赵佶瘦金体书法真迹（赵佶草书千字文皇帝的书法真迹行云流水醉满怀）
赵佶瘦金体书法真迹（赵佶草书千字文皇帝的书法真迹行云流水醉满怀）1-21-1《宣和内府》藏有怀素 《千字文》四轴之多，赵佶草书摹於怀素草书《千字文》和临过其它相关的草书帖。两宋的草书，大都师法张旭、怀素，不止名家黄庭坚、赵佶是如此，就是南宋的大诗人陆游诸人，均都效仿。整幅草书书描金云龙笺，全长三余丈。无一接缝，底文的云龙团精工图案，由宫中画师就纸面一笔笔描绘而出，与徽宗的墨宝可谓相得益彰，共同成就了这篇空前绝后的旷世杰作！被誉为“天下一人绝世墨宝”！宋·赵佶《草书千字文》长卷请横屏欣赏
宋徽宗赵佶(1082～1135)是北宋第8代皇帝，19岁继位，53岁退位，为帝25年，堪称宋代风流天子。政治统治上低能，但在书法绘画艺术上造诣登峰。自创稀世正书"瘦金体"，建立"宣和画院"，亲自主持翰林书画院，编纂《宣和书画谱》皇权至上积极推动绘画，使宋代的绘画艺术得到空前绝后的发展。
宋徽宗·赵佶 帝尊像
《草书千字文》作于1122年(宣和壬寅年)是赵氏极少传世的狂草，是徽宗赵佶40岁时精艺难得一见的草书长卷，其所以可贵，在於作者掌握了狂草的基本法则:“转使不违笔意，上下均衡四方”即所谓“先意後笔，然落潇洒，心随意动，纵横奔放”的艺术效果。笔势劲利流畅，如幻魔影，一气万古，极奔放驰骋之致，更为稀世珍品！
描金云龙纹
《宣和内府》藏有怀素 《千字文》四轴之多，赵佶草书摹於怀素草书《千字文》和临过其它相关的草书帖。两宋的草书，大都师法张旭、怀素，不止名家黄庭坚、赵佶是如此，就是南宋的大诗人陆游诸人，均都效仿。
整幅草书书描金云龙笺，全长三余丈。无一接缝，底文的云龙团精工图案，由宫中画师就纸面一笔笔描绘而出，与徽宗的墨宝可谓相得益彰，共同成就了这篇空前绝后的旷世杰作！被誉为“天下一人绝世墨宝”！
宋·赵佶《草书千字文》长卷请横屏欣赏
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宋徽宗《草′书千字之》纸本纵31.5厘米，横1172厘米，长3丈 描金云龙锦纸，无接缝，辽宁省博物馆藏。 1-9
赵佶草书《千字文》难摹，赵佶取法怀素(怀素用笔以中锋为主，用笔以中锋细线条为主，线条虽细但很有力度和弹性)。然有所不同，狂卷草书绵延之势、行笔飞动，笔力丝娆，力筋十足。全长数丈，一气呵成，圆折的转用，精熟至极，自然而然、几无败笔可寻。结构空间，自由自在。结字大小错落，环围之势，弹性坚韧，字势或稳重或增侧，意态生动。结体奇宕潇洒、熟稔精妙，造势大气、书写凌空，意境磅礴而高远！
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墨迹笔翰飘逸、笔势奔放流畅，如轩辕飞舞，变幻莫测;犹如长江奔腾，一泻千里，颇为壮观。
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卷中草书的字里行间，夹了少数几个行书字，如“伊尹”、“圆”、“用”诸字书法。已显露出薛稷的影响，与怀素的面貌迥然有别，倒是赵佶本人原有的特色。
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在纵向空间比较小的情况下，赵佶对于长线条的使用也是很恰当的，如文中“号”“帝”“也”等字末笔的遥遥下垂，不仅调节了空间比例， 使之疏朗、跌宕灵动，充满高情远致，同时也起到了导气融通的作用，使作品显得更加气脉贯通。
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在纵向空间比较小的情况下，赵佶对于长线条的使用也是很恰当的，如文中“号”“帝”“这种用笔之可贵处，用笔上极尽奔放驰骋之致，提按顿挫，轻重粗细，方折圆转，互相间交叉很有旋律，具有自然的、富于音乐感的气度。在于突破了书法用笔“无往不收”的樊篱，点画随心所欲，生动活泼。
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其结体既依于传统，又显得似无定式。“也”等字末笔的遥遥下垂，不仅调节了空间比例， 使之疏朗、跌宕灵动，充满高情远致，同时也起到了导气融通的作用，使作品显得更加气脉贯通。
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此卷则常以侧势险峰出入，如第一行首字“千”字的第一笔、第六行“秋”字的第一笔等皆明显的逆入侧出。怀素点画偏于雄健劲挺，此帖则于遒劲中见秀丽飘逸，并明显参入了兰竹画法，如“地”字的末笔，“元”字的末笔，均极似兰叶。“收”字的末笔，“律”字的左旁，均极似竹叶。
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这种用笔之可贵处，用笔上极尽奔放驰骋之致，提按顿挫，轻重粗细，方折圆转，互相间交叉很有旋律，具有自然的、富于音乐感的气度。在于突破了书法用笔“无往不收”的樊篱，点画随心所欲，生动活泼。其结体既依于传统，又显得似无定式。
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在章法上，章法布白也具特色。行与行之间的留白、排插、谦让颇含雅致，如“弗离”二字末笔与首笔的排插，“廉”的撇笔向左争而“性”字躲让，“离”与“颠”空间留白大胆。通篇填塞有序，随形造势，依势布形，自然抒放、坦诚敛拢。取法得势，恋笔瘦韧，字形万千、多变流畅，求其章法、妙合天成。
斜正与收放相衡，粗重与细劲相依; 大小用笔、挥洒自如，行笔捷速如闪电，节奏韵律似细雨;一气呵成！观之犹如丛竹兰草遇风，近阅疾风骤雨加临，给人以飞动劲逸之美感。
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意境而论与怀素相比衡量，委实伯仲难分。是继张旭、怀素之后的不二杰作。在保证线条质量的基础上，写得很迅疾威猛，汪洋恣肆，神通六合，气势浩荡，一泻千里，有“舍我其谁”之势。在气象上神满气足，浩然回肠，有如奔腾之水顺势而行，强烈地吸引着欣赏者的目光。
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总揽该作的全篇，虽为长卷，却笔跃气振，跳动不息，毫无倦笔，观赏者似曾看到一个风流天子的得意、任性、张狂、忘我！
整幅作品比例相宜，疏朗灵动，气脉贯通，章法得当，让人叹为观止。下有“天”(“天下一人”)字草押，上钤“御书”印及清乾隆、嘉庆、宣统内府诸鉴藏印，为赵佶著名的草书法帖之一。
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《草书千字文》在宋朝时，藏于御府内，5年后北宋灭亡，该作被金人掳走，藏于金昌明内府。后流入南宋权相贾似道手中，明朝时期，先藏于晋王府，后被项墨林所得。清初被梁清标所藏，后为近代壮涛阁诸家递藏，并载之著录，现藏于辽宁省博物馆
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明末清初学者孙承泽《庚子销夏录》：“徽宗千文，书法怀素。”
当代书画鉴定家杨仁恺：“此卷草书怪怪奇奇。有的如腾猿过树，逸虬得水；有的或连或绝，如花乱飞；有的若枯松之卧高岭，类巨石之偃鸿沟；有的如飞鸟出林，惊蛇入草。”
陈邦彦所评：“宣和书画超逸千古，此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声，真神品也。”
