼进行到20分钟时，好莱坞外国记者协会又接到恐吓电话，对方声称在举办地所在的贝佛利希尔顿饭店安放了炸弹，但协会负责人并没有信以为真，因为他们此前已经接到了一连串这样的骚扰电话，包括谎报颁奖人之一的凯特·杰克逊在赶往会场的途中死于车祸。
不过，《纳什维尔》的厄运却是真真切切的。导演工会奖，罗伯特·阿尔特曼再次败给了米洛斯·福尔曼。阿尔特曼淡然地接受了这一事实，他说，“我能顺利地拍完这部电影已然是奇迹，所以我不奢望上帝更多的惠顾。”
捷克流亡导演米洛斯·福尔曼向《综艺报》专栏作家艾米·阿切德坦承了他受宠若惊的心态，“我一直听说好莱坞很沙文主义，但事实却令我倍感意外。”
编剧工会奖，《纳什维尔》的琼·特克斯伯里输给了《热天午后》的弗兰克·皮尔森，后者获得了剧情类最佳原创剧本奖，最佳改编剧本奖授予《飞越疯人院》的劳伦斯·豪本和博·戈德曼。改编自其舞台剧原著的《阳光小子》为尼尔·西蒙第三次夺得了喜剧类最佳改编剧本奖。
去年凭借《唐人街》获得剧情类最佳原创剧本奖的罗伯特·唐恩则与沃伦·贝蒂一道以《洗发水》捧走了喜剧类最佳原创剧本奖。
当奥斯卡提名名单揭晓时，除了史蒂文·斯皮尔伯格的《大白鲨》入围最佳影片提名之外，其他出现在名单上的影片都已经是熟面孔了。评委们迫不及待地提前表露出他们的喜好，结果《飞越疯人院》破纪录地得到了9项提名，《巴里·林登》和《热天午后》各获得7项和6项提名。
颁奖典礼开始前，绝大多数媒体认定《飞越疯人院》会成为最大赢家，至少将包揽最佳男主角、最佳导演和最佳影片奖。
当杰克·尼克尔森抵达红毯时，他的影迷显然已经把他作为当晚的影帝看待了。用《综艺报》的话来说，“他几乎是踩着厚厚的一层玫瑰花步入颁奖的礼堂。”
《飞越疯人院》打响了头炮，获得了当晚颁出的第一个奖项——最佳改编剧本奖，但在接下来的最佳男配角角逐中，布拉德·道里夫却宣告失利。
不过，该奖项的获奖者是人们更愿意看到的一位老者——80岁的乔治·伯恩斯。金球奖之后，沃尔特·马修主动弃权，说服《阳光小子》的制片方联美影业报送伯恩斯参加最佳男配角的评选，影艺学院认可了这一做法，所以提名名单中并没有马修的名字。
伯恩斯在致辞中重申《阳光小子》是他从1939年息影以来出演的第一部电影，“我太激动了，”他说，“我已经决定每隔36年演一部电影，到那时你们又会把我当做新人对待。”
《洗发水》的李·格兰特之前只是在金球奖上获得过提名，但她扮演的与理发师调情的家庭主妇却征服了奥斯卡评委，最终将最佳女配角奖授予了她。令全场哗然的是，格兰特竟然穿着一件旧婚纱登台领奖。“这件婚纱是一件古董，是我从一家旧货商店淘来的，”她说。“我在银幕上演的尽是一些没文化的角色，所以今天这个场合，我必须表现得有点内涵。”
路易斯·弗莱彻毫无意外捧得了最佳女主角的桂冠，不过从她获得金球影后时起就存在一个争议，即论戏份，她在《飞越疯人院》中饰演的护士长只是一个配角，理应参加最佳女配角的竞争，她获奖是理所当然的，但获得最佳女主角奖多少对伊莎贝尔·阿佳妮和安—玛格丽特不够公平。
弗莱彻的获奖致辞是本届奥斯卡颁奖典礼的最高潮，她的父母双亲都是聋哑人，所以她用手语向正在家中看电视直播的他们表白，“我要感谢你们教会我从小就应该拥有一个梦想，”她流下了眼泪。“此时此刻你们看到了我的梦想变为了现实。”
尽管最佳男主角的归属几乎已无悬念，但人们还是为杰克·尼科尔森捏了一把汗，毕竟他已经连续两年冲击影帝未果，更何况今年还有阿尔·帕西诺这样强劲的对手，难怪当他的名字被念出时，全场观众全都站了起来。
“我想这充分证明了影艺学院的胆识之士大有人在，”他说，接着他感谢他的经纪人，“10年前，你们曾经劝诫我，说我根本没有做演员的天分，今天我才知道你们玩的是激将法。”
早在提名揭晓之际，《综艺报》就发表文章，对最佳导演奖的去向下了结论：“费里尼的《阿玛柯德》去年已经获得了最佳外语奖，此次入围最佳导演奖提名纯属凑数，罗伯特·阿尔特曼和西德尼·吕梅特已经在冲刺阶段掉队了，而斯坦利·库布里克一向就不是奥斯卡评委们的菜，倒是史蒂文·斯皮尔伯格更具竞争力，可是他的《大白鲨》仅获得最佳影片提名，如此说来，能跑到终点的唯有米洛斯·福尔曼。”
虽然结果就是这样，但领奖台上的福尔曼自始至终都在把他的竞争者挂在嘴边，向他们表达了足够的敬意和歉意，他向观众透露了战胜他们的秘密：“因为我在精神病院待的时间比他们多。”
