最值得收藏的十款青铜（收藏见证历史4-32）

最值得收藏的十款青铜（收藏见证历史4-32）这件器物的纹饰非常有特色，清晰体现了商晚期兽面的内涵和扉棱在纹饰中的作用。此器头颈微弧，深腹下垂，圈足外撇，上有孔洞，适合加热。有带弧度的盖及提梁。有趣的是观察商各种斗的形状，和后代“如意”在形体上有相当的类似，是否有传承？尊适合陈列炫耀，而罍则是典型的实用器，小口深腹矮圈足，不需热酒，只为存放，器型始终传统方或圆形，商人只在纹饰上追求奢华，而两耳一鋬的设计，方便将酒倒入尊等器物中，但整体移动还是不方便，商人又将壶组合入礼器。---兽面纹壶，商晚期，湖南石门出土，湖南省博物馆馆藏。高47.5，口径11.8公分。

接上文《收藏见证历史》（4-31）青铜罍

作为青铜盛酒器，尊追求设计奇妙，传统器型大口径，画美妙弧线内收器腹，高圈足，至商晚期发展出了动物形为主体，各种动物合体的新型尊，适合祭祀陈列，满足商人高级贵族对富足和荣耀的炫耀，高圈足则方便加热，同时适当减少器腹容量，方便使用。但尊总是大器，不同于罍，尊无把手，如何将酒取出呢？商人使用了斗

---龙纹斗，商晚期，上海博物馆馆藏。长24.3公分。

口微敛，卵形腹，底平；S形柄，并依形，铸高浮雕双头龙纹。商人的生活情趣确实体现在每个细节上。

有趣的是观察商各种斗的形状，和后代“如意”在形体上有相当的类似，是否有传承？

尊适合陈列炫耀，而罍则是典型的实用器，小口深腹矮圈足，不需热酒，只为存放，器型始终传统方或圆形，商人只在纹饰上追求奢华，而两耳一鋬的设计，方便将酒倒入尊等器物中，但整体移动还是不方便，商人又将壶组合入礼器。

---兽面纹壶，商晚期，湖南石门出土，湖南省博物馆馆藏。高47.5，口径11.8公分。

此器头颈微弧，深腹下垂，圈足外撇，上有孔洞，适合加热。有带弧度的盖及提梁。

这件器物的纹饰非常有特色，清晰体现了商晚期兽面的内涵和扉棱在纹饰中的作用。

器腹部上下两个兽面，上兽面为虎纹，下兽面为牛纹，牛角为虺(hui)形，两兽都以器腹正中竖直扉棱为鼻，每只兽两侧各有一条身竖直朝上，头在下的龙相对，作为兽的外形轮廓，辅以细密的地纹，形成两只威猛之兽。

对纹饰理解没基础的朋友可以注意虎纹饰的重要符号，两只上竖的耳朵，而牛纹饰注意两只牛角及之下的耳朵，高古器物往往用比较具象的动物特殊器官作为动物的符号区别其他，这其实是中国传统艺术线条艺术的一种表现，象形会意，后人不清楚，硬要把耳朵符号说成云纹，把骨纹说成谷纹等等，听起来很好听，可这样去看待高古器物，不乱才怪，简单的东西复杂化，不好解释了，就把责任推给古人，认为他们信神弄鬼，可悲！而很多收藏者也不愿意去面对事实，一条错路走下去，越走越错！

器物提梁两头分别为一只龙首，龙首上两只蘑菇角，两龙首共身形成提梁，扉棱为脊！龙首朝下，正对三只鸟纵向排列形成的扉棱。扉棱的构成其实多种多样，有齿状，有三角状，有实棱，也有这样的鸟形或者鸟图案等，但扉棱作为纹饰的含义，就是脊、鼻等兽中轴部位，是兽的一部分，此器头颈部纹饰简单，只有几道铉纹，扉棱也断开。

器圈足部位一圈鱼纹。

商代纹饰就形而饰，形纹达意，绝无多余，这是鉴定商器的原则！

湖南地区曾经出过较多高规格青铜器，原因请参看《收藏见证历史》（4-9）

青铜器鉴赏必备知识点：

上篇文章我们谈到商代青铜器和陶器密不可分的关系，事实上商代的制度决定了艺术品是服务于特定人群的，因此艺术品的表达内容也是共通的，因为材质不同，会有不同的表现形式，但只是互补，而绝不是千奇百怪随意任性表现。我们现今已发现遗存以青铜器、陶器、玉石器为艺术品的主要材质，而事实上还有一类，在商代的重要性绝不亚于这三类，那就是木器，只可惜木器极难留存，但仍有蛛丝马迹可以体现商木器的辉煌

这是江西大洋洲遗存，长53.5公分，高25.5公分，明显的建筑构件，应该是用于木质建筑

这是旧金山亚洲艺术馆的商遗存，也是很典型的建筑构件

同样，台北中研院的石制牛首等；安阳发现的长度超过27米、只剩下石柱础、木柱已无存的宫殿建筑遗址；五官村大墓出土的由彩绘皮革、树皮和竹子制成的帐篷；妇好偶方彝所描绘的宫殿建筑等等，包括青铜凿、锛、刻刀等工具，无不体现了商朝木制品的辉煌，甚至甲骨文中的一些字似乎也体现了曾经木质或者竹质书简的存在；妇好墓中调色盘的存在，难道不正体现了描梁画栋的需求。而青铜艺术品复杂的纹饰器型的原型模板由木器制作也是顺理成章的，甚至本文开篇介绍的酒器斗，由木或竹制成，也很符合逻辑。

青铜器是商艺术品的一个门类，并非单独存在，要了解其内涵，科学鉴赏，必须将其置于整体的历史背景中，通过多种门类艺术品表现的共性和个性的体现和比较，才能获得正确的认知。

未完，待续，下一篇继续商晚期青铜器鉴赏

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