小说中霸道总裁经典语录（不扯头花不出车祸不霸道总裁的故事）
小说中霸道总裁经典语录（不扯头花不出车祸不霸道总裁的故事）《三十而已》中，为了烘托女主顾佳的女性魅力，编剧设置了那些曾为难过顾佳的富太太们纷纷家道中落的剧情；为了突出在大城市打拼的王漫妮不适应家乡生活，设置了老家咖啡不好喝，相亲对象太世俗的剧情。作为观众的我们，看得开心么，不，相反，我们觉得智商受到了侮辱。《都挺好》中，女主苏明玉深受原生家庭伤害，母亲，父亲，二哥，都曾站在她的对立面猛烈攻击她，但在反复伤害中，事业型女强人苏明玉最终因为父亲的一本习题册放弃辛苦耕耘多年的事业，拥抱亲情，回归家庭。当我们看故事时，我们在看什么？在看作者给我们的故事，还是我们心中期待的那个故事？封神韩剧《请回答1988》，在首播时屡创TVN收视新高，但在结局播出后，引起巨大风波。因为观众心中早已写好结局：女主德善一定会和狗焕修成正果，所以当看到德善和阿泽最终牵手之后，“狗善党”怒刷一分，评分跌至1.89，还威胁要给编剧寄刀片，女主德善更是倍受恶评，被抨击为“恶女”。观
当你在看一个故事时，你最关心的是什么？一般而言，是结局。在一定程度上，结局走向可以左右一个故事的口碑。很多高开低走的小说、影视剧，皆是因为剧情的最终走向失控，引发观者不满，最终遭遇口碑滑铁卢。为了避免受损，一些故事会根据观众的情绪喜好设置结局，即便是已经播出。
豆瓣评分高达8.8分的电视剧《栋笃神探》，在播出时大受欢迎。故事男女主角的设置为警察莫作栋，保险员李慧慧，两人因为一起凶杀案结识，成为欢喜冤家，整部剧以喜剧为基调。但一直欢快的剧情，最终却以BE（悲剧）结尾——男女主在准备拍婚纱照时，男主发现街上有一个小偷正在作案。在追捕过程中，男主哮喘发作，他在失去意识前，看到女主穿着婚纱的幻象。
观众对此极为不满，在结局播出当晚，香港广播事务管理局收到83宗投诉，要求更改结局。剧方难敌压力，加急拍摄了新的结局——男主毫发无损地回来，与女主拍了婚纱照，从此，他们过上了幸福的生活。为了避免类似的情况再次出现，TVB在此后的一些剧集中，采用了双结局的拍摄方式——HE（喜剧结局）和BE（悲剧结局），由观众投票，以最终票数来决定播出版本。当我们看故事时，我们在看什么？电影《小妇人》中，故事女主作家乔·马奇被出版方要求，如果主角是女孩，她的结局一定是要结婚嫁人，或者死掉也可以。
这段剧情是电影原著小说作者路易莎·梅的真实经历，她终身未婚，她也在日记中写到，乔应当是终身未婚，精神富足。但在最终出版的书中，乔嫁人了。路易莎·梅向市场妥协了：那个时代，女主角不嫁人的书卖不出去。
当我们看故事时，我们在看什么？在看作者给我们的故事，还是我们心中期待的那个故事？封神韩剧《请回答1988》，在首播时屡创TVN收视新高，但在结局播出后，引起巨大风波。因为观众心中早已写好结局：女主德善一定会和狗焕修成正果，所以当看到德善和阿泽最终牵手之后，“狗善党”怒刷一分，评分跌至1.89，还威胁要给编剧寄刀片，女主德善更是倍受恶评，被抨击为“恶女”。
观众喜欢什么样的故事走向和结局？我们的惯性逻辑是：男女主身世异于常人，经历坎坷，历经磨难后，恶人受到惩罚，男女主终成眷属。但，我们真的满足于这样的故事么？讲不好的故事，就是事故。
《我的前半生》中，女主罗子君被出轨离婚后，成为三无人员——无房无工作无收入，过惯了富太太生活的她，人到中年突遭这样的变故，人生跌入谷底。随后，剧情逐渐迎合观众：她绝地反击——事业上得到女上司的赏识，一起创业；爱情上，一个比前夫优秀百倍的男人疯狂追求她。
《都挺好》中，女主苏明玉深受原生家庭伤害，母亲，父亲，二哥，都曾站在她的对立面猛烈攻击她，但在反复伤害中，事业型女强人苏明玉最终因为父亲的一本习题册放弃辛苦耕耘多年的事业，拥抱亲情，回归家庭。
《三十而已》中，为了烘托女主顾佳的女性魅力，编剧设置了那些曾为难过顾佳的富太太们纷纷家道中落的剧情；为了突出在大城市打拼的王漫妮不适应家乡生活，设置了老家咖啡不好喝，相亲对象太世俗的剧情。作为观众的我们，看得开心么，不，相反，我们觉得智商受到了侮辱。
故事，应该论述的是对观众的尊重，而不是鄙薄。名著《红楼梦》中，出场人物众多，作者没有描写错综复杂的感情线和狗血的情节，而是将笔墨着重于每个人物的性格和行事风格，没有强行批判，也没有特意安排反转结局，贾家破败已成定局，没有金手指帮助他们重返奢华，每个人物的最终命运也很合理化，从而成就经典流传百年，让人百读不厌。
不生造情节，不设置工具人强行推进故事走向，而是塑造生动的人物，合理的故事线，才是我们最需要的。但对于创作者来说，也是很需要勇气的。独木舟在创作小说《此时不必问去哪里》时，就曾无比纠结。
“我从来没有写过一个文青式的女主角。回想起来，大概是因为，就连我自己也觉得，这样的女主角并不可爱；相反，她的性情当中一定会有些被人看成矫情、造作甚至尖刻的特质。即便是在现实生活中，这样的人也是不好相处的，而比起和外部环境的冲突，更深层次的矛盾其实往往源自他们的自我内心。
一个连自己的情感和生活都处理不好的人，如果写进小说里，谁又会喜欢她呢？可我在某个时刻忽然意识到，我已经是一个比较成熟的作者了，我应该有勇气创作一个不讨人喜欢的角色，塑造一个有缺点，有让人难以忍受的毛病，但生动和真实的形象。就是在这样反复自我拉扯的过程中，李空空这个人物的大致轮廓得以确认。”
作为一部长篇小说，《此时不必问去哪里》中的人物角色数量很少，也没有更复杂的支线和情感纠葛，甚至没有很明确的男主角。自始至终，真正从纸面凸显的只有空空和宝音这两个女性角色。这也就意味着，它失去了横向扩展的可能，只能纵向地往人物的内心深处挖掘。而这种写法，比起描画欢腾热闹的一大群人，更加耗费心神，也更加考验作者的耐心和笔力。
空空和宝音这两个女孩，生长环境不同，性格也大相径庭，但在相近的人生阶段，她们有着同样的困境和自我矛盾。在小说中，从宝音的视角点明了这一点：我们虽然不在同一条船上，但我们在同一场风暴里。
而在小说的结尾，她们的工作、情感和对自我价值的追求，都不是尘埃落定的状态，像是命运特意做出的留白，这恰好也是独木舟在不断成熟的过程中所领悟到的事情：如果将人生看成一条高低起伏的山脉，年岁增长不过是其中一个又一个垭口，你很难预测未来会发生什么事，会遇到什么人，一切都不在掌控中。
人要明白无常，理解无常，并且真正接受它。在《此时不必问去哪里》中，独木舟没有提前预设一个明确的主题，她认为，随着人物命运的展开，小说的主题会自然显现，“很多时候，我觉得是空空和宝音带着我在走，带着我梳理过去的困顿和一些至今都没有想清楚的问题。”
时代在变，定义好故事的标准也在变，但唯一不变的准则是合理和好看。讲好一个故事，是勇敢者的行为，路途艰险，但已经有人在路上。未来可期，不是吗？
畅销作家独木舟暌违五年，2020年长篇力作，千万大号转发的金句女王，更加成熟的写作试炼，两个平凡女孩的故事，一个平凡的世界，她们外表看似普通，灵魂却可以及其汹涌，亦如你我一般，无论身处都市还是城镇，我们的迷惘和无措的分量都是相等的，无论你身在何处，希望你的心灵都得到安慰，不致被孤独所侵蚀，此时不必问去哪里。
独木舟西西弗书店读者见面会重庆站
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独木舟
本名葛婉仪，作家
小说：《深海里的星星》、《深海里的星星I_I_》、《我曾赤诚天真爱过你》、《一粒红尘 _昭觉》、《一粒红尘 _乔楚》
短篇小说集：《你是我的独家记忆》
随笔散文集：《我亦飘零久》、《万人如海一身藏》、《荆棘王冠》
绘本：《孤单星球：遇到另一个自己》
