女扮男装后我成了万人迷（女扮男装简史我先是我）
女扮男装后我成了万人迷（女扮男装简史我先是我）老旧的剧院里，一场为“罗密欧”剧本普选演员的面试正在展开。在全场或毫无波澜或用力过猛的台词演绎中，一个娇小清瘦的身影走上了台前，深情却不做作地念出了莎士比亚作品的台词。01 莎翁笔下的“男儿郎”而群星争艳之中亦不乏独辟蹊径的选手，从《傲骨贤妻》中走出又在《镀金时代》中饰演“老钱”凡瑞恩姑妈的女演员Christine Baranski，便以一袭英姿飒爽的男士宴会装扮亮相。加长的“燕尾”搭配卡地亚钻石袖扣、梵克雅宝钻石戒指和Fred Leighton的Art Deco胸针，简洁大气其实，诸如此类的“中性”装扮我们早已不陌生，而它背后的故事可能比你想象得还要悠久。今天我们就来浅谈“女扮男装”史。
今年的Met Gala可有你的心头好？
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5月，一年一度的“时尚界奥斯卡”再度降临。每年的Met Gala都是娱乐圈和时尚圈的大型主题派对，不管是老牌大腕还是当红小花，都为在红毯造型上别出心裁花尽了心思。
今年的主题是“In America: An Anthology of Fashion”，给出的Dress Code关键词则是“White Tie”，意指美国镀金时代的时尚
而群星争艳之中亦不乏独辟蹊径的选手，从《傲骨贤妻》中走出又在《镀金时代》中饰演“老钱”凡瑞恩姑妈的女演员Christine Baranski，便以一袭英姿飒爽的男士宴会装扮亮相。
加长的“燕尾”搭配卡地亚钻石袖扣、梵克雅宝钻石戒指和Fred Leighton的Art Deco胸针，简洁大气
其实，诸如此类的“中性”装扮我们早已不陌生，而它背后的故事可能比你想象得还要悠久。今天我们就来浅谈“女扮男装”史。
01 莎翁笔下的“男儿郎”
老旧的剧院里，一场为“罗密欧”剧本普选演员的面试正在展开。在全场或毫无波澜或用力过猛的台词演绎中，一个娇小清瘦的身影走上了台前，深情却不做作地念出了莎士比亚作品的台词。
1998年的电影《莎翁情史》中，女扮男装的薇奥拉在舞台上完美地演绎了《维洛那二绅士》的台词
坐在观众席上的莎士比亚不由得坐直了身子，二人对视之间，一个注定没有结局的爱情故事也就此拉开了序幕。她就是因热爱戏剧不得不「女扮男装」混入剧院的薇奥拉，也是《莎翁情史》中莎士比亚的情人。
电影中，莎士比亚与薇奥拉的爱恋最终因世俗阶级的限制而遗憾散场，成为了《罗密欧与朱丽叶》的现实写照
在那个女性不得出演戏剧，贵族女儿甚至不得进入平民剧院的年代，哪怕是巾帼不让须眉的伊丽莎白女王也墨守陈规。生活在那个时代的莎士比亚终其一生的38部作品中，却有7部都有着女扮男装的角色出演。
《莎翁情史》中的薇奥拉原型便是取自莎翁笔下故事的一位同名女主角
《威尼斯商人》中著名的法庭对决上，鲍西娅与尼莉莎伪装成律师和书记，用她们的智慧拯救了安东尼奥的性命。
气急败坏地讨债的夏洛克和从容应对的鲍西娅/Edward Alcock《鲍西娅和夏洛克》/1778
男装打扮的鲍西娅
《皆大欢喜》中被放逐的公爵女儿罗瑟琳装扮成少年逃亡到亚登森林，寻找自己同样被放逐的爱人和父亲，最终收获了团圆。
Arthur Hughes《“皆大欢喜”》/1872-73
罗瑟琳在亚登森林
还有《第十二夜》里在海难中生还的薇奥拉，为了公爵、扮成男性侍者去向大户人家小姐奥丽维娅提亲。而薇奥拉比普通男人更敏感、更富有直觉和善解人意的美好特质却让小姐和公爵都为她了动心。
她是公爵的知心下属
也愿倾听小姐的诉说
不难看出，在莎翁笔下，借由让女性穿上“男装”，仿佛轻易地跨越了肤浅的性别标签，从而让一个人的本质、性格或魅力得以凸显出来。
“女扮男装”的薇奥拉/John Hoppner《乔丹夫人在“十二夜”中饰演薇奥拉》/18世纪末
莎翁的一生接触过三六九等的人，见识过当下的妇女身上背负着生活的重担，对社会的贡献一点也不比男人少，却没有得到公平的待遇。于是在他的作品中，他以一个人间观察者的视角同情地赋予了笔下的女性角色表达自己的机会。
戏剧往往给创作者和观众提供了足够的想象空间，但在少了些浪漫色彩的现实生活中打破社会定义的性别装束却需要更多的勇气。在那个对男女分工严明的时代，女性最初面对的是观念上的挑战。
02 打破观念的“女先生”
在《简爱》、《呼啸山庄》中连绵的奔宁山脉里有一座远近闻名的席布登公馆，那是李斯特家族的祖宅，曾经人们口中的“绅士杰克”——安妮·李斯特生活的地方。
安妮·李斯特出生于1791年的约克郡，是一位庄园主、旅行家和随笔作家
李斯特家族是来自英格兰的富商，身为合法继承人的安妮不仅独立打理家族400英亩的庄园，还像企业家一样经营和扩展家业，年纪轻轻就进军煤矿业，比起当时的男性企业家有过之而无不及，这对于女性在当时相夫教子的社会定位来说前所未有。
安妮·李斯特在22岁时就成为了李斯特家族庄园的继承人/「Shibden Hall席布登公馆」位于英格兰哈利法克斯的Shibden公园内，如今是开放展览的博物馆
她的工作繁忙，商业领域包括农业租赁、城镇物业、运河和铁路行业、采矿业和采石场等，是最早一批成功的女商人之一/安妮·李斯特的肖像
“绅士杰克”其实是当地人对安妮的蔑称，意指讽刺她平日着一袭黑色男式礼服、行事高调，与人们心中“淑女”的印象相差甚远。而尽管这种不合当下规范的形象招来不少非议，却从未动摇过安妮对于自我的探索和追求。
面对男性同僚的刁难时她强硬果决
安妮在人心复杂的商界与男性对手周旋，在“男女授受不亲”的社会观念下仍雇佣男性工人，更在男性主导的社会里闯出一条成功女商人的路。而她的大部分收入不过用于资助爱好：翻修席布登公馆和欧洲旅行。
安妮在席布登公馆的工作室
右为安妮，对待女性时她举手投足充满一名“绅士”应有的礼仪和修养
从15岁开始安妮就热衷于旅行，1824年开始她往来法国、瑞士、低地国家、德国、斯堪的纳维亚半岛和俄罗斯等地，并写下了大量的随笔日记，完成了许多同代女性想都不敢想的愿景。
她还是最早一批的登山爱好者之一，1838成为第一个登上比利牛斯山维格内马勒峰的业余登山者
有人说安妮身着男装不过是她自由行事的保护色，而对于安妮来说，这是她自己为自己下的定义，她想打破的远不只是人们对她性别应有的外表定义，更是时下社会对她能力和热爱设定的有限框架。
对于自我的坦率认知也让她成为了英国历史上公开女同性取向第一人
无独有偶，恰逢十九世纪的法国文坛迎来了“群星闪耀”的时代，在巴尔扎克、雨果、福楼拜、莫泊桑、大仲马、小仲马等男性文学巨匠中，一名异装女子的身影自信地屹立其中，她被称为“最具风情、最另类的小说家”，她叫乔治·桑。
画中斜倚在红毯沙发上的黑衣“男子”即乔治·桑，她的一生共创作了244部作品以及大量书简和政论文章，是法国最多产的女作家/Josef Danhauser《弗朗茨·李斯特在钢琴旁》/1840
19世纪中叶从一段失败的婚姻逃离的她带着孩子只身来到巴黎打拼，以写作谋生。一部呼吁“女性爱情与婚姻自由”的作品《安蒂亚娜》迅速确立了她在当下最受欢迎的作家之一的地位。
《安蒂亚娜》（1832）是乔治桑第一步单独署名的小说，充满了她年轻时期充满活力的抗争意识/乔治·桑本人
她曾说“人们对闪光的外表抱有太多的期待，而对猥琐的外表怀有过多的疑虑”。尽管她本人外貌与“猥琐”相去甚远，但她素日穿男装、抽雪茄、甚至骑马打猎的形象在当时的法国可谓是惊世骇俗，为民间和上流社会所不堪。
右为男装的乔治·桑，左是符合主流审美的淑女
但是她的身后却又不乏追随者与仰慕者，浪漫主义诗人缪塞与她一度陷入热恋，最终以《一个世纪儿的忏悔》悼念二人逝去的爱情，而在乔治桑33岁时一发不可收拾地爱上了她的音乐大师肖邦，也传为当时的佳话。
肖邦第一次见她时就不禁对朋友道：“她真的是个女人吗？”
而在乔治·桑纯粹热烈的情意和如妻如母般的爱护下，肖邦最终沦陷，可惜这段感情也没有走到结局/德拉克洛瓦《弗雷德里克·肖邦与乔治·桑》/1838（未完成）
在巴黎郊外的庄园中，随和不拘的乔治·桑接待了无数文学艺术史上的佼佼者，她的男性同僚们逐渐意识到这个穿着男装的女子，不仅和他们一样懂得追求享乐，还拥有睿智的头脑和丰富的情感。而她与众不同的装束亦被当成了女性解放的标杆。
位于巴黎郊外的乔治桑故居
“人类的躯体乃是一种遮掩，它能将神化的真正面貌，思想——遮掩起来。乔治·桑就是一种思想，她在这个时代独一无二，其他的伟人都是男子，唯独她是伟大的女性。”
——雨果
终其一生乔治·桑没有再嫁，在她体验的无数种爱情中她始终倡导女性应主动追求身心的满足，而不是被动接受
然而，尽管19世纪末20世纪初的女性以男士风格打扮已不再是个例，却仍无法广泛地被大众接受，法国更是直到2013年才正式允许女性穿长裤。但不用担心，一场推翻既定审美的时尚巨浪正在袭来。
03 “假小子”们的魅力
1933年的巴黎火车站，好莱坞巨星玛琳·黛德丽刚走上站台就被两个便衣警察围了起来，他们禁锢住她的双手、强硬地将她带离了人群，原因是她违反了公共场合女性穿裤子的禁令。而这于黛德丽而言，已不是第一次。
1933年因违反女性穿裤子的禁令，玛琳·黛德丽在巴黎的火车站被警察拘捕
1999年，美国电影学会将黛德丽选为百年来最伟大的银幕女影星第九名
黛德丽在搬离柏林前就是德国的银幕女神，进击好莱坞后更是成为了美国家喻户晓的巨星。从《蓝天使》到《上海快车》，她举手投足间的风情万种充满了女性魅力，而令男女观众进一步沦陷的竟是她的男士装扮。
《摩洛哥》中的西装造型
“
她的阳刚吸引了女人，她的性感吸引了男人”
——英国剧作家Kenneth Tynan
电影《摩洛哥》中，她手持香烟，一身黑色燕尾服配礼帽出现在荧幕上，离经叛道的造型使得整个好莱坞为之震惊，著名时装设计师伊夫·圣罗兰将她作为灵感缪斯，设计出了60年代最为经典流行的“吸烟装”。
玛琳·黛德丽
上世纪60年代流行的“吸烟装”
“
对于女性来说，燕尾服是必不可少的装备，她们觉得穿起来很舒服，所以她们可以成为自己。这是风格，不是时尚。时尚来来去去，风格永存。”
——伊夫·圣罗兰
男士西装不仅是黛德丽的荧幕角色，亦是她的日常。她曾说“我的内心是个绅士”，而身着男装是她自己的选择，也是她支持男女平等的方式。
黛德丽一身男装在去往法国的船上时还收到了法国的电报警告
“
我着装不是为了自己，不是为了公众，不是为了时尚，不是为了男人……我为形象而着装。”
——玛琳·黛德丽
她集美丽与阳刚于一身的特殊气质不光成为了时下女性模仿的偶像，也让男性拜倒在了西装裤下。海明威给她写过炽热的情书，明星约翰·韦恩对她一见钟情，连纳粹德军的目光也被她所吸引。
二战期间，希特勒向黛德丽提出希望她为纳粹出演，而早就听闻纳粹暴行的黛德丽果断拒绝了他
而忠于内心、义无反顾地站在纳粹对立面的她不仅将一袭军装穿出了别样的英姿，更是活出了许多男性都没有的坚韧，那是忠于她内心的“绅士”信念的演绎，也是曾经时代赋予女性代名词——“柔弱”的对立面。
名流的门面装点少不了时尚的支撑，时下Coco Chanel摒弃传统女性风格的时装设计已然撼动时尚界，女性服装从浮华转向实用和知性的优雅，一代标新立异的时尚风向随之悄然兴起。
香奈儿在多维尔的服装门店里，齐整地排列着使用了男性内衬平纹针织面料的女式针织运动衫，它不刻意勾勒女性曲线，反而追求柔软舒适和自然美感。
穿着海魂衫与宽松裤装度假的香奈儿感受到了男装的舒适，成为了日后设计运动衫最初的灵感
而她为女性打造的西装和毛呢夹克亦以修身硬朗的线条追求对女性躯体的解放，成为了时尚女性的心头好。只是，随着男性风格的服装开始流行，类似于「Tomboys假小子」的戏称也被赋予了这些穿着新潮的女人。
可可·香奈儿在工作室摆弄着服装
起初“Tomboys”一词用以形容不具备女性魅力的女孩，带有贬义含义
1980年代，随着女性在社会劳动力中的比例已经增长到50%以上，标志性的「Power Suit权力套装」也因此成为焦点。以乔治·阿玛尼为首的时装设计师倡导加厚肩垫和超大号廓形夹克，为商务女性打造的典型造型就此诞生。
Armani1980年代“Power Suit”
上世纪英国超模、演员兼歌手Twiggy
20世纪末，越来越多的女性开始经济独立，也不再畏惧因装束带来的品头论足，“Tomboys”起初的贬义含义也被淡化，成为了一项自由的穿衣选择，直至今日“中性风”的趋势依然建立其上。
意大利女演员兼模特Monica Bellucci
美国传奇舞娘Dita von Teese
早年，“女扮男装”不仅被视为违背了以男性审美为主流的社会价值观，也是对父权社会体系的一种挑战。在这种行为不被接受的年代，却有一些女性宁愿面对社会的责难，也依然选择冲破桎梏。
19世纪穿着燕尾服的女性
她们身上的服装并非仅仅是为自由而呐喊，而是打破已有的性别两极观念。而她们的故事也说明了性别赋予的外表不能成为对一个人的定义，毕竟美不止一种，而男人能做到的，女人也一样可以做到。
小编：CCis
收集资料整理报道
