老片正阳门下小女人（小人物与大时代）
老片正阳门下小女人（小人物与大时代）专家研讨会现场10月29日，由中国电视艺术委员会主办的《正阳门下小女人》专家研讨会在京举行。一众专家围绕则《正阳门下小女人》的人物塑造、强情节设置、价值追求、艺术造诣等展开深入探讨，充分肯定了该剧在叙事、思想、审美上的价值。作为改革开放40周年宣传期北京卫视打出的首部剧，开播13天来，稳居收视榜首，且呈现上升趋势，豆瓣评分也突破8分。以一个小酒馆几十年的变迁为线索，在反映老北京城胡同的生活变迁、社会百态和商业发展的同时，以一个小女人为着眼点，用真情、真心、真善，谱写了一曲动人的创业之歌，《正阳门下小女人》同时彰显了“好故事与真情怀”以及“ 仁义信与真善美”。该剧在京派电视剧的创新、女性视角平民生活剧的突破、价值承载与故事表达的兼顾等多方面的探索，都具有示范意义。
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《正阳门下小女人》在京派电视剧的创新、女性视角平民生活剧的突破、价值承载与故事表达的兼顾等多方面的探索，都具有示范意义。研讨会上，专家对该剧在叙事、思想、审美等方面的价值给予了充分肯定。
文 | 江来
继去年的收视黑马《情满四合院》后，又一部表现京味文化的电视剧《正阳门下小女人》在北京卫视取得了佳绩。
作为改革开放40周年宣传期北京卫视打出的首部剧，开播13天来，稳居收视榜首，且呈现上升趋势，豆瓣评分也突破8分。
以一个小酒馆几十年的变迁为线索，在反映老北京城胡同的生活变迁、社会百态和商业发展的同时，以一个小女人为着眼点，用真情、真心、真善，谱写了一曲动人的创业之歌，《正阳门下小女人》同时彰显了“好故事与真情怀”以及“ 仁义信与真善美”。
该剧在京派电视剧的创新、女性视角平民生活剧的突破、价值承载与故事表达的兼顾等多方面的探索，都具有示范意义。
10月29日，由中国电视艺术委员会主办的《正阳门下小女人》专家研讨会在京举行。一众专家围绕则《正阳门下小女人》的人物塑造、强情节设置、价值追求、艺术造诣等展开深入探讨，充分肯定了该剧在叙事、思想、审美上的价值。
专家研讨会现场
京派电视剧的创新之作，精益求精表达京味文化
《正阳门下小女人》是导演刘家成、编剧王之理与总制片人郝金明计划联合打造的“正阳门下”三部曲的第二部。
蒋雯丽、郝金明、刘家成
与前一部《正阳门下》一样，这部由“铁三角”操刀的年代剧依旧风格鲜明，而其中最突出的特质就在于京味浓厚、高度贴近老北京生活和风情。
而这也是这对“黄金搭档”所创作的电视剧一直携带的气质和标签。中国广播电影电视社会组织联合会副会长李京盛将其概括为“京腔京韵京味十足，对老北京的风俗、风情、风物的感知准确”，老北京的地域文化风貌、历史性与时代性的特征，在这部剧中依然得到鲜明的表达。
中国广播电影电视社会组织联合会副会长李京盛
中国传媒大学教授、博士生导师王伟国对《正阳门下小女人》的京味元素进行了解读。
其一，体现在人物语言的京化，其中牛爷、片儿爷两个人物语言上的京化更为突出；
其二，选择小酒馆这一北京劳动人民的聊天、歇脚之处作为载体和审美意象，既承担叙事任务，又承载了太多的人物情感，且保留京味；
其三，老北京人的性格特点，尤以牛爷、片儿爷最有代表性，他们的热情、仗义执言，是北京人性格的写照。
中国传媒大学教授、博士生导师王伟国
在众多专家看来，导演刘家成的作品，已经形成了电视荧屏中独树一帜的艺术流派。深挖京派文化的刘家成，也是高扬地方特色、遏制同质化倾向的优秀电视剧创作者的典型代表。
导演刘家成
中央文史研究馆馆员、中国文艺评论家协会主席、著名文艺评论家仲呈祥便表示，“各地电视剧创作一定要有自己独到的特色。赞成刘家成导演‘挖一口深井，不要打一枪换一个地方’的艺术原则。只有不断深入开放的去创作，创作者才能在这类题材上成为一个熟练的老手，不断地超越自我，从而竖起旗帜。”
中央文史研究馆馆员、中国文艺评论家协会主席、著名文艺评论家仲呈祥
事实上，文学艺术中一直有表现京味文化的传统，如老舍的经典作品《茶馆》《骆驼祥子》，而电视剧领域，20世纪80年代起，也陆续出现了《四世同堂》《渴望》《大宅门》等都众多着重还原老北京往事与浓郁风情的京派电视剧。
而中国文艺评论家协会名誉主席、著名文艺评论家李准认为，《正阳门下小女人》是影视创作对京味文化风格进一步探索的重要成果，两代人的故事更有深度。
中国文艺评论家协会名誉主席、著名文艺评论家李准
中国传媒大学艺术学部戏剧影视学院教授、博士生导师戴清也认为，《正阳门下小女人》对京派家庭伦理剧实现了一定程度的创新。“近年来大批剧走苦情路线，家斗家闹的剧比较多。这部剧在伦理观上有一个思考，让善良的人有力量，美学价值非常高。徐慧真是生活的强者，有很多的民间智慧，而她的本色和底色又非常有人性光彩的。”
中国传媒大学艺术学部戏剧影视学院教授、博士生导师戴清
在李京盛看来，如此鲜明的京味风格形成，也得益于主创对作品精益求精的态度。如美术、道具等方面对北京地域文化的体现，场景和细节都颇为考究、精致，这也给演员以更强的代入感。
以刘家成导演为核心的主创，坚守的原则，就是客观描写、真实再现、艺术性表达与专业制作，“不光是在场景上、氛围上，哪怕一个道具、一件服装，都要尽量还原真实。”
主演蒋雯丽就表示，“进了棚以后，就有一种做演员的幸福感，因为导演总是特别精细地还原出一个原汁原味的场景，包括每一个酒坛子、咸菜，每个道具，都让演员找到自己的熟悉的感觉，立刻把我带到那个年代。”
演员蒋雯丽
小人物承载厚重人文内容，颠覆大女主戏传统书写女性魅力
将小人物的命运变迁置于大时代背景下，通过人物在关键的历史节点的选择和创新，赋予小人物以大情怀，也是《正阳门下小女人》创作上的亮点所在。
蒋雯丽所饰演的“小女人” 徐慧真从时代动荡、风雨飘摇中的落魄女子，到为人崇敬、资产丰硕的女企业家，以女性视角为主的叙事带着一些“柔化”的气息与“诗化”的气质，这部剧集不仅是一部励志女子的成长传奇，更是几十年社会生活的百科全书。
以小人物为切入口，反映历史变革与时代精神，一直是书写平民生活的现实题材电视剧的重要创作方法。用平民生活视角反映时代变迁和社会发展、洞察人情，把人物命运跟时代变迁交织在一起，形成了中国写实性电视剧独特的题材风格和表达方式。
而如何更好地把小人物故事讲大，让小人物故事承载更多的历史和人文内容，是电视剧创作所面临的一大难题。
《正阳门下小女人》讲述的是一个时间跨度将近50年的故事，其中不仅有小女人向大女人的蜕变和成长，也包含几代人的奋斗史，以一个小家庭的风雨变迁，映射了上世纪的时代浪潮。
在中国作协全委、理论批评委员会主任范咏戈看来，在如此大格局的叙事中，编剧处理地很机智，让小人物恰当负重，通过公私合营等关键性节点事件，让观众从芸芸众生身上能看到时代的变迁，体现出一种均衡之美。“剧本的扎实可靠，保障了该剧成功的第一关。”
中国作协全委、理论批评委员会主任范咏戈
而同时，“以普通老百姓、以小人物命运的变迁、以精彩跌宕的剧情，热情地歌颂了国家社会主义建设、改革开放以来取得的伟大成就，生动地反映了我们国家改革开放的历史进程。也真实、深刻、具象地表达了我们国家改革开放的时代精神。”王伟国谈到。
女性视角与平民叙事的结合，以及对小人物与大时代关系的探讨，使得《正阳门下小女人》在呈现女性群像的同时，又具有鲜明的时代性，与市场上的大女主剧形成明显区隔。
戴清就表示，“这部大女主戏的突破性是让人欣喜的，一直以来，女性的盛世和女性意识匮乏是同步存在的，而这部剧是真正女性的成长。女性在剧中都是恒星，每一家男人都是卫星，包括下一代。各种衬托之间，把真正的大女主徐慧真的形象塑造得非常丰满。”
中国电视艺术家协会研究部主任赵彤提出了主人公塑造的突破之处，他认为，徐慧真这个角色具有独特之处，“编剧让她跟陈雪茹两个人互相斗，无论作为一个商业上的成功者，还是作为一个道德上的制胜者，加上后面有了六个‘闺女’，剧中有了点杨门女将出征的意味。”
中国电视艺术家协会研究部主任赵彤
中国电视艺术委员会高级编辑邢戈也对这部大女主戏人物形象的塑造和人物关键的搭建给予高度评价，“实际上塑造了一个小胡同里的人物群像，在每个重要人物上面编剧都花了很多心思，用了很多笔力，努力开掘人物心理的深度，描绘人物成长变化的过程，努力呈现她精神世界的丰富性，以此达成对生活本身复杂性、丰富性的表现。”
中国电视艺术委员会高级编辑邢戈
也由于《正阳门下小女人》对女性题材剧的突破，吸引了女性受众的强烈情感认同。
湖南省电视艺术家协会副主席兼秘书长盛伯骥就评价，徐慧真是个多元的女性人物，不同类型的女人都能在她身上找到了自己的影子，因此，女性观众对该剧有较大偏好。而这与女性观众占据北京整体电视观众56.38%的高比例颇为契合。
湖南省电视艺术家协会副主席兼秘书盛伯骥
传递真善美、绽放人性光彩，故事承载社会普遍价值
将故事性表达与价值承载完美结合的电视剧，才称得上一部优秀的作品。《正阳门下小女人》传达的具有普遍意义的人文价值，也成为专家学者所热议的焦点话题。
“它讲的是人性当中的善良、人情中的暖意、人与人之间的厚道，正如该剧中强调的老北京人讲情讲理儿讲面儿、讲人与人之间的包容、讲互相之间的让步，这些东西是最大众的价值坚守，这里面具有最传统、最本色、也有最具时代感的这些价值”，李京盛一语概括出这个老北京故事价值表达上的普遍性。
女主人公徐慧真，在剧名中被称作“小女人”，这是指她生理属性和社会地位上的小，而这个小女人却迸发出了大青衣一般的耀眼光芒。
“从她性格中的自尊自爱自强，能看到一种顶天立地的情怀，同时徐慧真通过自己不懈的奋斗打拼，取得事业上的成功，所以她是大女人。她身上有大女人的气魄，能看到新时代女性在事业上丝毫不输男人的气概和魄力，以及大胸怀大格局的魅力。”在《文艺报》艺术部主任高小立看来，人物塑造上的“小”与“大”的背后，传递出一种积极价值观与人性美。
《文艺报》艺术部主任高小立
《人民日报》海外版文艺部主任刘琼也认为，这部以女性视角叙事的电视剧，彰显出了女性的独立自强，她解读道，徐慧真的自立自强表现在两方面：一个是承担，实现人格的自立与经济上的自立，最后有对家庭的责任担当；另一个就是韧性，在各种不同的命运坎坷面前，她表现出女性独特的韧性。
《人民日报》海外版文艺部主任刘琼
不仅是借助徐慧真这一人物，歌颂中国女性的善良、坚韧与包容，陈雪茹也是价值承载的重要女性角色。李准认为，“这两个女人心里的质朴和外在的要强，形成非常鲜明的反差，但是内在是相辅相成的。她们的智慧、争斗，跟女性的胸怀也是相辅相成的，共同形成了他们善良、智慧、坚韧。”
通过精彩的戏剧故事和鲜活的人物塑造，将电视剧的价值承载诠释到位，且具有打动人心的力量，这体现了主创在故事表达和价值引导上的深厚功力。
徐慧真在剧中曝出过各种金句，如“原谅别人就是原谅自己”，透过语言和行动，她独特的人生价值理念逐步表达，她与陈雪茹“斗而不破、和而不同”，一个鲜活的小酒馆女主人形象映然屏幕之上。
编剧王之理也对该剧的创作初衷和价值表达进行了总结：“人的相处没有天生合适的朋友，需要的是彼此之间的包容、理解、改变，风风雨雨的磨合没有适合彼此，尊重他人就等于尊重自己，帮助他人就等于成就自己，原谅别人就是原谅自己。”
编剧王之理
谈及又一部力作收获爆款反响，导演刘家成透露了创作秘籍，多年所坚持的真实再现与艺术表达的有机结合，以及对作品的虔诚拍摄与极致追求，是成功的保障。“艺术再现不是简单记录，应该对人有引领，应该在一定高度上，接地气并不是落在地上，而是站在一定高度上准确捕捉到百姓的诉求，并真实反映。”
总制片人郝金明也用一句话总结《正阳门下小女人》的成功经验：“我们的创作遵循了艺术的规律的同时，也成功遵循了市场规律，就是因为遵循了这些规律，才能取得今天的成绩。”
总制片人郝金明
这部在市场表现与观众口碑同时达到高水准的剧作，也给电视剧市场和创作者带来了更多启示，浇筑匠心、真心、真情，才是不变的创作法宝。
