好莱坞一生结一次婚的女星（好莱坞女王拒绝结婚）
好莱坞一生结一次婚的女星（好莱坞女王拒绝结婚）在银幕上，她是令人心动的冷美人；在现实生活中，她孤独敏感，性格内向，从不轻易接受别人，也不轻易闯入别人的世界。她一生未婚，唯一的一次恋情也以悲剧而告终。书名:グレタ・ガルボ マレーネ・ディートリッヒ 世紀の伝説 きらめく不滅の妖星 出版：芳賀書店——这是一本双封套的图文书籍，介绍了葛丽泰·嘉宝和玛琳·黛德丽这两位世纪女星葛丽泰·嘉宝以自己神秘的气质、独特的性格和非凡的演技征服了整个好莱坞。她塑造的茶花女、瑞典女王等艺术形象都是电影史上的经典形象。1931年3月8日民国出版的口袋杂志《 玲珑》第一期内页图文介绍葛丽泰·嘉宝，当时阮玲玉喜欢玛琳·黛德丽，而胡蝶喜欢葛丽泰·嘉宝就连玛琳·黛德丽Marlene Dietrich(1901-1992)、凯瑟琳·赫本Katharine Hepburn(1907-2003)、蓓蒂·戴维斯Bette Davis(1908-1989)、英格丽·褒曼Ingri
书名:グレタ·ガルボその愛と孤独 作者:アントーニグロノヴィッツ 译者:永井淳
葛丽泰·嘉宝Greta Garbo(1905-1990)是闻名世界的瑞典籍女演员。在众多卓有成就的好莱坞女影星中她独享殊荣，被誉为“国际影后”。
导演过《公民凯恩Citizen Kane》(1941)的传奇大导演奥逊·威尔斯Orson Welles(1915-1985)曾说过：“如果说好莱坞也有女王的话，那这个女王就是葛丽泰·嘉宝。”
1931年，葛丽泰·嘉宝为时尚杂志拍摄的照片，放到现在依旧潮流
葛丽泰·嘉宝以自己神秘的气质、独特的性格和非凡的演技征服了整个好莱坞。她塑造的茶花女、瑞典女王等艺术形象都是电影史上的经典形象。
1931年3月8日民国出版的口袋杂志《 玲珑》第一期内页图文介绍葛丽泰·嘉宝，当时阮玲玉喜欢玛琳·黛德丽，而胡蝶喜欢葛丽泰·嘉宝
就连玛琳·黛德丽Marlene Dietrich(1901-1992)、凯瑟琳·赫本Katharine Hepburn(1907-2003)、蓓蒂·戴维斯Bette Davis(1908-1989)、英格丽·褒曼Ingrid Bergman(1915-1982)等好莱坞女星都是她的“迷妹”。
书名:グレタ・ガルボ マレーネ・ディートリッヒ 世紀の伝説 きらめく不滅の妖星 出版：芳賀書店——这是一本双封套的图文书籍，介绍了葛丽泰·嘉宝和玛琳·黛德丽这两位世纪女星
在银幕上，她是令人心动的冷美人；在现实生活中，她孤独敏感，性格内向，从不轻易接受别人，也不轻易闯入别人的世界。她一生未婚，唯一的一次恋情也以悲剧而告终。
1941年，年仅36岁的好莱坞明星葛丽泰·嘉宝突然宣布退出影坛。
更令人惊讶的是，葛丽泰·嘉宝还发誓将独身一生。孤独的大幕缓缓盖住葛丽泰·嘉宝那冰一样冷漠的脸庞。从此，人们再也无缘靠近她那颗孤寂的心灵。
美国米高梅在20世纪70年代末出版的葛丽泰·嘉宝LD代表作选集——这是封套和内页以及盘面
用“爱与孤独”这四个字来描述葛丽泰·嘉宝的一生是再好不过了。她因孤独而爱，最后为爱而选择了孤独。她曾说：“我装腔作势地过够了！”“我需要孤独！”为了爱，她视名利如粪土。
退出影坛后，葛丽泰·嘉宝在纽约、瑞士等地过着不为人知的普通人生活。她一生未婚，也拒绝记者对她进行采访。
作者:司徒佩琪 出版社:东方出版社 出版年:2005-8——这本图文算是良心之作，此外还包括200多幅图片资料，如睹其人
【传奇般的合作源于戏剧性的相识】
1919年，葛丽泰·嘉宝14岁了。她出落得异常挺拔俊秀，不太丰满的胸部虽然有点像她母亲，但也非常诱人，两条腿更是修长健美。
不幸的是，沉重的体力活和心理负担使她的父亲卡尔·阿尔弗雷德·古斯塔夫森Karl Alfred Gustafsson过早地衰老了。
14岁的葛丽泰·嘉宝
葛丽泰·嘉宝的父亲由于被传染上流行性感冒而不治身亡。
经熟人介绍，葛丽泰·嘉宝开始在斯德哥尔摩市保罗伯格斯特朗姆百货公司的女帽部当学徒，每周工作六天周薪35美元。
由于她出落得越来越漂亮，这个百货公司就选中她为公司做产品广告。
15岁为百货公司拍摄的宣传照
不久，她又有机会第一次上银幕，为百货公司拍摄一部短小的广告片。该片导演是曾经导演过许多广告片的拉格纳·林恩Ragnar Ring(1882-1956，他选中她在这部喜剧短片《不要这样穿着Herr och fru Stockholm》(1920)中表演。
几个月后，她又在拉格纳·林恩的导演下拍了另外一部喜剧短片《吃点心的女人Konsum Stockholm Promo》(1921)。
葛丽泰·嘉宝在电影《流浪汉彼得》(1922)中的影像
拉格纳·林恩看到这位漂亮的姑娘挺喜欢拍戏，而且很认真很勤奋，于是就把她推荐给了瑞典著名导演埃里克·派契勒Erik A. Petschler(1881-1945)。
埃里克·派契勒给她在影片《流浪汉彼得Luffarpetter》(1922)中安排了一个角色，让她饰演一名来自麦克·塞纳特滑稽表演团的出水芙蓉。
葛丽泰·嘉宝(右)在电影《流浪汉彼得》(1922)中的影像——从她最初的影像可以看出，她早期婴儿肥严重，到了好莱坞后的确被造星工厂打造成一颗巨钻
这是葛丽泰·嘉宝拍的第一部故事片。尽管在影片中她除了那丰满的体态外没有什么值得别人注意的地方，但她却深深地爱上了电影表演。
埃里克·派契勒对她说，她需要正规的训练。于是她离开售货员工作来到瑞典皇家戏剧学院报考了免费学习生。
葛丽泰·嘉宝(右)在电影《流浪汉彼得》(1922)中的影像
在戏剧学院里，葛丽泰·嘉宝保持着我行我素的性格。学校的纪律很严，葛丽泰·嘉宝却经常迟到。她并未读完戏剧学院为期两年的课程就投身影坛了。
因为，这时她遇到了著名的导演莫里兹·斯蒂勒Mauritz Stiller(1883-1928)。。正是他给她带来了荣誉和欢乐，同时也带来了悔恨与眷恋。
莫里兹·斯蒂勒——正是他给葛丽泰·嘉宝拉开了悲喜剧的帷幕
葛丽泰·嘉宝和莫里兹·斯蒂勒的相识也很有戏剧性。
有一天，一位身材颀长，容貌美丽的姑娘敲开了导演莫里兹·斯蒂勒的办公室。
“我可以在您的新片中扮演一个角色吗？”她单刀直入地表明了自己来访的目的。
莫里兹·斯蒂勒显然对面前这个姑娘的某种独特的气质感到非常惊讶。他长久地注视了她一番，然后，他向她问了电话号码，在记事本上记下来。
葛丽泰·嘉宝和莫里兹·斯蒂勒在德国受到欢迎
女孩子悻悻地走了。她坐在公园的长凳上，打算明天重新回保罗·伯格斯特朗姆百货公司当售货员。
这个姑娘就是葛丽泰·嘉宝，这是她与导演莫里兹·斯蒂勒的最初的会面。
葛丽泰·嘉宝走后，莫里兹·斯蒂勒就对他的助手说：“这个女孩儿有点与众不同的劲头，我要观察她在哪点上与众不同，你明天就打电话让她来制片厂上班。”
电影《科斯塔·柏林的故事》(1924)剧照，葛丽泰·嘉宝
就这样，葛丽泰·嘉宝与莫里兹·斯蒂勒便传奇般地开始了合作。
【改名字提升演技，两人到好莱坞发展】
莫里兹·斯蒂勒对葛丽泰·嘉宝的第一项改造便是把她的名字由葛丽泰·路易莎·古斯塔夫森Greta Lovisa Gustafsson改为葛丽泰·嘉宝。
电影《科斯塔·柏林的故事》(1924)剧照，葛丽泰·嘉宝
1923年12月4日在司法部正式登记改名，据说莫里兹·斯蒂勒是她的唯一的命名人。这个名字第一次让世人知道是在影片《科斯塔·柏林的故事Gösta Berlings saga》(1924)的银幕上。
这是她主演的第一部影片。在拍摄过程中，葛丽泰·嘉宝很是让莫里兹·斯蒂勒费了一番苦功。
葛丽泰·嘉宝在电影《悲情花街Die Freudlose Gasse》(1925)中的影像
由于葛丽泰·嘉宝当时的演技还不够成熟，莫里兹·斯蒂勒总是亲自辅导她。他除了矫正她的举止之外还指导对她的布光和化妆等。
他常常停止拍摄，对葛丽泰·嘉宝大声训斥。
葛丽泰·嘉宝不停地红着脸对莫里兹·斯蒂勒说对不起，心里却渐渐对这位苛刻得几乎不近人情的导演产生了好感。
葛丽泰·嘉宝在电影《悲情花街Die Freudlose Gasse》(1925)中的影像
她欣赏他那雷厉风行的作风，觉得这才是一个真正有魄力、有才华的男人。
葛丽泰·嘉宝在莫里兹·斯蒂勒的亲手调教下演技不断得到提高。同时，每当莫里兹·斯蒂勒看着她现场表演时，她就会对摄影机产生紧张不安的情绪。
葛丽泰·嘉宝在电影《悲情花街Die Freudlose Gasse》(1925)中的影像
幸好这并没妨碍她在影片《科斯塔·柏林的故事》中的精彩表演。当日后回忆起莫里兹·斯蒂勒时，她总是充满了感激之情：是他帮助她取得了成功。
1924年9月，莫里兹·斯蒂勒和葛丽泰·嘉宝前往柏林参加影片《科斯塔·柏林的故事》的首映式。一同前往的还有瑞典著名演员格尔达·伦德维斯特Gerda Lundequist(1871-1959)，她也在片中扮演了一个角色。
葛丽泰·嘉宝在电影《悲情花街Die Freudlose Gasse》(1925)中的影像
这位女演员给葛丽泰·嘉宝留下了极为深刻的印象，她那冷傲的气质，举手投足的风度都深深影响了葛丽泰·嘉宝的表演风格，以至于人们日后怀疑，她在某些方面是否模仿了格尔达·伦德维斯特的表演。
此次德国之行是葛丽泰·嘉宝第一次出国，这也是她第一次作为明星而出现。柏林的影评家对她在银幕上所表现出的忧郁情绪深受感动，他们对葛丽泰·嘉宝的表演赞誉有加，而在瑞典，她从来没有这么受欢迎。
葛丽泰·嘉宝拍摄于1926年
影片引起极大的轰动，发行商在一周内就把投资成本收回。美国米高梅公司驻柏林代表十分重视这次票房收入的巨大成功。
当有人建议他们去好莱坞拍片时，他却回答说：“再等等看吧。”因为莫里兹·斯蒂勒已经和德国发行公司的特里安农和斯文斯克影片公司达成了合拍影片的协议，由前者提供资金，后者负责制作。这部影片名为《来自斯莫尔的姑娘》。
葛丽泰·嘉宝在电影《安娜·卡列尼娜》(1935)中的影像
如果此片拍摄成功，葛丽泰·嘉宝很可能永远也不会前往好莱坞了，脍炙人口的《安娜·卡列尼娜Anna Karenina》(1935)、《茶花女Camille》(1936)中也不可能会出现她的形象，葛丽泰·嘉宝完全可能是另一种样子。但此片始终未能拍成，这也是天意使然吧。
葛丽泰·嘉宝在电影《茶花女》(1936)中的影像
可这时，莫里兹·斯蒂勒感觉自己已经开始喜欢葛丽泰·嘉宝了。在莫里兹·斯蒂勒眼中，葛丽泰·嘉宝有一种冷艳高傲的气质。
此时的葛丽泰·嘉宝才20岁，莫里兹·斯蒂勒却已是35岁的人了。
这时候，好莱坞米高梅电影制片公司的老板路易斯·B·梅耶Louis B. Mayer(1884-1957)看中了莫里兹·斯蒂勒的才干，想请他到好莱坞工作。
这时的嘉宝脸型有了变化，但眉形和身子还在待改造中
莫里兹·斯蒂勒答应了，他向路易斯·B·梅耶提了个条件，要求必须带葛丽泰·嘉宝一起去好莱坞并也签定合同才行。
路易斯·B·梅耶居然同意了，于是就和葛丽泰·嘉宝也签了合同。
1925年7月6日，葛丽泰·嘉宝和莫里兹·斯蒂勒横渡大西洋来到纽约。他们受到了不太热情的接待，几个星期却无所事事。
这是路易斯·B·梅耶——“好莱坞的统治者”故意冷落他们，特别是想借此煞煞莫里兹·斯蒂勒的傲气。
葛丽泰·嘉宝和莫里兹·斯蒂勒在乘往好莱坞的船上合影
路易斯·B·梅耶还让人传话给葛丽泰·嘉宝，说她太胖了，而胖女人在美国是不受欢迎的。葛丽泰·嘉宝对此一笑了之，不以为然。
路易斯·B·梅耶的故意刁难倒促成了莫里兹·斯蒂勒和葛丽泰·嘉宝的相爱。事情就是这么凑巧。在纽约无所事事的逗留期间，莫里兹·斯蒂勒和葛丽泰·嘉宝互相增进了了解。
他们开始频繁约会。起初，葛丽泰·嘉宝对这个比自己大15岁的导演还抱有敬畏之心。到后来，她发觉莫里兹·斯蒂勒其实在许多方面更像个孩子。他的幽默时常逗得葛丽泰·嘉宝开怀大笑。
左起：维克多·斯约斯特洛姆Victor Sjöström、葛丽泰·嘉宝、莫里兹·斯蒂勒，拍摄于1926的好莱坞，这三位在当时是好莱坞瑞典电影的三位代表人物
她对他的感觉好多了。但在葛丽泰·嘉宝内心深处，却隐隐地把莫里兹·斯蒂勒当成了自己的父亲。这种潜意识或许是后来造成他俩之间爱情悲剧的心理渊源。
当莫里兹·斯蒂勒终于向葛丽泰·嘉宝表达爱意的时候，她觉得似乎在自己的内心里很久以来都在等待着这一天，可是就在这一天到来的时候，她倒显得不知所措了。
电影《激流》(1926)宣传照——这时好莱坞开始对葛丽泰·嘉宝进行形象上的改造
面对倾心已久的男子，她心里犹豫不决。但莫里兹·斯蒂勒决不容葛丽泰·嘉宝有思考的余地。
之后，他们已是一对如胶似漆的恋人了。葛丽泰·嘉宝心里明白，这是她的初恋，也将是她生命中惟一的真爱。
以后在纽约的日子里，他们事业的进展依然很不顺利，但后来运气来了。
电影《激流》(1926)剧照——性感妖冶的葛丽泰·嘉宝正在呼之欲出
他们通过一个熟人结识了摄影师阿诺德·金瑟。这个出生于维也纳的摄影界佼佼者，给葛丽泰·嘉宝拍了许多婀娜多姿的照片。
从阿诺德·金瑟拍摄的一系列照片看来，似乎这并非是葛丽泰·嘉宝一个人的影照，而是五六个不同人的影照。这些照片寄到库尔弗城后，立刻引起了一阵骚动。
葛丽泰·嘉宝在电影《妖妇》(1926)中的影像——这是她颜值最巅峰时期的电影，当时拍摄完毕，票房大卖
路易斯·B·梅耶看了这些照片，连声说：“她是谁？快把她搞到手！”
他怎么也想不到她就是被他冷落过的那位瑞典女演员。到这时，葛丽泰·嘉宝才真正受到好菜坞的器重。
葛丽泰·嘉宝在试镜时发挥了精湛的演技，制片厂连夜为她寻找合适的剧本。正好，一部将要拍摄的影片《激流Torrent》(1926)的女主角突然生病，不能上场，公司决定由嘉宝代替。
葛丽泰·嘉宝在电影《妖妇》(1926)中的影像
葛丽泰·嘉宝在影片中充分展示了女主人公在各个人生阶段的不同形象和心理变化，显露出她善于表现不同性格的惊人才华。
据葛丽泰·嘉宝后来说，在《激流》开拍后不到一星期，路易斯·B·梅耶就迫使她把三年的合同延长至五年。这清楚地表明，米高梅公司已经从每天的样片里，看到了他们所得到的是什么样的宝贝，因而要抓住她不放。
葛丽泰·嘉宝在电影《妖妇》(1926)中的影像
然而，正当她的事业即将获得更大的发展时，莫里兹·斯蒂勒却陷入了困境。
他是一位个性色彩很浓的导演，而且有着很高的艺术追求。显然，好莱坞的制片方式并不十分适合他。他受到了制约，因而三番五次地和路易斯·B·梅耶吵架，要求改变影片的制作方式。
葛丽泰·嘉宝在电影《妖妇》(1926)中的影像
同时，他更忍受不了米高梅公司强迫葛丽泰·嘉宝演一些荡妇角色的做法。在好莱坞，莫里兹·斯蒂勒备感失意。
这也使葛丽泰·嘉宝很沮丧。她爱着莫里兹·斯蒂勒，但中间也夹杂着些说不清的感恩和敬畏情绪。她有着一颗容不下造作与虚伪的心，一颗对现实敏感的心。
葛丽泰·嘉宝在电影《妖妇》(1926)中的影像
她爱得不能自拔，却又没有勇气再往前走一步，她害怕那样会失去莫里兹·斯蒂勒。对于结婚，她有一种近乎残酷的恐惧与排斥心理。她不愿被约束，她才20出头。
她决心要等一个合适的时机再同莫里兹·斯蒂勒结婚，然后平静地过完一生。然而莫里兹·斯蒂勒却等不及了。
葛丽泰·嘉宝和阿尔芒·卡利兹Armand Kaliz在电影《妖妇》(1926)中的影像
有一天莫里兹·斯蒂勒突然向葛丽泰·嘉宝求婚，葛丽泰·嘉宝吓得不知所措，她恳求他再多给她一些时间考虑。
而莫里兹·斯蒂勒却觉得葛丽泰·嘉宝已经不再爱自己了。他带着一颗极度哀伤的心情恍惚地走了。
莫里兹·斯蒂勒开始自暴自弃，整晚整晚地酗酒，甚至去逛妓院。当然这些葛丽泰·嘉宝都不知道。莫里兹·斯蒂勒终于被无情的米高梅公司解雇了。
葛丽泰·嘉宝在电影《妖妇》(1926)中的影像
在莫里兹·斯蒂勒潦倒困窘的时候，葛丽泰·嘉宝却在不断地拍片，名气越来越大。
米高梅公司急于利用葛丽泰·嘉宝的第一部影片《激流》所带来的轰动效应，让她马上接着拍第二部影片《妖妇The Temptress》(1926)。
在这部影片里，她扮演一个不幸的已婚妇女。其中一个故事情节是，在包厢里她拒绝了新情人之后，就匆匆穿过狂欢的人群，白色的衣裙一闪而逝。
葛丽泰·嘉宝性感的形象通过在电影《妖妇》(1926)中的表演，正式在银幕上确立
葛丽泰·嘉宝那瘦长的体型和有力的双腿使她在奔跑中显得紧张而富于挑逗性。她遇到莫雷诺(《妖妇》的男主人公)时，人们看到了一张超乎寻常的脸—疲惫、紧张、苍白。她戴着一个看上去像是皮疹般的白色面罩，遮住了半个脸。
葛丽泰·嘉宝在电影《肉体与魔鬼》(1926)中的影像
任何女演员如果带着这样的满脸倦容，必然会显得无精打采。
但是，这种疲倦在葛丽泰·嘉宝的脸上却变成了某种紧张和渴望的神情。这种神情在这个人物的绝望心情衬托下不禁使人心动。
电影《茶花女》(1936)外景地，导演乔治·库克和葛丽泰·嘉宝
【从未考虑和约翰·吉尔伯特结婚】
若干年之后，美国著名导演乔治·库克George Cukor(1899-1983)曾说：“葛丽泰·嘉宝和观众之间产生了一种默契的关系：她可以让观众知道她在想什么事情，而且是无拘无束地毫无顾忌地在想着。”
《妖妇》一片第一次显示了嘉宝的这种魅力。
葛丽泰·嘉宝和约翰·吉尔伯特在电影《肉体与魔鬼》(1926)中的影像
葛丽泰·嘉宝刚刚拍完《妖妇》没几天，紧接着又投入到影片《肉体与魔鬼Flesh and the Devil》(1926)的拍摄中去。
这部影片的男主角约翰·吉尔伯特John Gilbert(1897-1936)是当时好莱坞最受欢迎的风流人物，可能也是工资最高的男星。
葛丽泰·嘉宝在电影《肉体与魔鬼》(1926)中的影像
对于初出茅庐的葛丽泰·嘉宝来讲，和这位“大情人”的相遇是再也没有这么适时和具有巨大诱惑力了。
葛丽泰·嘉宝曾坦白地说：“他那么充满活力，精力旺盛，充满热情！每天早上九点他就悄悄前来和我配戏。他是那么体贴周到，使人的心境有所改善，使我感到和这陌生的美国接近了。”
葛丽泰·嘉宝在电影《爱情》(1927)中的影像
流言绯闻立刻铺天盖地而来，说她和约翰·吉尔伯特如何如何。然而真实的情况是，葛丽泰·嘉宝确实受到了追求与诱惑，但她并没有真正爱上约翰·吉尔伯特，她爱的只有莫里兹·斯蒂勒一人。
约翰·吉尔伯特之所以能够暂时吸引住她，主要因为他是一个大明星，而不是因为他是一个好男人。如果说莫里兹·斯蒂勒是她在电影表演艺术上的恩师的话，那么约翰·吉尔伯特则是教导她如何赢得好莱坞明星地位的教练。
在电影《爱情》(1927)外景地，葛丽泰·嘉宝和约翰·吉尔伯特
葛丽泰·嘉宝也不慎走了一步险棋。在拍摄《爱情Love》(1927)一片时，不知是受了剧情影响，还是约翰·吉尔伯特的英俊外表和甜言蜜语的作用，他们两人从片场溜出双双“罢工”，而出外寻欢。
电影《女人韵事》(1928)剧照，葛丽泰·嘉宝和约翰·吉尔伯特
他们连续合作了《肉体与魔鬼》、《爱情》、《女人韵事/小霸王A Woman of Affairs》(1928)，期间约翰·吉尔伯特三次求婚，都被她拒绝。
约翰·吉尔伯特和莫里兹·斯蒂勒有些神似
当约翰·吉尔伯特落魄的时候，葛丽泰·嘉宝又向他伸出援手，让他和自己一起主演《瑞典女王/琼宫恨史/克里斯汀女王Queen Christina》(1933)。
多年后，她在她一生中唯一写过的一篇短短自传中说：
葛丽泰·嘉宝在电影《瑞典女王》(1933)中的影像
“……我当然爱过，没有爱过如何在电影中演绎爱情？不过有一点我要说明，我从未考虑过和约翰·吉尔伯特结婚。他自然想，但他也知道我是反对结婚的。我们是朋友，非常好的朋友，但仅此而已。对我而言，结婚毫无吸引力。我不能说此生一定不结婚，但到目前为止，我只想一个人过，并且享有自由。”
电影《瑞典女王》(1933)剧照，葛丽泰·嘉宝和约翰·吉尔伯特
之后传来莫里兹·斯蒂勒的死讯。他死于酒精中毒，临死前，手中还握着一张她的照片。听到这个噩耗，她的心碎了。
葛丽泰·嘉宝认为自己犯下了不可饶恕的罪过，为了赎罪，她立下誓言：“我将独身一生！”
葛丽泰·嘉宝在电影《安娜·克莉丝蒂》(1930)中的影像
【遵守“独身一生”的诺言】
自从失去莫里兹·斯蒂勒后，葛丽泰·嘉宝觉得自己的生活变得没有意义。其实，莫里兹·斯蒂勒的死很大程度上归因于他自己与好菜坞的不合。
葛丽泰·嘉宝在电影《魔女玛塔》(1931)中的影像
随着华纳兄弟公司《爵士歌手The Jazz Singer》(1927)的上映，默片的时代渐渐终结，虽然不少明星因此提前被淘汰，但她却因祸得福，米高梅为她度身定做了《安娜·克莉丝蒂Anna Christie》(1930)，她演的角色本身就是个瑞典孤女。
“嘉宝说话”成为米高梅的宣传利器，影片连映12周，创造了票房纪录。
葛丽泰·嘉宝在电影《魔女玛塔》(1931)中的影像
此后，她又拍了《安娜·克里斯蒂Anna Christie》(1930)、《魔女玛塔Mata Hari》(1931)、《大饭店Grand Hotel》(1932)、《《瑞典女王/琼宫恨史/克里斯汀女王Queen Christina》(1933)、《征服Conquest》(1937)、《妮诺奇卡/情迷冰美人/异国鸳鸯Ninotchka》(1939)等影片。
葛丽泰·嘉宝在电影《大饭店》(1932)中的影像
葛丽泰·嘉宝和乔治·布伦特George Brent在电影《面纱The Painted Veil》(1934) 中的影像
在《瑞典女王》中，她表演的两个长时间默默无声的场面极为动人。一是她回忆自己恋爱过程的镜头；一是当她的爱人遇害后，她站在扬起风帆的船头凝视远方的镜头。
这些镜头已被视为电影艺术的经典片段，永久地载入世界电影史册。
葛丽泰·嘉宝在电影《瑞典女王》(1933)中的影像
这些镜头到底是戏，还是现实？是真是假，只有葛丽泰·嘉宝心里明白。
然而她已经腻了，她觉得这些都将是过眼烟云。她看透了，也累了。
葛丽泰·嘉宝在电影《双面女人》(1941)中的影像
1941年的最后一天，葛丽泰·嘉宝主演的《双面女人Two-Faced Woman》(1941)首映。
在这部电影里，她最后一句台词是：“在这个残酷的新世界，再也没有我的容身之处。”这句话就像一个预言，36岁的她就此再也没有拍片。
葛丽泰·嘉宝在电影《双面女人》(1941)中的影像
当时公司制片人为了获取更多利润，强迫葛丽泰·嘉宝变换表演风格，从“神秘”回到荒唐的现实中来，要她成为一名性感演员，还要她同时扮演两个角色。
这就使她丧失了原有的那种高贵而神秘的魅力。葛丽泰·嘉宝在这种情况下毅然选择了退隐。
葛丽泰·嘉宝在电影《双面女人》(1941)中的影像
她已经看透了好莱坞的声色犬马，她更讨厌社交场合的虚伪风气，她宁愿过一种清静、孤独、自在的生活。
有一次，白宫请葛丽泰·嘉宝的一位朋友代为说情，请她去参加肯尼迪总统宴请伊丽莎白女王的宴会。葛丽泰·嘉宝说：“你是要把我往哪里推？”参加这样的宴会对别人来说是一件意想不到的殊荣，她却觉得这是虚荣。
葛丽泰·嘉宝1949年试镜时的影像，本来准备付出，这也是她最后一次站在电影摄影机前
隐居以后，她把自己遮掩起来，身穿肥大的连衣裙，戴一顶大草帽，遮住了面部的五分之四，连帽檐下的太阳镜都难以看到。
塞西尔·比顿和葛丽泰·嘉宝拍摄于1953年
她还不许别人为她拍照，亲近的朋友也只能偶尔为她拍一张。1946年，她的护照需要一张新照片，她的好朋友塞西尔·比顿Cecil Beaton(1904－1980)为她拍照时，她面对那架罗莱弗莱克斯相机，如同面对行刑队一样。
葛丽泰·嘉宝和施利·奥利Schlee Orly拍摄于1956年
葛丽泰·嘉宝1962年拍摄于瑞典
葛丽泰·嘉宝1966年在纽约街头漫步
11年后，摄影师安东尼·布乾普一连央求了她十个晚上，她才同意让他拍了五张彩照。事后安东尼·布乾普抱怨说，他每照完一张，都得费好大的劲才能把她安抚在椅子上以便拍下一张。
1980年，葛丽泰·嘉宝依然是狗仔拍摄的对象
1985年葛丽泰·嘉宝在出租车上被偷拍
她始终遵守自己“我将独身一生”的诺言，没有同任何别的男人交往过密，没有任何绯闻。
她把自己对恩师莫里兹·斯蒂勒的爱深深埋藏在心底，直到1990年4月15日这一天，她终于同他相会在另一个世界。
1933年4月14日・第151号キネマ週報封面，葛丽泰·嘉宝
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