兰亭序的写法口诀（兰亭序偏旁部首技法:歹部和车部）
兰亭序的写法口诀（兰亭序偏旁部首技法:歹部和车部）今天这一组字形，除了各具特色外，还有一个非常鲜明的特点，就是一字之内点画线条的运笔速度和节奏，粗略保持两种状态，也使得整个字形内部点画形的韵律如音乐般，时而轻快，时而舒缓，让整个字形生动活泼，充满了丰富的意趣或雅致的情调。“暂”中为左右结构，左右各占一半，左低底横左下放逸。整个字形的疏密处理非常巧妙。从整体看左下与右上疏为主，右下部虽然窄长，但用笔厚重，意态紧密。整个字形的上三分之一部分空间以疏为主这样处理不仅仅取得了整个字形疏密有致的效果，也让疏和密有了亲切的关系，使得疏与疏，密与密或疏与密相互交错之间有了一种呼应或照应关系。整个字形在用笔上除了右下角的“足”用笔厚重沉实外，其它的点画线条用笔异常轻灵活泼。也使得整个字形的点画线条再在态势上有一种非常明显的对比变化与关系。
【歹部】露锋入笔写短横，撇点由撇替代。横撇由左钩撇替代，形窄。
“歹”部，除了第一短横起笔为侧锋外，其它线条均以中锋线条为主。所以其线圆劲见骨，遒劲浑厚。第一横起笔露锋，上尖下圆，收笔则以圆为主，可见笔肚落纸的状态，自然而然。撇折横的起笔发于横画内部，起笔速度慢，调锋后用笔中锋，速度掠快，提笔运笔至折位置，顿笔铺毫，挫锋向下出轮廓，调锋后向右上中锋运笔，至收笔处轻顿，提笔掠略相内再向左出锋，竖的起笔横平，直中见曲中锋运笔，收笔处挫锋向左，先顿笔，而后提笔相左上露锋收笔。
【殊】自字左右结构，左略占两格，右占三格地步。整个字形以疏为主，疏密得宜。标注圆圈部位均为留白处，其它点画处以密为主下，整个字形通灵剔透 疏朗开阔。或者许因为如此，点画线条微微粗一些厚重坚实一些。左右部分均采取竖直工稳平整为主，甚至不惜改变右部的竖钩的基本造型。这种钩法，就是宋代代大书法米芾书法中所谓的蟹爪钩的法源。
“殇”字为左右结构，整体以圆笔露锋为主。点画线条以曲为主，但曲中见古骨力，且骨力遒劲，可见中锋笔力之咄咄。整个字形虽然以圆笔为主，精妙绝伦的是所有点画线条柔中带刚，刚劲不挠。与起笔收笔之处，运笔轨迹清晰爽快，不见丝毫笔意含浑模糊之处。于疏密布白上也是别具匠心。其中右则侧的“日”部和地下的“勿”字线条处理以圆而内抱取势。“勿”字内部的两撇偏左，与第一撇过程一种，内抱关系。中两撇距离近，左左空小右部内留空的大，可以说是内紧外松。
“车部”中左弓，起笔上轮廓线圆，收笔方且自然，横画露锋起笔，收笔轮廓各异。上下两横，呈左开右合势。整体上看作左疏右密重心偏上。田部符号右下角密。
“暂”中为左右结构，左右各占一半，左低底横左下放逸。整个字形的疏密处理非常巧妙。
从整体看左下与右上疏为主，右下部虽然窄长，但用笔厚重，意态紧密。整个字形的上三分之一部分空间以疏为主这样处理不仅仅取得了整个字形疏密有致的效果，也让疏和密有了亲切的关系，使得疏与疏，密与密或疏与密相互交错之间有了一种呼应或照应关系。
整个字形在用笔上除了右下角的“足”用笔厚重沉实外，其它的点画线条用笔异常轻灵活泼。也使得整个字形的点画线条再在态势上有一种非常明显的对比变化与关系。
今天这一组字形，除了各具特色外，还有一个非常鲜明的特点，就是一字之内点画线条的运笔速度和节奏，粗略保持两种状态，也使得整个字形内部点画形的韵律如音乐般，时而轻快，时而舒缓，让整个字形生动活泼，充满了丰富的意趣或雅致的情调。
