山西最具有特色的戏曲（最有特色的地方戏）

山西最具有特色的戏曲（最有特色的地方戏）　周甫艺同样也很走红，在《珍珠塔》中演方卿、《双珠凤》中演文必正、《三笑》中演唐伯虎，非常出色，场场爆满，观众看得满面泪花；无锡文戏技术研究会会长王培根，把周甫艺演的小生，与京剧老生马连良、小生叶盛兰、旦角梅兰芳并列。后来，周甫艺又与同在上海演出“无锡文戏”的锡帮艺人过昭容等合作，同台演出，将两地的文戏更名为“常锡文戏”。　在沪的常州老乡于是建议大家筹集资金，建造自己的戏院。1923年，位于曹家渡可容纳300多人的常州戏院正式落成。盛行时，常武地区竟有70多人在上海演出。1932年该戏院毁于日军战火。　光绪年间，常武地区比较有影响的滩簧艺人主要有高林福、余桂良、王盘林等。民国以后，以高林福关门弟子王嘉大最有名，化妆演出也是从他开始的。最盛行时，接连演出137个通宵，成为地方上妇孺皆知的人物，雅号“满天红”。他的徒弟周甫艺也颇有影响。　滩簧虽然受百姓欢迎，但在清朝、民国期间，地方官府是明令禁

作者：许蓝

　上了年纪的人，对具有乡土特色的地方戏剧“滩簧”（亦称摊簧）并不陌生。据《江苏戏曲志》记载，现在的锡剧就是从常州的“滩簧”嬗变而来的。

　滩簧最初盛行于农村，1772年常武地区就有“滩簧”戏了。那时男女叙事喜欢用对（唱）山歌方式来取乐，过去每年农历六月十九日德安桥就有热闹的山歌对唱比赛。因表演生动活泼，风趣幽默，贴近生活，很受百姓喜爱，后来有所发展，在太平天国期间，滩簧与道情、唱春、宣卷相融合，逐步形成滩簧调，表演形式也由最初的两人对子戏，演变成数人表演的折子戏。

女子滩簧金小仙

　光绪年间，常武地区比较有影响的滩簧艺人主要有高林福、余桂良、王盘林等。民国以后，以高林福关门弟子王嘉大最有名，化妆演出也是从他开始的。最盛行时，接连演出137个通宵，成为地方上妇孺皆知的人物，雅号“满天红”。他的徒弟周甫艺也颇有影响。

　滩簧虽然受百姓欢迎，但在清朝、民国期间，地方官府是明令禁演的，认为它是有伤风化的“淫戏”，一经发现便令衙役、警察捉拿，民间唱滩簧只能在夜间偷偷摸摸进行。只有辛亥革命前后很短一段时期内，可以公开演出，所以有“孙文闹革命，滩簧好进城”之民谣。

　1912年府学（今二中）明伦堂唱滩簧，恐是地方上第一次公开演出。次年，县署又发布告示禁演。为此，王嘉大先后被监禁5次，一度改唱道情。1919年，王嘉大、周甫艺等到上海演出，把滩簧改称“常州文戏”。王嘉大在小世界、明月楼、如意楼等先后演出的《双奇冤》、《盗金牌》、《纱裙记》、《琵琶记》、《珍珠塔》、《双珠凤》等，非常受人欢迎，为老板大赚了一票。

　在沪的常州老乡于是建议大家筹集资金，建造自己的戏院。1923年，位于曹家渡可容纳300多人的常州戏院正式落成。盛行时，常武地区竟有70多人在上海演出。1932年该戏院毁于日军战火。

　周甫艺同样也很走红，在《珍珠塔》中演方卿、《双珠凤》中演文必正、《三笑》中演唐伯虎，非常出色，场场爆满，观众看得满面泪花；无锡文戏技术研究会会长王培根，把周甫艺演的小生，与京剧老生马连良、小生叶盛兰、旦角梅兰芳并列。后来，周甫艺又与同在上海演出“无锡文戏”的锡帮艺人过昭容等合作，同台演出，将两地的文戏更名为“常锡文戏”。

　解放初，又再次改称为“常锡剧”。1951年常州组建新华实验常锡剧团。1953年，常州“新华”与无锡“首先”、苏南文联“先声”常锡剧团合并成立江苏省锡剧团， 从此，“常锡剧”简称“锡剧”。