宋朝五言绝句一百首（一枝红杏出墙头）

宋朝五言绝句一百首（一枝红杏出墙头）这首是陆游的《马上作》，前面的三句，与吴融的诗没有任何的关联，但是最后一句“一枝红杏出墙头”，却是直接套用，一个字都没有修改，反而是这一句更具有诗意。陆游是南宋时期的爱国诗人，其诗大多抒发爱国情怀，但是这首却又是不一样，与此前的风格形成了鲜明的对比。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。吴融是晚唐时期的诗人，其生活在唐宣宗后期，那是一个混乱的时代，曾经的兴盛的大唐王朝，已经开始走向没落；吴融也见证了大唐的没落，为此在他的很多作品中，时常会有对于现实最深刻的描写。在这首《途中见杏花》一诗中，除了表达个人的忧愁，以及对于故乡的思念之外，还有就是呈现出了一种矛盾的心理。唐朝灭亡三百年之后，到了宋朝后期，有两位优秀的诗人，对于吴融这首诗情有独钟，并且那句“一枝红杏出墙头”用出了新意，在为了两首完全不同风格的作品，形成了新的经典，分别来自于南宋诗人陆游和叶绍翁。平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。

唐朝诗人吴融的名句“一枝红杏出墙头。”，出自《途中见杏花》一诗，如果仅仅只读这一句的话，可能会觉得很普通，无非就是用一种极为平淡的笔触，去描写一枝伸出墙头的红杏，但是结合全诗的话，会有不一样的体会。

一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁。长得看来犹有恨，可堪逢处更难留！

林空色暝莺先到，春浅香寒蝶未游。更忆帝乡千万树，澹烟笼日暗神州。

首联先是用“红杏出墙”与“行人独愁”形成对比，正是点明了诗人当时一种孤独而忧愁心境。虽然通篇是在描写杏花，但是诗人并不仅局限于眼前的事物，反而是借用杏花以此来抒发内心的苦闷，以及漂泊异乡的愁思；这种托物寄兴的写法，其实并不算新鲜，可是在吴融却又是用出了新意，让整首诗无一字不伤感，无一字不忧愁。

吴融是晚唐时期的诗人，其生活在唐宣宗后期，那是一个混乱的时代，曾经的兴盛的大唐王朝，已经开始走向没落；吴融也见证了大唐的没落，为此在他的很多作品中，时常会有对于现实最深刻的描写。在这首《途中见杏花》一诗中，除了表达个人的忧愁，以及对于故乡的思念之外，还有就是呈现出了一种矛盾的心理。

唐朝灭亡三百年之后，到了宋朝后期，有两位优秀的诗人，对于吴融这首诗情有独钟，并且那句“一枝红杏出墙头”用出了新意，在为了两首完全不同风格的作品，形成了新的经典，分别来自于南宋诗人陆游和叶绍翁。

平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。

杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。

这首是陆游的《马上作》，前面的三句，与吴融的诗没有任何的关联，但是最后一句“一枝红杏出墙头”，却是直接套用，一个字都没有修改，反而是这一句更具有诗意。陆游是南宋时期的爱国诗人，其诗大多抒发爱国情怀，但是这首却又是不一样，与此前的风格形成了鲜明的对比。

陆游先是从远处的景色开始写起，正是由于下过了一场淅淅沥沥的小雨，这个时候淡日穿云，还有一层雾霭在空中漂浮。第一二句完全是在写景，并且突出了远处不一样的美景，但是到了第三四句，依旧还是在写景，不过却是写近处的景，一远一近，也让这首诗更加立体；春天的杨柳长得郁郁葱葱，在不远处正好有一枝红杏伸出了墙头。

叶绍翁在他的名篇《游园不值》一诗中，也是化用了吴融的名句“一枝红杏出墙头”，不过稍稍改了一个字，变成了“一枝红杏出墙来”，正是一字之改，却是比陆游改写得更成功，让这首诗重新换发出了勃勃生机，读后让人拍案叫绝。

应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

叶绍翁在创作这首诗时，正好一个人去寻找好友，但是他并没有见到友人，只看到了满园的春色，于是有感而发，创作了这么一首唯美的诗。关于诗的前三句，写得通俗易懂，所以比较好理解，重点是最后一句“一枝红杏出墙来”，同样是化用，叶绍翁并不是直接照搬，稍稍改了一个字。

关于这三首诗，并不是同一风格，但是要论名气的话，自然要数叶绍翁的《游园不值》，最后一句“一枝红杏出墙来”，早已深入人心，成为了大家最为熟悉的两句宋诗。如果从根上论的话，叶绍翁的诗句并不是原创，只不过是化用，但是其一字之改，却完全改变了一首诗的命运。