姜夔词作品，姜夔其人其书其词
姜夔词作品，姜夔其人其书其词杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在， 波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后。废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒。都在空城。1176年，正值青年的姜夔路过扬州，看到扬州景色，不由得写下了《扬州慢》，读之让人感觉有黍离之悲。姜夔 《小楷跋王献之保母帖》 小楷(局部)。纸本，长31.6cm，全文计101行，故宫博物院藏。【扬州慢】
姜夔 像
姜夔其人其书其词姜夔(生卒年约在1155—1221间)，字尧章，号白石道人，鄱阳(今属江西)人。南宋文学家、音乐家。人品秀拔，体态清莹，气貌若不胜衣，望之若神仙中人。工诗词、精音乐、善书法、对词的造诣尤深。有诗词、诗论、乐书、字书、杂录等多种著作。
他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖，靠卖字和朋友接济为生。他以诗词游说士大夫之流，且运气极佳。30岁，遇见了老诗人萧德藻，与其结成忘年交，并取了萧的侄女；后来结识了大诗人杨万里，也与其为忘年交；经杨万里推荐，又遇见了范成大，范说其“翰墨人品皆似晋宋人士”；辛弃疾也欣赏其词，与其并称“姜辛”。
姜白石，诗、词、乐，无一不精，但书名，诗名，文名皆被词名所掩。宋代词风趋于清空，审美崇尚骚雅。白石词清空骚雅，想象丰富，语言灵动自然。清空源于大苏（苏轼），骚雅取于稼轩，宋词的特点在他身上完美融合。北宋时期，柳永变雅为俗，大大拓宽词的限制，使词大众化，教坊无不以柳词为盛，就连苏轼也与柳永相比。姜白石反其道行之，变俗为雅，作词讲究格律，工于精巧，有意作词，尤以诗入词，自成一派。姜夔以后的词家，如张炎、史达祖、吴文英、王沂孙、周密等，都受姜夔的影响，远承周邦彦，成词中正声。至清，朱彝尊高擎浙西词派大旗，厉鹗继之，直到清季诸家，皆奉雅正为圭臬。后人论词，有“姜夔于豪放、婉约之外，另开雅正派或者清空派”之说。以“一代词宗”四字去描述姜夔略显俗气，有另外八个字更加贴切“野云孤飞，去留无迹”。
1176年，正值青年的姜夔路过扬州，看到扬州景色，不由得写下了《扬州慢》，读之让人感觉有黍离之悲。
姜夔 《小楷跋王献之保母帖》 小楷(局部)。纸本，长31.6cm，全文计101行，故宫博物院藏。
延伸阅读：姜夔《续书谱》及释文、解读（双沟图）（一）
【扬州慢】
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后。废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒。都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在， 波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。
金主完颜亮立马吴山之后的扬州，在姜夔笔下呈现出一种沉重感伤，这也许是宋室南渡带给文人心灵的共同阴影，而战争的残酷与士大夫的家国情怀在沉淀中冲撞，犹厌言兵四字就成为了最浓缩的悲凉。
他经过吴江：
【点绛唇·丁未冬过吴松作】
燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦。商略黄昏雨。
第四桥边，拟共天随住。今何许。凭阑怀古。残柳参差舞。
写这些词的时候，他二十几岁，满腹才华，一身穷困。但只要有才华，逆袭的那一天终会来临吧？
公元1186年。
在外飘了十年的姜夔，在30岁那年，迎来了一次人生转机。他遇到了当时既是官员又是诗人的萧德藻。
萧德藻，自号千岩老人，与杨万里友善，杨将他与尤袤、 范成大、陆游并举，称为"四诗翁"。
萧德藻很赏识他，评价“四十年作诗，始得此友”。并以兄女嫁之。这让姜夔这个游子安定下来。公元1187年，萧德藻调任湖州乌程，姜夔携家随行。居临苕溪之白石洞天，遂以白石自号。
通过萧德藻的人脉，他这个女婿开始结识当时的一些名人雅士，名气最大如杨万里，杨万里看了他的诗词，说很好，顺便又把他介绍给了不仅有名气，还是朝廷重臣的范成大。
杨万里以前辈欣赏的眼光盛赞姜夔，有诗赠姜夔：
尤萧范陆四诗翁，此后谁当第一功。
新拜南湖为上将，更差白石作先锋。
但在另一首诗中却隐约地透露出长者的担忧：
青鞋布袜软红尘，千诗只博一字贫。吾友夷陵萧太守，逢人说君不离口。袖诗东来谒老夫，惭无高价当璠玙。翻然却买松江艇，径去苏州参石湖。
范成大评价姜夔：翰墨人品似晋、宋间人物。
【暗香】
辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工伎肄习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得？
【疏影】
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
这是姜夔作客石湖而写的二词。从序文可以想象，在姜夔盘桓石湖的某日，群梅竞放，白雪飘飞，湖波氤氲而暗香袭人，功成身退的前枢密副使与文雅洒脱的江湖词人对坐，词人笔不停歇，自度新声，工伎管弦合奏，与湖烟梅影相融。隔湖望去，真如神仙图画。
如果对中年前的姜夔用江湖诗人四个字来评价，尚能贴切。但从石湖归来的姜夔，其人、其诗、其词、其字都得到了当时最高文士的推崇，声名远播，所以中年后姜夔的概括或许会是另四个字——天下名士。
公元1191年，姜夔拜谒范成大的归途中赋诗：
【过垂虹】
自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。
曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。
这是一段词坛佳话，姜白石为范成大制《暗香》，《疏影》，范成大以歌女小红赠之。虽不载于正史，但更为后人所津津乐道。就好似我们推测了姜夔的一生，总希望把他不如意的地方忽略，而剩下他洒脱出尘的词仙风度一样。
姜夔深于情。
姜夔娶萧德藻侄女为妻，但早年漂泊时有意中人。
我们再次翻看白石自定歌曲，在姜词六十六首中，有近三分之一是情词，这些或深婉或沉痛的词作都指向同一个地名——合肥。
余居合肥南城赤阑桥西，巷陌凄凉，与江左异色，惟柳色夹道，依依可怜。（《淡黄柳》序）
【踏莎行】
自沔东来，丁未元日，至金陵，江上感梦而作。
燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知，春初早被相思染。
别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
【鹧鸪天】
元夕有所梦。
肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。
春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。
如果说词的出现之始，情就是词最重要的题材，古来词之名家都是深情者。“两处沉吟各自知”二十余年后，肥水东流依旧是词人的心结，合肥赤阑桥是词人情感的寄托地。也许不坠先人绪业的人生目标，也许是萧德藻侄女正式婚约的责任，使词人的这段情感成为心底最深处的记忆。
公元1196年。姜夔四十二岁。
萧德藻因老病由其侄迎归池阳，姜夔在湖州遂失所依。
张俊之曾孙有名鉴者，居杭州，夔中岁以后，依之十年。（《齐东野语》）（尧章识平甫在1193年，此十年所本也）
姜夔移居杭州，家在东青门外。
我们无法还原姜夔真实的生活状态。如果说姜夔以名士之身，结交富豪公子，那么其境遇绝不同于食客；陪同主人吟风弄月、捉笔赋诗的清客也未必是。张鉴不俗，姜夔亦不是随人俯仰的平庸文人，二人在诗酒山水间结下了深厚的友情。
公元1202年，张鉴卒。
姜夔曾在《自叙》中追忆：
旧所依倚，惟有张兄平甫，其人甚贤，十年相处，情甚骨肉，而某亦竭诚尽力，忧乐关念。平甫念其困踬场屋，至欲输资以拜爵，某辞谢不顾，又欲割锡山之膏腴，以养其山林无用之身。惜乎平甫下世，今惘惘然若有所失。
张鉴是真知己，懂得姜夔的理想是仕途，所以一策是输资拜爵，二策是当庭献赋。
姜夔于1197年上书论雅乐，进《大乐议》一卷，《琴瑟考古图》一卷。并于两年后上《圣宋铙歌鼓吹》十二章，诏免解，但与试礼部不第。
姜夔注定与仕途无缘。
萧德藻、杨万里、范成大三位宦海沉浮的老人或许早就看出了这一点。
杨万里更是点出“千诗只博一字贫”，贫不是姜夔的生存状态，但却是布衣终身最大的担忧。
天下名士，纵情山水，诗酒风流都抵不过晚岁的稻梁之谋。张鉴想以无锡的膏腴之地作为姜夔的归老之计。但无锡庄园因张鉴之死离姜夔远去。
姜夔仍然是漂泊。漂泊未必可叹，因为有艺文可伴，湖山可赏。
姜夔痴于艺。
姜夔 《小楷跋王献之保母帖》 小楷(局部)。纸本，长31.6cm，全文计101行，故宫博物院藏。
附：译文
【释文】
嘉泰壬戌六月六日，□□钱清三槐王畿字千里，得晋大令《保母志》并小研于稽山樵人周，二物予皆亲见之。志以砖刻，砖四垂，其三为钱文，皆隐起，已断为四。归王氏，又断为五。凡十行。末行缺二字，不可知。第六行缺十二字，犹可考，曰：“中冬既望，葬会稽山阴之黄閍。”（今作“祊”）砚背刻“晋献之”，字上近右，复有“永和”字，乃划成，甚浅瘦。“永”字亡其磔，“和”字亡其口。砚石绝类灵璧，又似凤味，甚细而宜墨，微洼其中。或以为王氏旧物，用故洼，非也。按米氏《书史》，晋、唐砚制皆如此，点笔易圆也。自兴宁距今八百三十八载，异哉！物之隐显，抑有定数，而古之贤达，皆能前知之欤？又按《画记》，大令以晋孝武太元十一年，年四十三乃终，上推至乙丑岁，年廿二，其神悟已如此，言语翰墨之妙，固不论也。此字与《兰亭叙》不少异，真大令之名迹。不经重摹，笔意具在，犹胜定武刻也。梁虞和云：“羲之为会稽，献之为吴郡。故三吴之地，偏多遗迹。”盖右军自去官后，便家山阴，今蕺山戒珠寺乃其故宅，而云门寺乃大令故宅，去黄閍皆不远，宜有是物也。
保母志有七美，非他帖所及。一者，右军与怀祖（王述）同家越右……
