正阳门下小女人静理（正阳门下小女人编剧王之理不许任何人改剧本）
正阳门下小女人静理（正阳门下小女人编剧王之理不许任何人改剧本）蔡全无很少在公众场合亮相，也没加入任何协会。“一枝独秀”的王之理说：“这样很好，没人知道我干什么的，走在小区里都没人认识我，多好，还能深入生活。”他喜欢倪大红扮演的蔡全无“知者减半，省者全无”的人生境界。王之理从小生活在老北京四九城，也曾是扛着冰拐在什刹海追风的狂放少年，拥有汪洋恣肆的军旅光辉岁月，人到中年重拾理想，进入编剧行业出手不凡，创作的京味儿剧大受欢迎。但他不愿为功名所累，认为“钱再多带不来自我实现”，这颗自由的灵魂，也不愿屈从于行业潜规则，要求导演“绝对不许改我剧本！”他对人对事有一套自己的逻辑，笑称：“要说中国编剧中最不讲理的，就我一人儿了”。“有些导演水平太低，不配当导演”
文丨刘江平
编剧大多低调不事宣传，王之理更像是一个“无名之辈”：《情满四合院》《正阳门下》《傻春》等多部收视口碑双赢作品傍身的他，个人生平十分简略，百度百科也只有寥寥几字。
近日《正阳门下小女人》收官，再次迎来口碑和收视双丰收，编剧帮记者对他进行专访，才发现他的人生经历波澜壮阔多姿多彩，但他不求闻达于世，但求落幕无悔，乐于深入百姓生活，浸淫在市井烟火里。
《正阳门下小女人》
王之理从小生活在老北京四九城，也曾是扛着冰拐在什刹海追风的狂放少年，拥有汪洋恣肆的军旅光辉岁月，人到中年重拾理想，进入编剧行业出手不凡，创作的京味儿剧大受欢迎。
但他不愿为功名所累，认为“钱再多带不来自我实现”，这颗自由的灵魂，也不愿屈从于行业潜规则，要求导演“绝对不许改我剧本！”他对人对事有一套自己的逻辑，笑称：“要说中国编剧中最不讲理的，就我一人儿了”。
“有些导演水平太低，不配当导演”
很少在公众场合亮相，也没加入任何协会。“一枝独秀”的王之理说：“这样很好，没人知道我干什么的，走在小区里都没人认识我，多好，还能深入生活。”他喜欢倪大红扮演的蔡全无“知者减半，省者全无”的人生境界。
蔡全无
已过60岁的他酷似老顽童，台球、滑冰、篮球、乒乓球样样秒杀小年轻，还偶尔会跟看不惯的新生代叫板。他了解年轻人的世界，所以已经创作完成的《正阳门下的年轻人》将呈现当代年轻人的故事。
王之理说：“我知道年轻人真实的生活状态是什么样的，他们有什么理想、什么抱负。那些霸道总裁、傻白甜，最多十分钟就看不下去了。追星现象过去也有，但小鲜肉演得不好也不行，人物首先要实实在在，他们得像是生活在你旁边的人一样。”
生活中“任性”的王之理，合作中有严格的要求：“我不允许别人改我本子”。
“但凡要动我本子的，对不起，拜拜，不合作了，钱退回去。一转身我本子就给别的公司了。”王之理说，“别看我一点名气都没有，很多人怕我，就是因为我对剧本这件事苛刻。”
他苛刻得也理直气壮。他写了十部电视剧，播出的有七部，部部在黄金档，收官不久的《正阳门下小女人》播出期间收视多次破2，吸引了全年龄层观众。“您要是没有这种积累，那您就做个规规矩矩、老老实实的编剧。”
《正阳门下》
“要说中国不讲理的编剧，那就我一人儿了！”王之理调侃，但他也表示，“恰恰我和导演、演员关系非常好，我从来不说他们。我和刘家成导演合作多年，就特别默契，需要加戏立马就加。”
“我剧本干净利索，没一个字废话。一环扣一环，必须照实拍。”说到合作过的导演，王之理提到了行业里一些不正常的现象：“某个导演，看不懂本子，还背后诋毁剧本太烂。他的文化水平太低，几乎是文盲，根本不配做导演！剧本都看不懂，却做了导演，你说能不让人感觉悲哀吗？”
与导演刘家成相知多年，他英雄惜英雄：“刘家成读剧本那是真功夫，他明白极了，所以他在现场执导，演员表演得相当贴切，这是一门功夫，导演不是谁都能做的。”
王之理与刘家成因合作《傻春》相识
王之理的“不讲理”，还体现在他选择创作题材的标准上，他的标准是：“正合我意”。合他心意的题材，他二话不说签合同，甚至可以暂时搁置正在进行的项目。
“我不按时交本子他们没人说我，我就告诉他们，脑子不在这儿，想别的呢。”
“写得差我不笑话，篡改历史我笑话”
与《娘道》中的女性形象不同，蒋雯丽演绎了一个离婚创业、自立自强的新女性形象，这也是许多年轻观众喜欢这部剧的理由。提到女性地位，王之理打开了话题。
“中国所有的宫斗剧，几乎没一个尊重历史的。”王之理说：“中国几千年的封建社会，女性地位非常之低，就是工具，就是男人的一件衣服，街上没有年轻姑娘。后宫的妃子更是可怜，出不了自己的宫门，也没人能进来，更别提斗来斗去了。更有甚者，把孙子做的事强行安在奶奶头上，丢人。”
王之理对于正史、野史都如数家珍，提到这些“不规矩”的编剧，他有些鄙夷：“我只能说有写得好的，有写得不好的。写得不好的，我就不看，但我并不笑话人家，我只笑话那些篡改历史的。”
说到行业里的好编剧，王之理表示：“《康熙王朝》《雍正王朝》，我从头看到尾，人家都是有根有据的，人家规矩！”
“还有一些也可以看，比如《欢乐颂》，挺不错的，几位演员演得也不错。甚至《武媚娘传奇》我也看，起码是尊重历史的。”
当天的采访地点在一间咖啡厅里，周围不时传出影视项目洽谈的声音，王之理调侃：“现在一棍子打倒十个人，六个是编剧。”对于行业的状况，他也颇多感慨，但还是表示：“我也希望更多的编剧成长，希望行业发展得好。”
明白人写明白剧：“地球上的新闻我都看”
王之理写过十部剧，需要几百个人物，他说这些人物没有一个重复，重复就是败笔。对于这么多的创作素材，他解释称：“这就是阅历，就是积累。”
“所谓积累，待人接物是积累、请客吃饭是积累、看书看剧都是积累。你是什么性格，遇到什么样的人，你了解哪一类的人，这些都是创作素材的积累。”王之理说。
正阳门就是前门楼子，出了正阳门，就是寻常百姓家。他们那一代人的童年生活鲜活有趣，而后又在大时代的浪潮下成长，历经个人生活与时代发展的变迁，因此笔下的故事跌宕起伏又充满烟火气。王之理说，过去北京四九城外就是农村，上农基课，老师会带着学生们半夜去麦田里听小麦拔节的响声。
《那些年，我们正年轻》
会编故事的人在生活中应该是什么样的？王之理就符合人们对编剧的想象。他语言生动形象，还附带表情动作，如说书人一般，让人听得入神。他还讲述了自己在生活中几个让人震撼或感激涕零的小故事。可想而知，在现实生活中如此有趣的人，写出的故事能不好看吗？
名中带有一个理字，却调侃自己“不讲理”，但实际上，这才是真正的通情达理、洞彻事理。那些触碰过生活底色的手，写出来的文字根植于大地，牵系着万家灯火。不同于那些靠想象和大数据创造出的无病呻吟，只能尴尬地悬浮于半空。
创作有没有诀窍可以分享？王之理强调，“就是对事物的理解。你看待事物的角度、高度，有没有达到那一个点，如果没有，那就还得积累。”
王之理认为，观众看得见的是内容，看不见的是内涵。没写出来的，编剧自己心里要清楚明白。每部剧都要有它的魂，《正阳门下小女人》的魂就是：“原谅别人就是原谅自己”。“最聪明的人就是能够宽容别人的人，懂得让事情过去，你只能如此。”这是王之理对生活的感悟。
《情满四合院》
大隐隐于市，王之理自然关注社会发展的方方面面，“当下供给过剩，很多行业亏损，年轻人该如何自我实现？这是新剧《正阳门下的年轻人》要讨论的议题。”谈到对当下现实社会的了解，王之理说：“地球上的新闻我都看。”
他的生活规律比较特殊，每天凌晨一点起床开始写作，“谁也没我起得早！”他说。他对创作怀有一份敬畏，尽管制作完成就看过一遍，但自己的剧在播放时，他会准时坐在电视机前收看。
“看看有什么问题和不足。如果看第二次还泪流满面，我就知道这是个好戏。”此后，王之理会在视频平台上再看一遍：“这次是看弹幕，看看年轻观众们都在想什么。”
看着“你说气人不”这句台词爆火，他也乐在其中。他享受这种状态：在外聚餐时，周围的男女老少们欢乐地模仿那句“你说气人不”，却不知道邻桌正坐着它的编剧。
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